Унутар сценографије новог филма Веса Андерсона, „Француска депеша“

Филмови Веса Андерсона су вероватно најпознатији по својој визуелној привлачности. Један поглед на ан Инстаграм налог посвећен својој естетици и не чуди што више од 1,5 милиона људи прати како би видело добро дизајниране просторе који би могли бити позадина у неком од његових филмова. Наравно, његова најновија продукција—Француска депеша, у биоскопима овог петка, 22. октобра—испуњен је гомилом завидних дизајнерских момената. Хоусе Беаутифул разговарао са декоратерком сета Реном ДеАнгело како би сазнао шта је тачно инспирисало сетове које је одобрио Вес Андерсон.

„Када смо започели процес дизајнирања овог филма, Вес нам је дао листу француских филмова за гледање“, открива ДеАнгело—међу њима, Црвени балон, Тхе 400 Бловс, Банде а Парт, и Вивре са Вие. Дизајнерски тим је такође имао приступ обимној колекцији фотографија Париза од средине 1800-их до 1950-их и 1960-их, пре ере реконструкције. Андерсон је желео да „добију осећај Париза када је био прљавији – и даље леп, али прљав“, примећује она. „Улице нису биле чисте — зграде су биле у лошем стању.“

Након што су претражили земљу у потрази за местом које је имало ону оштрину коју је Андерсон желео да ухвати, коначно су наишли на савршено место: Ангулем, Француска. „Имао је сву праву архитектуру, брда, кривудаве улице и није био чист“, објашњава ДеАнгело.

Када је у питању набавка намештаја и декора за Француска депеша, ДеАнђело је посетио бувљаке и реквизите у Паризу и Ангулему. Један посебан ликвидатор имања у другом граду био је „непроцењив извор“, пошто је обезбедио намештај — као и лампе, простирке и прибор — из различитих временских периода.

Наравно, доносећи комплете Француска депеша У живот укључивале су бројне локације за снимање, укључујући напуштену фабрику филца која се налази пет минута изван Ангулема, која је постала дизајнерски тим "база." „Тамо смо изградили све бине, имали своје канцеларије, столарски млин, фарбаре и сву опрему за складиштење“ на овој локацији, открива ДеАнгело.

Поред тога, сетови су изграђени на бројним местима широм и одмах изван Ангулема, укључујући и оронулу зграду која делује као затвор, заједно са поплочаним подовима и бетонским балконом.

Јер Француска депеша је подељен на неколико различитих прича, сваки део је морао да има и своју визуелну естетику. У том смислу, каже ДеАнгело, „било је као да дизајнирате четири различита филма, пошто је сваки имао тако посебан изглед и тачку гледишта, као писци који сваки приповедају. Сценарио је дао веома прецизне описе сваког од писаца и локација и сценографија које смо требали да украсимо и дизајнирамо.”

Један такав сет је канцеларија Роебуцк Вригхт-а (које игра Џефри Рајт): максималистички простор употпуњен живописним ружичастим зидовима и сетом цветних завеса које Марио Буатта би одобрио. У опису овог лика, Вес Андерсон је сматрао да је Рајт мешавина Џејмса Болдвина и А. Ј. Лиеблинг, са мало Трумана Капотеа. Дакле, када је дошло до оживљавања сета, ДеАнгело и њен тим су сматрали да би Рајтов дом требало да буде „мало украшенији од осталих“.

У супротности са живописном резиденцијом Рајта, делови Француска депеша су снимљени у црно-белој техници, што је представљало прави изазов приликом облачења сетова, открива ДеАнгело. „Морао сам да се упознам с тим како боје изгледају црно-бело, како су у супротности једна са другом, тако да се не претвори у блато.

У исто време, међутим, „да сценографија изгледа привлачно и реалистично у стварном животу за глумце и екипу“ такође је било најважније. Ово је било посебно изазовно приликом креирања уметничке галерије Цадазио, каже ДеАнгело, пошто је „свака површина [у овом простору] била покривена са ћилимима и таписеријама од уметничких скулптура“. На срећу, дизајнер је открио да је сет „изгледао једнако добро у боји као и у црној боји и бео."

---

Пратите Хоусе Беаутифул на инстаграм.