Apartmán Alexander Doherty Manhattan

Douglas Brenner: Váš tok sytých, náladových barev z místnosti do místnosti mi připomíná obrazy, které Whistler nazýval nocturnes neboli harmonie. Je to přitažené za vlasy?

Alexander Doherty: Je zábavné to říkat, protože tento byt je opravdu o barvách a náladách, které dokáže vytvořit. Když jsem to poprvé viděl, řekl jsem: „Měli bychom zde udělat barevný příběh.“ A mojí inspirací byly hlavně barvy stěn v renovovaných galeriích 19. století v Metropolitním muzeu umění. Pro mě spočívá úspěch renovace v nádherných barvách.

Co na nich bylo tak inspirativního?

Nejprve se mi líbí to, čemu se říká „špinavé“ barvy. Nemám rád čisté barvy. Stěny byly namalovány v této neobvyklé kombinaci zablácených červených, šedých a modrých odstínů. V tom světě měli obrazy s paletami hodně, hodně kalné... to nezní moc hezky, 'kalně'.

Mlha?

Ano absolutně. To je velmi dobré slovo, 'mlha'. A proto odkaz na Whistlera není zcela odtržen od pravdy - přestože jsme neříkali: „To je paletu, pro kterou jdeme. ' Jednoduše jsem prošel majitele domů galeriemi a řekl: „Podívejte se, co tyto barvy dělají pro umění.“ Skočili na to hned. Nikdy nebyla řeč o tom: „Neměl by byt být jen něčím neutrálním, taupey?“ Zavolal jsem tedy Metovi a řekl: "Mohl bys mi říct, jaké barvy jsi použil?" - myslím, že by mi bylo řečeno, že jsou to všechno komplikované vlastní směsi, které byste nikdy nedokázali opakovat. Ale nebylo tomu tak. Byly to barvy Farrow & Ball.

A pak jste se pustili do malování.

Obyvatele děsilo, že jsme malovali dřevo, které bylo bezvadně restaurováno - je to budova z roku 1911. Ale byl to dub. Chci říct, dub není ušlechtilé dřevo, a tohle nebyl ani atraktivní dub. Jedna z věcí, kterou si lidé mylně myslí, je, že cokoli originálního musí být nádherné. Což není. V roce 1911 bylo vyrobeno tolik strašných věcí, jako v roce 2011.

Bílá je již dlouho výchozí barvou dřevěných ozdob. Proč ne tady?

Nikdy nedělám bílou úpravu - mám rád méně kontrastu. Vyberu si velmi, velmi blízké barvy pro dřevo a stěny, takže základní deska bude mírně tmavší a obrazová lišta bude o něco světlejší. Někdy prostě změním povrchovou úpravu pro každého - dado ve skořápce, stěny matné - takže je to stejná barva s dostatečným posunem, aby se vymezila každá část.

A vybrali jste si velmi, velmi blízké odstíny šedé pro stěny obývacího pokoje a jídelny.

Ve skutečnosti jsou namalovány stejnou barvou, Pavilion Grey. Světlo je v každé místnosti dostatečně odlišné, takže je lze číst jako různé odstíny. Je zde nuance barev a harmonie. Vaše oko klouže, na rozdíl od stop-start, stop-start. Myslím, že je to důležité, protože na vás působí prostředí, ve kterém se nacházíte. Nejsou na to dva způsoby. A tito dva lidé, kteří jsou oba v důchodu, chtěli být v prostředí, které bylo uklidňující a konejšivé a podobné zenu, aniž by ho rozřezali na minimalistický list ve váze na betonovém stojanu. Což byla výzva, protože stále chtěli mít všechny své věci kolem sebe. Tento byt je téměř o 1000 čtverečních stop menší než místo, kde žili. A to místo bylo ucpané žábrami čínskou exportní keramikou, moderním nábytkem středního století, americkými abstraktními obrazy, křídlem. Mojí rolí bylo upravit, aby byl lodní náklad věcí soudržný a lahodící oku.

Takže jsi pracoval s tím, co měli?

Ano ano. To, co jsem pro ně udělal, bylo přeměnit jejich věci a přijmout nový přístup v podstatě ke všemu, co už měli. Nejneutralizovanější paleta je tedy rozhodně ve veřejných prostorech a pak přijde skutečná barva, když se dostanete do soukromé části.

Někteří dekoratéři věcně nahrazují vše.

Proč? Chci říct, to je otázka. Proč? Ne, my Britové vše měníme v něco jiného - ze záclon se stává čalounění, z čalounění polštáře... prostě to jde pořád dokola. Právě to se tady stalo. Nechal jsem přetvořit a upravit sedačky, nechal jsem si předělat obrázky. Modrá rohož na obrazu v jídelně měla vodní skvrnu, tak jsem ji jen přemaloval. Další věc, kterou jsem udělal, bylo koupit bílé stínidla na lampy a namalovat je.

Stínidla zde hrají obzvláště prominentní role.

Zjistil jsem, že lidé vždy používají stínítka, která nejsou dostatečně velká. Dokonce i specialisté na lampy vám podle mého názoru poskytnou stín, který je na základnu příliš malý. Měřítko je velmi důležité a rozhodl jsem se chybovat na straně větší než menší.

Červená není první barva, kterou si myslíte pro ložnici, že?

Ne, to není. Vybrali jsme barvy pro celý byt kromě této místnosti a manželka řekla manželovi: „Jakou barvu? chtěl bys ložnici? ' A on řekl: "No, ta červená se nám v Met líbila, že?" A to jsme my dělal. Proč ne?

Tento obsah je vytvořen a udržován třetí stranou a importován na tuto stránku, aby pomohl uživatelům poskytnout jejich e -mailové adresy. Více informací o tomto a podobném obsahu najdete na piano.io.