Rozhovor s Davidem Rockwellem

Monolog v jednom zákoně

Prostor: Interiér bytu ve skladu z červených cihel z roku 1906 na západním okraji Manhattanu. David Rockwell vejde do obývacího pokoje a usedne do vintage židle. Má na sobě černé džíny, černé tričko a černé boty s královsky modrými ponožkami. Zkříží nohy, ležérně si zastrčí brýle do krku trička a začne mluvit.

Můj zájem o design začal divadlem. Moje máma, která byla vaudeville tanečnicí, než jsem se narodil, založila na Jersey Shore komunitní divadlo. To bylo podle mého názoru nádherné - myšlenka, že lidé mohou přijít do nedokončeného prostoru, jako jsme to udělali my tady, a vytvořit kouzlo.

Než jsem začal navrhovat tento byt, vzpomněl jsem si na jeden ze svých vysokoškolských projektů. Museli jsme navrhnout městský dům a já jsem vymyslel příběh, protože pro mě prostě nedávalo smysl nevědět, pro koho byl městský dům. Necítil jsem se schopen navrhnout místo ze vzduchu. To byl pro mě opravdu zázrak divadla - design a vyprávění se spojily. Vždy jsem se rád díval na budovy v New Yorku a viděl všechna okna a představoval si všechny různé příběhy, které se odehrávají uvnitř každého z nich.

Příběh, který jsme zde vymysleli, je o mladém páru. On je Američan, ona Nizozemka a oni žijí v Amsterdamu. Přišel sem jako mediální ředitel nového Whitneyho muzea v centru města. Právě začala podnikat pro sebe jako módní návrhářka. Její specialitou je denim.

Představa je, že si vybrali tento byt, protože jsou velmi neformální ohledně způsobu, jakým se baví. Obývací pokoj a kuchyň jsou navzájem otevřené. Na ostrově podávají jídlo. Rolovací stůl lze pohybovat. Malé stoly se mohou stát podnosy předkrmů, stůl stůl pro dva, pokud si chtějí dát intimní večeři.

[Rockwell se odmlčí, odhrne si vlasy z čela a zametá oči kolem obývacího pokoje.]

Existuje velké staré cvičení Bauhausu, které studenti architektury dříve dělali. Dostali předmět a oni museli napsat historii toho, co ten předmět znamená. Každý předmět v této místnosti vypráví svůj vlastní příběh.

Začali jsme velkými gesty. Nejprve přišel koberec Oushak. Zdálo se, že je to v souladu s tím, co by pár chtěl - má smysl pro historii, ale působí svěže a moderně. Spoustu věcí, třeba polštáře, by si přinesli s sebou. Příběh musí mít vrstvy, takže toto je velmi vrstvený design. Pokud se na místnost podíváte pozorně, je docela komponovaná, i když jsme se nesnažili nic sladit. To je jedna z věcí, které mi připadají nejvíce nepřirozené, myšlenka sladit toto, odpovídat tomu.

Byty nejsou vyrobeny najednou. Snažili jsme se, aby to vypadalo, jako by se to stalo po určitou dobu, mícháním snadno přístupných věcí s mimořádnými nálezy. Znám divadelního režiséra, který říká: 'Neklaď klobouk na klobouk.' V tomto duchu jsme na chesterfieldskou pohovku nedávali kůži. Zahalili jsme to divokým oranžovým mohérem ve stylu padesátých let. Opravdu to působí, jako by to byla ta nejvýstřednější a nejdokonalejší věc.

Nezajímá mě libovolný správný a špatný design. Kdysi jsem měl spolupracovníka, který mi kdysi řekl: „To není dobré křeslo.“ Řekl jsem: ‚Opravdu? Máte celý seznam toho, co je dobré? Dej mi to a já to rozešlu. '

[Rockwell se dívá na koberec, pak na pohovky.]

Vzor v místnosti funguje ve vrstvách. Na podlaze je vzor, ​​pak je tu neutrální pás čalounění a pak další vzor na polštářích. Je to tedy vždy vzor, ​​ne vzor. Vzor. Ne vzor. Důvod, proč židle působí proti koberci: ne vzor, ​​vzor. Pokud bych vzal tento polštář a položil ho na koberec, bylo by to příliš konkurenceschopné.

Vzor může zdůraznit, kam chcete, aby se lidé podívali. Svislý vzor závěsů upozorňuje na výšku místnosti. Záclonová tyč sedí v architektuře. Nesnáším tyče visící ve vesmíru. Cítí se příliš zdobený.

[Vstane, projde chodbou lemovanou obrazy a vejde do ložnice.]

Jedna z věcí, které na této tapetě miluji, je, že má určitou hloubku. Nedokážete úplně určit, kde zeď začíná a končí. V malé místnosti je to zajímavý způsob, jak se v místnosti zvětšit. A má bohatství, které je těžké získat. Nikdo by automaticky neřekl, že čelo patří proti této tapetě. Je to vzor na vzoru, což je vždy riskantní. To, co se mi na tom líbí, je to, jako by tapeta byla rozostřená, a pak bylo zaostřeno čelní sklo - fuzzy vzor, ​​ostrý vzor - něco jako kamera, která zasahuje. A pak ten obraz - mysleli jsme si, že by to mohla být ona jako mladá dívka - vypadá, že se vznáší. Celá místnost působí jako film-noir, s tou tmavou tapetou s měkkým zaostřením a jen těmi teplými bazény světla u lamp.

[Jemně přejde rukou po papíře, když vyjde z místnosti a zpět chodbou do jejího studia.]

Tato místnost je v kategorii tajemství, protože je tak vrstvená. O tom, jaké jsou její zájmy, existuje mnoho drobných indicií. Podívejte se na tu funky židli v její původní tkanině. Je to jako starý přítel. Náš příběh je, že spletla džínový kousek, který je přehozený přes zadní část. Stůl a kancelářská židle vyšly ze staré továrny, ale samozřejmě v dokonalých barvách.

[Mávne hřbetem ruky proti žlutému smaltovanému kovovému obdélníku visícímu na zdi.]

Toto je stará maloobchodní značka. Používá ji jako nástěnku s magnety. Celá zeď pod ním je pokryta korkem, takže se z toho všeho stává tato obrovská myšlenková deska. Stojánek na kolíčky ve stylu Shakera pojal spoustu přízí. Provádí zde šití a tkaní.

[Dotkne se denimu na židli a poté odejde do místnosti s médii.]

Protože toto je jejich promítací místnost, chtěli jsme, aby byla tma - lilkové závěsy a koberec s hlubokými, bohatými švestkami. Navrhl jsem tapetu, která je měkká jako deka a přešitá přízí. Textil je její láska, média jsou jeho a zde spojujeme jejich zájmy. Tato konzola z přírodního dřeva vypadá jako něco, co mohla udělat Nakashima, ale byla vytvořena designérským kolektivem v Brooklynu. Cítili jsme, že tento pár podpoří mladé umělce.

[Přestěhuje se do obývacího pokoje, tam, kde začal.]

První divadelní inscenace, na které jsem pracoval, byla Křižník krve, Sherlock Holmes hraje s Glennem Closeem. Na konci prvního dějství svítil na podlahu jen jeden paprsek světla. Věděl jsem, že je to zařízení pro vyprávění příběhů. Na velké finále bys tu musel být v noci. Jas stěn ustupuje a přichází intenzita barev. Světlo pochází z lamp, přičemž středobodem je ten šílený lustr. Design je o sebevyjádření. Přijměte své vlastní výstřednosti, pro které jste nadšení. Nebojte se riskovat. Věc, která je designově nejméně zajímavá, je obecný dobrý vkus. Udělejte si opravdu domov vy. Pokud to tak cítíte, budete tam kreativnější.

Vzhled interiéru Autor: Rockwell Group. Zakladatel a generální ředitel: David Rockwell. Vedoucí studia: Tim Pfeiffer. Hrají: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar a Sue Stein. Výkonná ředitelka: Alana Frumkes. Producent: Sabine Rothman. Asistent produkce: Lora Yoon.

Zvláštní poděkování: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting od Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Mr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, the End of History, William Yeoward a Wyeth.

Tento obsah je vytvořen a udržován třetí stranou a importován na tuto stránku, aby pomohl uživatelům poskytnout jejich e -mailové adresy. Více informací o tomto a podobném obsahu najdete na piano.io.