Oživení francouzského panství ze 16. století

Proslulý cembalista a dirigent William Christie strávil svou kariéru tím, že vdechl francouzskému baroku nový život hudby, proto není divu, že se stejným pečlivým a kreativním přístupem přistoupil k obnově svého domu ze 16. století v Francie. Christie, která se brzy po absolvování Harvardu přestěhovala do Francie, objevila v roce 1974 region Vendée na jihozápadě Paříže. „Milovala jsem, že to byla nedotčená, hluboká země nedaleko od moře,“ vzpomíná Christie. Pronajal si různé domy na pravidelné útěky ze svého pařížského bytu a poté v roce 1985 koupil Le Bâtiment, dům postavený v roce 1500 pro aristokratickou protestantskou rodinu.

V době, kdy Christie na nemovitost pohlédla, to ale zdaleka nebylo tak velkolepé. V roce 1630 byl dům nájemní farmou; krávy žily v dnešní velké galerii a v horních patrech se scházela kuřata. Když ji Christie koupila, „byla to neživá zřícenina,“ říká, „ale se všemi těmi krby a pohádkovými detaily.“

Se stejnou akademickou přísností, jakou přináší do výzkumu a obnovy oper, které uvádí na hudebních festivalech po celém světě, se Christie zabývala historií domu a regionu. Vzhledem k tomu, že je dům zapsán jako národní historická památka, spolupracoval se státním architektem a místními řemeslníky na obnovení původních detailů a opětovném vytvoření toho, co bylo ztraceno. Některé z 15 pokojů neměly podlahu, a tak lovil dlaždice ze 17. století a našel je v jídelně, když se rekonstruovala nedaleká nemocnice.

Geniální tahy pocházely z chyb, jako například ve chvíli, kdy Christie začala být netrpělivá s tím, jak dlouho renovace trvala a trvala vysokotlakou hadicí ke stropu, aby vyčistil paprsky, jen aby si uvědomil, že pod ním zničil vrstvy dekorativní barvy. „Díky tomu jsme dostali nápad vrátit tomuto domu celé schéma dekorativní malby,“ vysvětluje. Christie spolupracovala s historikem a umělcem z Nantes Françoisem Rouxem, který namaloval všechny detaily trompe l'oeil. Dirigent znal Rouxe z jeho práce na kulisách pro jevištní sety a ti dva navštívili inspiraci v nedalekých zámcích. Roux používal přírodní pigmenty a techniky 16. století, ale přidal rozmar. Na oslavu Christiiny lásky k hudbě a zahradám namaloval na trámy hudební nástroje a zahradní nářadí.

Minulost a přítomnost se mísí také jinými způsoby. Christieovi rodiče, kteří žili v Buffalu v New Yorku, mu poslali kontejnery s nábytkem, většinou americké reprodukce kusů ze 17. století od nábytkářské firmy Kittinger. Krásně splynou s původním vybavením, které za ta léta nasbíral na aukci. Nechal mnoho židlí překrýt sametem a damaškem ze slavných francouzských textilních domů Prelle, Edmond Petit a Lelievre. U postelí v hlavních ložnicích nechal místní čalouník kopírovat postele s baldachýnem u 16. století Château de Chenonceau, což byla francouzská královská rezidence v období Le Budova byla postavena.

Zahrada kolem domu prošla podobnou historickou rekonstrukcí: Původně nebyla ani jedna, protože pozemek byl využíván na pastvu hospodářských zvířat, takže Christie, která po desetiletí studovala zahrady a kreslila plány, měla prázdnou břidlici, na které se dalo vytvořit. „Zahrady byly mojí druhou vášní po hudbě,“ říká. „Už dlouho jsem chtěl postavit jeden od nuly.“

Výsledkem je fantastická, eklektická zahrada, která se stále vyvíjí, když přidává akry a prvky. Jeho základní kosti byly inspirovány francouzskými a italskými zahradami 17. a 18. století s ozvěnou Umění a řemesla. (Dumbarton Oaks byl jedním z prvních vlivů.) Série zahradních místností obsahuje Červenou zahradu hned vedle Červeného domu. Gallery, Klášterní zahrada, Topiary Garden, půl míle dlouhý vodní tok a divadlo pro koncerty venku. Prostory představení obklopují tisy připnuté ve tvaru baculatých pagod a dodávají prvek chinoiserie.

„Zahrada je velmi ambiciózní, ale velmi lidská,“ vysvětluje Christie. „Pozemky jsou velké, ale také se ocitáš v nádherných uzavřených prostorách.“ Mezi tvory, kteří obývají zahradu, je pár labutí a holubi s bílými hroty. Jejich domovem je holubník ze 16. století, o kterém Christie slyšela, že bude zničen, protože ležel v cestě nové autoroute; nechal jej rozebrat a odvézt zpět do svého majetku, kde byl znovu postaven - kámen po kameni.

K Christieho úžasu bylo jeho zelené mistrovské dílo uznáno francouzskou vládou v roce 2006, kdy bylo prohlášeno za Jardin Remarquable, botanická obdoba národní památky, a poprvé byl tvůrce během svého života tak poctěn od Moneta a jeho Givernyho.

„Zahrada je velmi osobní a porušuje všechna pravidla,“ říká Christie, „ale jsem na ni nesmírně šťastná a pyšná. Trávím tady tolik času, kolik můžu. Nepotřebuji brát dovolenou nikam jinam. “

Tento obsah je vytvořen a udržován třetí stranou a importován na tuto stránku, aby pomohl uživatelům poskytnout jejich e -mailové adresy. Více informací o tomto a podobném obsahu najdete na piano.io.