Uvnitř složitého procesu dekorativní omítky

Pro většinu z nás je domov s tvarováním korun sen. V dílně Foster Reeve, to je jen ten nejmenší špička ledovce. Společnost, kterou založil Reeve v Brooklynu před více než 30 lety, je kreativní a technický génius za některými z nejsložitějších detailů v nejextravagantnějších domácnostech světa.

Ve víceúrovňovém skladu v brooklynské čtvrti Greenpoint dohlížejí zaměstnanci společnosti na výrobu stovek výlisků, panelů, medailonů a dalších dekorativních prvků litých do sádry. „Jednou z největších předností sádry je, že je to tvárný materiál,“ říká Reeve. „Můžeš s ním dělat všechny možné věci, se dřevem ne.“

Stejně jako většina světa designu, vše začíná náčrtem. Hlavní umělkyně Emily Bedardová se setká s architektem a designérem, aby převedla hrubý nápad nebo šablonu do detailní kresby.

Dále se ona a její kolegové sochaři Foster Reeve přesouvají do hlíny a vytvářejí trojrozměrné verze kresba, která bude poté odlita do křemíku, aby se vytvořily formy, které budou vyrábět finální omítkové prvky.

Proces je záměrně pomalý. „K dílu se vrátíme několikrát,“ říká Bedard o dílech v hlíně, z nichž několik je ve studiu v různých fázích, když Dům krásný navštíví. V jedné si skupina mladých řemeslníků hraje se skutečnými listy a tlačí je do hlíny, aby získala realistické linie. Další kus je umístěn na stojanu obráceném ke zdi dokončených vrhů; Bedard by mohla převzít prvek z jednoho z těchto motivů a přidat jej do svého pracovního projektu.

Pokud jde o klasickou inspiraci, ve Foster Reeve o ni není nouze. Studio je správcem působivé sbírky historických sádrových odlitků, které Institut pro klasickou architekturu a umění získaný poté, co se ho Metropolitní muzeum umění vzdalo v roce 2004.

„Toto jsou položky, které by před novějšími akvizicemi byly skutečně vystaveny na Met v 19. století,“ říká prezident ICAA Peter Lyden Dům krásný. Tato konkrétní sbírka byla získána v letech 1883 až 1895 na základě doporučení newyorské kapitoly Amerického institutu architektů; první odlitky byly vystaveny v Met v roce 1889.

Ve studiu Foster Reeve mají Bedard a její kolegové za úkol opravit odlitky, jejichž rotující výběr je neustále k vidění v sídle ICAA v Manhattanu. Ty, které nejsou k vidění, jsou sypané po celém studiu Foster Reeve a poskytují nekonečnou inspiraci pro aktuální tvorbu. Řemeslníci si mohou vzít palec detailu svitku nebo vzoru obložení a replikovat ho v novém designu. V nedávném projektu, který požadoval orla zasazeného do štítu, Bedard upravil historický příklad nápadně detailního ptáka.

Je to živý příklad toho, že historie je neustále, čerstvě znovu objevována.

Sledujte House Beautiful na Instagram.

Tento obsah je vytvořen a udržován třetí stranou a importován na tuto stránku, aby pomohl uživatelům poskytnout jejich e -mailové adresy. Více informací o tomto a podobném obsahu najdete na piano.io.