5 návrhářů interiérů odhaluje rizika, která mohla velkolepě selhat - a jak přežili

Joanna Saltz: Tady je to, co chci vědět: Jaké největší riziko jste v poslední době podstoupili a - upřímná pravda - vyplatilo se?

Paul Sherrill: Obecně si myslím, že riziko a kreativita nemusí jít v procesu navrhování přesně ruku v ruce. Je to iterační proces; projdete to a otestujete. Čím větší riziko chcete podstoupit, musíte věci opravdu více otestovat, abyste se ujistili, že nejde o propadák.

Jose Solis Betancourt: Pro nás je rizikem především správa klientů. Někdy je nutíme dělat věci, na které možná nejsou zvyklí - například knihovnu a jídelnu a mediální místnost dohromady v jednom. Očekávají tedy, že půjdou do jídelny nebo do mediální místnosti, ale vy je tlačíte, kvůli programu a kvůli prostoru.

PS: Měníte způsob, jakým jsou zvyklí žít. Proto možná přicházejí k nám nebo k jakémukoli designérovi: Milují tuto novou nemovitost, ale nemá všechny pokoje, které měli předtím, nebo možná ne chtít všechny pokoje.

José Solís Betancourt: Myslím, že technologie je skvělá věc, která je v mnoha ohledech také velkým rizikem, protože vše se mění tak rychle a vy chcete tlačit na obálku. Udělali jsme tuto práškovou místnost, kde na faucetu nejsou žádné knoflíky - jen detektor pohybu. Klient se zeptal: „Co se stane, když to nefunguje? Bude to šplouchat! “ Takže jděte dovnitř a zkuste to; otestuješ to.

PS: Než se ta hedvábná halenka zničí!

JSB: Ano. Ale jste v dobrých rukou se společnostmi, které dělají opravdu skvělou práci. Vždy existuje riziko - „Co kdyby?“ - ale my se do toho pustíme a opravdu to nejprve prostudujeme.

Joe Irsko: To, o co se v poslední době hodně snažíme, je přimět klienta, aby s námi riskoval, a přesvědčit ho, že to riziko za to stojí. Víte, DC je typicky známý pro klidné interiéry - lidé zde nemusí nutně šílet barvami a vzory - ale stále více to děláme. Takže jsme najati protože jdeme ven na tu končetinu. Díky technologii můžeme klienta projít domem ve 3-D, který má na chodbě obří tapetu Christophera Farra, a můžeme získat řekli: „Dobře, jsem ještě trochu na plotě, ale udělám to.“ Snažíme se klienty přesvědčit, že výplata stojí za to riziko.

Tom Bažant: Myslím, že všichni sdílíme stejné riziko každý den: vytváření interiérů pro lidi, kteří vám mnohdy nejsou cizí. A na sestavení designu máte krátkou dobu - v zásadě je prodáváte na konceptu, který upřímně nevědí, dokud ho neuvidí. A upřímně, my nevím, dokud to neuvidíme. Cítím se velmi sebejistě a určitě jsem tu byl už nějakou dobu, ale mám ty noci jako: „Co? Opravdu se to stane tak, jak přemýšlím? “

JS: Opravdu máte pocit, že to, v co musíte nejtěžší věřit, je vaše vlastní schopnost přinést životu riziko. Musíte si za tím stát - a upřímně řečeno, musíte si také stát za tím, pokud to pokazíte. Musíte být jako „Dobře, tohle se nepovedlo a já s tím musím být v pořádku.“

TP: Řeknu vám rychlý příběh o riskování a druhu tohoto okamžiku, který otřásá důvěrou. Dělali jsme fantastický starý dům v South Hamptonu, vlastně starý dům, ve kterém kdysi žila Consuela Vanderbiltová, a zahrady byly neuvěřitelné. Měla středovou jídelnu, kterou lemovala bývalá růžová zahrada a na druhé straně rodinná zahrada. Klient stále mluvil o zahradě, a tak mě napadlo udělat jídelnu v mříži s bílou omítkou se stropem větví a květů dřínu. Do tohoto konceptu bych vložil celé své srdce. Předvádím tedy velkou prezentaci a dostáváme se do jídelny... a je ticho. Klient se na mě otočil a řekl: „Tome, nerozumím tomu, ale pokud si to opravdu myslíš, pokračuj.“ Byl jsem tak vypuštěn!

JS: Je tu něco o riziku, díky kterému se cítíte velmi exponovaní.

JI: Jakmile se klient začne na něco ptát, pak vy začněte to zpochybňovat.

TP: Že jo! Ale našel jsem tuto rodinnou sádrovku a dědeček odešel z důchodu, když slyšel, co chci dělat. Jednoho dne jsem se objevil a on vytvořil 200 sádrových květů dřínu v různých fázích otevírání. Myslím, že mu bylo 89 let. Vstal na lešení, podal jsem mu květy, které jsem chtěl použít, a dali jsme je na jejich místa. Odpoledne jsme to byli jen já a tito pánové. Byl to tak emocionálně potěšující zážitek a tolik jsem se toho naučil. Klienti byli nadšeně šťastní. Ale bylo to takové riziko, které podstupujeme, když ve skutečnosti nevíme, ale chceme to prozkoumat. Myslím, že je důležité, abychom to udělali, ale je to jen fantastický příklad, jak riskovat a nechat to fungovat. Mohlo to jít i jinak.

JSB: Je to krásný strop, protože je tradiční, ale má také svěžest. Je to prostě neuvěřitelné.
Andrew Law: Tom se dotkl skutečnosti, že všichni jsme opravdu skvělí při vymýšlení myšlenek posouvajících hranice, ale to nutně neznamená, že víme, jak je realizovat. Jedna z věcí, která je tak obohacující téměř u každého projektu, je, že odcházíte s učením něco, ať už od architekta nebo stavitele nebo řemeslníků, které vyzývají, abyste šli ven a najít. A tlačí to na každý projekt, takže to přenesete do dalšího projektu. Myslím, že pokud to neuděláš, pokud to neuděláme společně, riskujeme homogenitu - a tam je tolik homogenity. Tolik se toho udělalo a je to nevýrazné a je to všude. Naši klienti k nám tak trochu přicházejí pro tyto interiéry na míru.

JS: Nikdy byste se neměli přestat učit. Nikdy bychom se neměli přestat učit. Ve chvíli, kdy si myslíte, že jste se to všechno naučili, myslím tím, hodíte ručník. Jsi venku. Vždy byste se měli cítit nuceni získat více.

TP: Myslím, že vztah patron-klient to dělá. To opravdu vytváří prostředí, kde lze nové nápady spolupracovat a prosazovat. Tuto úroveň důvěryhodnosti již máte, jste na stejné stránce a myslím, že to může přinést opravdu skvělé výsledky.

PS: Něco, co Andrew říkal, že si myslím, že je opravdu důležité, jsou prodejci, umělci, tito noví lidé. Zjistili jsme, že riziko je hodně, protože nemusíme nutně pracovat pouze zde ve Washingtonu, jsme všude, kde musíme najít tyto nové prodejce. Odměnou je také „Páni, oni to dokážou a dělají to ještě lépe, než jsme očekávali“ a spolupráce s těmito umělci a lidmi. Našli jsme někoho úžasného v Palm Beach, kterého nyní pravidelně používáme. Přestože tato osoba pro nás není místní, používáme její produkt a dodáváme jej.

Myslím, že o to jde: Postupujte opatrně s neznámými, ale podstupujte riziko a zvládněte to. Pak jej můžete dát do tašky triků.

AL: Před deseti lety byste mohli klientovi říci: „Na jaké časopisy z útulku se díváš? Rád bych viděl nějaké snímky toho, co vás oslovilo. “ Obrázky, které vidí na Instagramu, jsou nyní mezinárodní a myslím, že to je zajímavé. I naše zdroje jsou nyní tak mezinárodní: Prádlo pochází z tohoto místa, sádrové práce pocházejí z Itálie. Myslím, že součástí toho je výzva najít zdroje ve Spojených státech, které by také mohly provádět některé z těchto obchodů, a přivést je do dalšího projektu.

Amanda Nisbet: Většina z toho byla řečena, ale souhlasím. Jedna z mých oblíbených věcí na tom, co dělám, je získávání nových materiálů. Nikdy není práce, když nepoužívám něco, co jsem nikdy předtím nepoužil. V místnosti Kips Bay jsem chtěl udělat tento pryskyřičný stůl s plovoucími zlatými skvrnami, ale chtěl jsem, abyste do něj mohli vidět dolů a vidět plovoucí zlaté skvrny. No, toto se stalo obrovským úsilím a z nesčetných důvodů jsme museli vrstvit specifikace a stejně tak tenké tenké vrstvy s plovoucími zlatými specifikacemi. Řeknu jen, že jde o stůl o hmotnosti 8 000 liber. Nyní ji vlastním. Je to krásný koktejlový stůl v mém obývacím pokoji, ale vždy se pohybují jako: „Milujeme tento stůl tak moc“ a já si říkám: „Díky, nevadí ti to tam jen tak rozbalit?“

Právě nakupuji. Mám nějaké pletivo z Paříže, které jsem nikdy nepoužil. Dodavatel říká: „Nikdy jsme nic takového neviděli.“ A já říkám: "No, udělej to, co můžeš." Pro mě je zábavné sledovat, jak to bude fungovat. Bude to fungovat tak, jak jsem zamýšlel? Nebo to dopadne hrozně? Udělal jsem tuto místnost v Kips Bay, kterou nikdo jiný nechtěl, protože měla tuto šťavnatou starou dámskou tapetu, a dostal jsem poslední volbu. Rozhodl jsem se tedy vytvořit tento vzor a tapetu, a tak nějak jsem z toho udělal tento moderní budoár pro ženu. A byl jsem velmi drzý a dostal jsem spoustu, nějakých, sexy provokativních obrázků. Vložil jsem Marilyn Minterovou, která je docela provokativní s ústy, víš, dokořán. A tak Veranda rozhodl se to vydat, což bylo tak pěkné, ale když to vyšlo, Marilyn Minter byla vymazána.

JS: Andrew, máte příklad podobně velkého rizika, o kterém jste si nebyli jisti, že se vyplatí?

AL: Myslím tím, že je určitě spousta nocí, kdy se ve 2 ráno probudím a mám z něčeho obavy. Rozhodnutí, která mě často znervózňují, jsou rozhodnutí se smyslem pro trvalost, věci, kterým je opravdu těžké porozumět nebo plně znát jejich rozsah, jako je vnější úprava domu. Víte, pokud děláme kůži na stěnách, jsem vždy trochu nervózní z toho, jak to vyjde nebo bude spojeno dohromady. Také je teď všechno na stole díky technologiím. Klienti k nám mohou přijít a ve skutečnosti neexistuje nic, co by nebylo možné udělat.

Mnohokrát tedy existuje riziko, že řeknete: „Dobře, uděláme tento vzorec a uděláme to na drapérii, všechny stěny, udělejme to na všem v místnosti. “ A víte, můžete běžet 80, 90 yardů tkanina. Ale je v tom riziko. Jak to dopadne? Většina naší práce je vlastní. Takže dokonce až do detailů obložení, nebo víte, nechat si vyrobit vlastní obklady stěn. S tím vším je spojeno riziko a ne vždy přesně víte, jak se měřítko bude překládat nebo umění překládat, ale právě toto přizpůsobení dělá projekty tak výjimečnými.

TP: Víte, co je zajímavé na riziku? Přenesl jsem 3-D vykreslování do několika prezentací a klienti se na to dívají, jako by to byla hotová věc, a moc nereagují. Ale stejná prezentace, místo toho se skicami a vzorky, nadchne je pro ducha a směr a oni řeknou: „Skvělé!“

Existuje riziko, že ukážete příliš mnoho z toho, co děláte, a nedáte si čas na to, abyste skutečně živili své nápady po celý rok nebo dva, které je potřeba k realizaci projektu. Všichni říkají: „Potřebujeme to hned. Chceme, aby byl dům postaven za rok. “ Takže jste jako na této rychlé trati. Na mé novější generaci klientů, třicátníků, je zajímavé to, že říkají: „Pošlete mi e-mail! Ukaž mi obrázek! Získejte, co chcete! Jak rychle to mohu získat? “ Snažit se být zodpovědný za jejich investice a jejich proces, jako například „Pojď, promluvme si a vychovávejme tento dům“, je velký závazek.

JS: Ano, v době a věku Amazon Prime na nic nečekáte. A ve skutečnosti jsem slyšel, jak designéři říkají, že jejich klienti jsou někdy tak netrpěliví, že si sami začnou kupovat věci. Říkají si jen: „Nechci čekat, až uvidím, vybral jsem si tuto věc.“ Upřímně řečeno, skáčou do vašeho bazénu. Vypadá to šíleně.

AL: Takže často, když děláme prezentaci, její konečná iterace je jiná. A pro klienta to nemusí být tak vnímatelné, ale přestože jsme je tak trochu nechali podepsat na jedné věci, v naší mysli prochází několika iteracemi, než vyjde finální projekt. Miluji ten moment „Takhle to bude vypadat. Tohle je nějaký nábytek, látka, skica. “ Ale nechat tu dvojznačnost je, myslím, opravdu důležité. To je něco, co v vykreslování nemůžete dělat.

JS: Je to jako vidět oblečení na modelce, víte, co tím myslím? Stále to musíte vyzkoušet, protože vaše zkušenosti jsou jiné než zkušenosti ostatních.

JI: Povrchové úpravy, textilie, koberce zvláště... Nemůžete sdělit, jak bude koberec vypadat při vykreslování. Doba. Tyto věci prostě musíte dostat před klienty. Mým problémem je možná na začátku příliš mnoho mluvit. Jsem z projektu tak nadšený, že si myslím, že si nakonec strčím nohu do pusy, protože něco řeknu a oni řeknou: „Ano! Pojďme na to!" Říkám si: "Nemyslel jsem na to dost dlouho, proč to říkám ?!" Ale většinou to vypadá skvěle.

PS: Jedno riziko, které podstupujeme správně, když mluvíme, je, že pracujeme na dvou projektech. Jeden je městský dům v New Yorku a jeden je zde byt a nikdy jsme se s klientem nesetkali - nikdy jsme s klientem neposlali e -mail. Existuje prostředník! Spoléháme na to, že jim všechny prezentace provede třetí osoba. Bylo to příjemné, ale ne vše je schváleno. Zůstaňte naladěni!

JS: Kdo právě teď bere - a inspirativní vy podstoupit - velké riziko?

JI: Doufám, že to není klišé, ale když jsem byl v roce 2017 na Benátském bienále, Damien Hirst udělal tuto výstavu s názvem „Poklady z vraku neuvěřitelného“ a je to rozsáhlý archeologický průzkum fiktivního loď. Čím více jste se do toho dostávali, tím více jste do toho byli ponořeni. To pro mě bylo obrovské riziko. Byla to obrovská jediná instalace, má tam spoustu peněz, které by za ní mohl dát, ale i tak to mohl být úplný propadák.

JS: Myslím, že to, čeho se dotýkáš, je také důležité vystavit se takovým věcem, protože tě to nutí přemýšlet jinak. Nějakým způsobem vám to láme mozek.

JI: Bylo to neuvěřitelné. Bylo to neskutečné.

AN: Je to trochu staré a klišé a já ani nevím, kdo je Gucciho návrhář nyní, ale když Gucci poprvé vyšel s tímto druhem pouliční módy smíchané s bohème, nejdřív jsem si myslel, že je to nejošklivější věc, jakou jsem kdy viděl. Teď jsem posedlý. Myslím, že se tak nějak stalo zeitgeistem módy a možná i interiérů. A všiml jsem si, že se to nyní pokouší zkopírovat další módní návrháři. Jak to dělá Louis Vuitton, není to tak dobré. Ale ten chlap z Gucci je pro mě velmi inspirativní. A prodává se! Nevěřím, že se to prodává.

JS: K vašemu bodu, tlačí lidi na místa, kam je nenapadlo jít, a pak najednou vytvoří kultovní okamžik.

AN: A ta zatracená běžecká bota? Tak dlouho jsem se tomu bránil. Moje děti teď říkají: „Mami, ty to prostě nedokážeš. Je mi jedno, jestli je to bota Prada, to prostě nemůžete. “

TP: Myslím, že tyto velkolepé věci, o kterých mluvíme, jsou inspirativní. Jako kreativní člověk musíte vyjít z kanceláře a podívat se. Co na mě ale opravdu zapůsobilo, je počet designérů z minulosti i současnosti, kteří vyvinuli svůj hlas. Jsou tak trochu nad trendy. A miluji trendy - trendy jsou skvělé, prodávají vaše časopisy, jsou důležité. Ale lidé, kteří mají dlouhověkost, kteří se vyvinuli v rámci své vlastní slovní zásoby. Vidíte to neustálé odhodlání věnovat se jejich vlastnímu vývoji a myslím, že to je svým způsobem laťka pro nás všechny a pro to, čemu říkáme kultura designu.

Protože neexistuje jeden hlas, ale pokud jste jeden hlas a snažíte se být každý hlas, ředíte se. Takže si myslím, že je tam řada hrdinů. Možná nejsou velcí, mohou to být malí architekti nebo designéři, ale vidíte ten život tlačení té osobní skály na kopec.

JS: Je to jako můj přítel z médií říkával: „Pokud jdeš do práce a nebojíš se, nebojíš se to správně." Když se začnete cítit pohodlně, je načase věci změnit - potřebujete to tření, aby vás to dál hýbalo vpřed.

AL: Malá chvíle, kdy se cítíte dobře, je hezká věc. Právě dnes ráno jsem měl rozhovor s klientem o Elonu Muskovi, o někom, kdo je právě teď venku, skutečném vizionáři a který se opravdu tlačí kupředu. Myslím, že je tak vynalézavý a tak chytrý, takže si myslím, že je to někdo, kdo je v této oblasti opravdu jakýmsi hrdinou. Myslím, že tlačí lidi dopředu nebo tlačí, víte, je to skoro jako ekvivalent průmyslové revoluce. Nějakou dobu jsme v této zemi dokonce cestovali vesmírem a to je vzrušující. A se všemi těmito druhy věcí, zvláště s vysokorychlostními vlaky a takovými věcmi, si myslím, že s těmi věcmi bude zcela jiný prvek designu. Ale opravdu to ovlivní, jak budou lidé žít dlouhodobě.

PS: Politicky stavím na tom, že si musíme myslet velké myšlenky, které mohou zahrnovat i naše průmyslová odvětví. Pokud chceme uznat globální změnu klimatu, pak si myslím, že musíme do způsobu života a způsobu, jakým lidi učíme žít, zavést spoustu nových věcí. Jsme na místě, kde můžeme vštěpovat nebo nabízet myšlenky těch hodnot, které budeme muset uplatnit dříve než později.

JS: Miluji to. Je to jako tam, kde se riziko setkává s nutností.

PS: Musíme myslet na to, že klienti přestávají dělat své věci a vydělávat peníze a dělat své vlastní projekty, ale přijdou a řekneme: „Ach, teď budu stavět dům.“ Nemyslí na věci, na které máme luxus abou. Nyní možná budeme moci pouze aplikovat myšlenky, na které nyní myslíme, na projekty, které jsou po pěti letech, ale myslím si, že musíme převzít určitou odpovědnost. Máme luxus navrhnout: „No, mohlo by být hezké mít doma kompost.“ Jak můžete tyto věci dělat elegantně? Když to hodíte do kreseb, možná se to objeví.

JSB: Myslím, že pro mě hotelový průmysl podstupuje jen velké riziko. Když cestuji, hotel je nejdůležitější částí, a protože jsme jeli do Číny, hotely mě tak ohromily. Byli prostě tak pobuřující. Téměř jako byste mohli zůstat v hotelu po celou dobu - různé restaurace v prostorách a úžasné bary a úžasné zážitky. Lázně! Myslím, že tělocvična upoutává mou pozornost v Pekingu, protože to byl opravdu zážitek.

Spousta klientů k vám pravděpodobně přijde, když jsou uprostřed projektu, jedou na výlet a říkají si: „Tohle musím mít“. V těchto věcech je spousta rizik, která lze použít na bydlení, a neuvěřitelné technologie, pokud jde o osvětlení, hudbu, zvuky, čich. Jako ten pocit, když vejdete dovnitř a máte zřetelný pocit, když vejdete do hotelu Baccarat. Co je to? Už jsme viděli temnou místnost, ale je to o tom smyslu pro vůně a textury. Myslím, že je to tak inspirativní.

Sledujte House Beautiful na Instagram.

Tento obsah je vytvořen a udržován třetí stranou a importován na tuto stránku, aby pomohl uživatelům poskytnout jejich e -mailové adresy. Více informací o tomto a podobném obsahu najdete na piano.io.