Jak pracovat pro bakaláře

Angelic Rutherford strávila svou kariéru navrhováním všeho od prvního rande až po závěrečné obřady růží oblíbeného amerického provinilého potěšení, "The Bachelor".

Rutherford nedávno hovořila s ELLEDECOR.com o své kariéře a o tom, jak navrhovat sady, které jsou vhodné pro make-up. (Ano, opravdu.)

Nikdy jsem nebyl vysokoškolák...

Vysoká škola mi nepřišla přirozená a třikrát jsem přestoupil a odešel. Začal jsem pomáhat s výpravou ve svém středoškolském divadelním kroužku. Na začátku 70. a 80. let jsem byl posedlý "Star Wars" a miloval jsem scénu kantýny. To skutečně podnítilo zájem o vytváření prostředí, kulis a scén.

Chtěl jsem si zkusit postavit kulisy a dozvědět se více o líčení se speciálními efekty, a tak jsem začal na volné noze scénický malíř v Orlandu na místech, jako je Walt Disney World's MGM Studios, Nickelodeon a několik obchodů v město. To bylo před CGI, takže jsme malovali obrovské kulisy, které by použili uvnitř parku. Celý den jsem poskakoval – v podstatě by mi můj šéf říkal věci jako: „Namaluj celou tuto scénu „Příběh hraček“ a když skončíš, skočím na tuto další scénu.“ Bylo to skvělé.

Po čtyřech letech...

Dostal jsem příležitost pracovat v Shakespearově divadle v Clevelandu – ten rok produkovali „The Tempest“ a já jsem ve svém volném čase pracoval na místních reklamách.

Pak jsem dostal práci jako scénograf pro celovečerní a nezávislé filmy v Kalifornii. Byl jsem čerstvě zasnoubený a jet na západní pobřeží znělo hezky. Mojí specialitou bylo stárnutí, takže jsem vzal kus vybavení nebo zeď nebo stůl a opotřeboval jsem to, aby to vypadalo velmi staře, a pak jsem oblékl scénu pro produkci.

Byl jsem požádán, abych skočil do nějaké reality show, a pak přišel "Bakalář". Můj přítel pracoval na show a věřím, že se v té době něco stalo jejich produkčnímu návrháři.

Na pořad jsem se nedíval, ale poslal mi VHS kazety. Připadalo mi to vtipné, divné a zajímavé a v té době to nemělo skutečný styl. Bylo to přehršle květin a svíček a já si myslel, že by to mohlo být lepší. Řekl jsem si: "OK, mohl bych to dělat jednu sezónu."

Odletěl jsem na setkání s producenty a se všemi v kanceláři a bylo to skvělé. Nechal jsem se zaměstnat jako produkční designér pro sezónu Jesseho Palmera v roce 2003. Můj přítel mě vzal do sídla "The Bachelor" a právě dokončili "The Bachelorette". Celý dům byl uvnitř fialový, světla nesvítila a potřeboval hodně pomoci. Měli jsme možná 10 dní, než jsme museli začít natáčet "The Bachelor" a bylo to opravdu, opravdu rychlé tempo, ale pamatuji si, že jsem si říkal: "Víte, tohle může být opravdu zábavné dobrodružství." Pojďme se podívat, co se stane."

Tehdy jsem show příliš neznal, takže bylo opravdu zábavné navrhnout ji od základů a dát jí skutečný styl. Můj styl byl v té době opravdu moderní, takže jsme hodně stavěli, abychom mu dali nový, čistý, moderní vzhled.

Rozdíl mezi show natočenou na zvukové scéně a show jako "The Bachelor" je v tom, že točíme na místě. Je to velká, obrovská, obří sada, ale vůbec to tak cítit nemůže. Rozhodně musíte vzít v úvahu, kdo je v pořadu. Celá podstata show je v tom, že se na natáčení musí cítit velmi pohodlně, a pokud se nebudou cítit dobře, nebudou se chovat tak, jak by se normálně chovali v reálném životě. Jsou v sídle, ale musí to vypadat jako skutečný život.

Na začátku každé sezóny...

Týmy si sednou s producenty a my získáme přehled o datech, místech, kam jedeme, co potřebujeme, rozpočty, to vše. Mám na starosti výtvarné oddělení a je to obrovský, dobře promazaný stroj. Navrhneme a nastavíme termíny a on-air rozhovory.

Přemýšlím o hlavním zaměření show a dostanu do hlavy barevné schéma a vezmu to odtud. Nedávno jsme měli farmáře Chrise Soulese. Chtěl jsem, aby jeho sezóna byla velmi klasická, trochu jako doma, velmi teplá, jako odkud pochází z Iowy. Použili jsme tedy hodně látek Pendleton a opravdu teplé vlny a přírodní vlákna a len. Myslím, že jsme udělali opravdu skvělou rybí zeď v jeho obývacím pokoji. Miloval jsem tu sezónu, protože miluji atmosféru Ameriky, Ralpha Laurena.

Ale věc na tom, že v domě žije spousta dívek, je, že i když je to "Bakalář", je to také dům dívek, takže musí působit žensky a barevně, protože to je jejich místo. Látky musí být opravdu univerzální – není to tak, že byste mohli pohovky zahalit do sametu, protože dívky jsou nosit plavky přes den na gauči, a když je růžová noc, musí být oblečená a odrážet Tu noc.

Během Benovy sezóny jsme měli dvě hlavní místnosti: místnost s růží a místnost s mixérem, která je vždy trochu neformálnější. Ale Ben je tak pohodový a tak sladký, rozkošný, prostě opravdu opravdu milý chlap. Dům je neformální, ale měl také svůj formální nádech. Rád jsem používal hodně mosazi a kamenů a co nejvíce přírodních vláken. Velké lucerny a velké kusy kamene nebo dřeva se tak dobře překládají a mají opravdu skvělý účinek na kameru.

Jak se pořad natáčí...

Soupravu se snažíme udržovat a dbáme na to, aby zůstala čistá. Může to být taková noční můra, když máte v zámečku bílé pohovky a dívky popíjejí červené víno. Někdy jsou kluci čistší než holky. Dámy dokážou být pěkně nepořádné. Máme přes noc posádku, která udržuje scénu a zajišťuje, aby bylo vše připraveno na další den. Nebo, když natáčejí v jedné místnosti, vplížíme se dovnitř a vyklouzneme z jiné a uklidíme ji.

Jakmile začneme cestovat, máme dva týmy uměleckého oddělení, které poskakují po místech, takže jsme již začíná navrhovat data a místnosti pro epizodu příštího týdne, zatímco epizoda tohoto týdne ano natáčení. A máme tým růží, který navrhuje velké, obrovské obřady růží a koktejlové večírky. Na natáčení je nás asi 24 a opravdu rozumí stylu, který jsem na show vytvářel opravdu dlouho – co je nad věcí a co ne.

Práce na "Bachelor In Paradise" nás tolik baví, protože všechno je zvykem. Je to velmi konstrukčně náročná show.

V první sezóně jsme byli na místě v malém butikovém hotelu s obrovským areálem, kde jsme mohli natáčet. Byli skvělí, protože říkali: "Udělej, co potřebuješ!" Přestavovali jsme bary a vyráběli paluby. Působilo to jakoby jako bludiště s atmosférou „Gilligans' Island“. Zbláznila jsem se do mexických přikrývek, všechno čalounila mexickými přikrývkami. Chcete se všude rozeznat. Designovým předpokladem této show je, že každý prostor musí být přátelský k make-upu a opravdu zábavný.

Jedno z mých oblíbených rande, na kterém jsme pracovali, bylo...

Pro sezónu Brada Womacka jsme museli uspořádat tento obrovský karneval pro dvě osoby a byl to ten nejúžasnější zážitek. Jednou z rekvizit byla stánek s lístky, který jsme si pronajali od karnevalové společnosti, a lístky byly z původního filmu Grease. Museli jsme uspořádat celý karneval v jeden den na rande té noci a byl to nejteplejší den v historii Los Angeles za 150 let, nebo něco bláznivého.

Natáčení v jiných zemích je vždy opravdu náročné, děsivé a zábavné. Nevíte, jaké celní orgány vyjmou z vaší zásilky k nastavení nebo co se stane. Stejně jako v sezóně Aliho Fedotowského, když jsme natáčeli na Islandu, byla tam obrovská sopka, která právě vybuchla, a to trochu rozhodilo náš plán.

Obvykle jsme na místě pro závěrečnou epizodu, takže musíte najít kouzelné místo pro návrh. Během sezóny Seana Lowea jsme byli v Thajsku a na místě bylo malé jezírko, které bylo nedokončené, takže jsem pro něj udělal toto malé pódium. Našli jsme tyto úžasné látky, materiály a sochy a postavili jsme palubu pro finále. V pozadí bylo rýžové pole a vodní buvol a bylo to opravdu kouzelné a krásné.

Moje super oblíbené finále byla Chrisova sezóna...

Hledali jsme místa v okolí jeho rodného města v Iowě a poslední na našem seznamu byla tato stará, polorozpadlá stodola, ve které si hrával, když byl malý. Bylo to docela děsivé, když jsme poprvé vešli dovnitř. Museli jsme to vyčistit, vyztužit a natřít, ale výsledek se mi líbil.

Za oponou je série o tom, jak se nejlepší talenty designového průmyslu dostaly tam, kde jsou nyní.