Udsmykning af et Connecticut Lake House

Jeg forestiller mig ofte reaktionen fra den ældre kvinde, der engang ejede vores hjem - en Cape 1953 beliggende mellem bakker ved Waramaug -søen i det nordvestlige Connecticut - hvis hun skulle besøge det i dag. Mens hun havde ladet huset falde i en tilstand af omsorgssvigt i løbet af hendes mange år her, havde hun også sørget for, at det tjente sit formål med at skubbe verden ud med tunge gardiner og tæpper; dour, mørke farver; og støvede samleobjekter beklæder hver overflade. Fra det øjeblik jeg trådte indenfor, da min mand og jeg turnerede med en ejendomsmægler for en potentiel investering, ville jeg lade den spektakulære beliggenhed sive ind.

Landtillidsstier skød op til en fantastisk søudsigt på bakketoppene lige bag æbleplantagen i baghaven. Der var en dok for enden af ​​indkørslen, der førte til en skinnende vandmængde til at sejle eller skate på tværs af dit sæsonbetonede indfald. Der var en gammel tennisbane og masser af fladt jord til at glide i en pool. Dette hus havde ikke særlige knogler, der længtes efter at blive afdækket. Det var lille, og dets fodaftryk kunne kun ændres så meget. Men det fik dig til at føle, at du var på ferie, selv på en mandag i februar.

På grund af dette byder vi på det, lukkede handlen og ringede hurtigt til en entreprenør. Derefter satte jeg mig for at fortryde de mange lag, den tidligere husejer engang så præcist havde lagt. Det endeløse tæppe, i en farve, jeg kun kan beskrive som Punishing Putty, blev revet op for at indvarsle brede egegulve med dyb chokolade. De mørke vægge blev blottet og malet hvide. Det nye soveværelse fik gaven af ​​søudsigter. En gammel solporch gjorde plads til side-by-side skifer terrasser, den ene til udendørs spisning og den anden til slappe af ved en lille have.

Vi tjekkede med glæde alle opgaverne på vores slagliste med kirurgernes effektivitet, og kun fem måneder senere var huset klar til at blive sat på markedet igen.

Og så skete det uventede: Vi blev forelskede. Vi kunne ikke skilles med huset, selvom vi var revet over at rive vores liv fra den 200-årige kolonial, vi havde kærligt restaureret i Roxbury, kun to byer over, som vi havde boet i de sidste 10 år (og troede, at vi ville bo i for evigt).

Jeg kan kun bebrejde det berusende sølys - og se vand på daglig basis. At gå til postkassen for at få dine regninger føles på en eller anden måde bedre, når en sø er i dine øjne. Og så flyttede vi, kun 15 minutter, men verdener væk.

Bryllupsrejseperioden sluttede, så snart vi indså, hvor meget mindre dette nye hus egentlig var. Jeg havde renoveret for en anden at tilbringe weekendferier her. Nu skulle huset arbejde året rundt for en familie på fire, hvor to drenge hurtigt voksede op. Og så måtte vi renovere igen og tilføje et rigtigt køkken, et kontor og en garage med et familieværelse ovenfor.

Jeg havde oprindeligt dekoreret huset med muntre, billige ting, hvis hovedformål var at lokke og udholde lejere. Nu var jeg nødt til at beslutte, hvilke stykker fra det gamle hus, der kom, og hvilke ting i det nye hus, der måtte efterlades. Jeg havde ikke budgettet til at starte helt forfra.

Min designstil havde helt sikkert ændret sig, siden jeg havde indrettet Roxbury -huset: Mit øje havde været udsat for mange flotte lokaler skabt af et skår af talentfulde designere fra hele verden. Uanset om jeg havde arbejdet med dem på et fotoshoot, socialiseret mig over cocktails i deres stuer eller ogled deres æstetik fra bøger eller magasinspredninger, jeg elskede, hvor begejstret og hyggelig deres kreationer gjorde mig føle. Jeg vidste, at jeg var nødt til at spille det mindre sikkert denne gang. Så jeg åbnede mig for inspiration, men den fulgte og lovede mig selv at handle.

De stribede sofaer, der plejede at sidde foran Roxbury -pejsen, så for stabile ud nu. Ville jeg være modig nok til at omslutte dem med chartreuse ikat? "Gør det," syntes den frygtløse Los Angeles -designer Mary McDonald at hviske i mit øre. Og jeg lyttede. Jeg spionerede en bar fra 1970'erne i en kinesisk rød farve i vinduet i en forsendelsesbutik. Bare at kigge på det fik mig til at føle mig spids. "Bluse nu! "den sene Vogue redaktør Diana Vreeland syntes at råbe.

Så det gjorde jeg. Jeg malede vores nye mudroom -mandarin efter at have set en Miles Redd -entré på Pinterest gennemblødt i en fed, blank dybblå. Miles gutsy glamour gav mig mod til at gå efter den nuance, jeg ikke vidste, jeg havde lyst til. Mens jeg lavede en bog om socialite C.Z. Gæst, hendes hang til leopard glædede mig konstant. Så ud gik min mands praktiske grå løbere i indgangen og ned gik leopard sisaltæppet. Jeg lover dig, jeg kommer aldrig skuffet hjem.

Intet vises formelt her, men alt har følelsesmæssig værdi. I stedet for traditionelle familieportrætter på pejsen, har jeg indrammet fotografier, som en af ​​mine sønner overraskede mig med til jul - billeder taget på familieferier i Paris og Miami. De er abstrakte - et buet ben på Eiffeltårnet, den turkisblå pop i en art deco -pool - men de får mig til at huske alt om disse ture med mine elskede.

Designmestrene har alle lært mig at redigere alt, der ikke rigtig tæller og er velkomment i alt, der fortæller en historie. De har også lært mig, at de bedste huse afspejler de uvurderlige øjeblikke, der er akkumuleret undervejs.

Så hvad ville jeg sige til den tidligere ejer, hvis hun bankede på? "Kan du genkende stedet? Kom indenfor. Nyd udsigten."

Dette indhold oprettes og vedligeholdes af en tredjepart og importeres til denne side for at hjælpe brugerne med at angive deres e -mail -adresser. Du kan muligvis finde flere oplysninger om dette og lignende indhold på piano.io.