Inde i den indviklede proces med dekorativt gips

For de fleste af os er et hjem med kroneformning en drøm. På værkstedet for Foster Reeve, det er bare den mindste spids af isbjerget. Virksomheden, der blev grundlagt af Reeve i Brooklyn for over 30 år siden, er det kreative og tekniske geni bag nogle af de mest indviklede detaljer i verdens mest ekstravagante hjem.

I et lager på flere niveauer i Brooklyn's Greenpoint-kvarter overvåger virksomhedens medarbejdere fremstilling af hundredvis af lister, paneler, medaljoner og andre dekorative elementer støbt i gips. "En af gipsets største styrker er, at det er et formbart materiale," siger Reeve. "Du kan gøre alle slags ting med det, som du ikke kan med træ."

Som meget i designverdenen begynder det hele med en skitse. Overartist Emily Bedard vil mødes med en arkitekt og designer for at oversætte en grov idé eller skabelon til en detaljeret tegning.

Dernæst flytter hun og hendes kolleger Foster Reeve-billedhuggere til ler og støber tredimensionelle versioner af tegning, som derefter vil blive støbt i silicium for at danne de forme, der skal lave de sidste gipselementer.

Processen er bevidst langsom. "Vi vender tilbage flere gange til et stykke," siger Bedard om værkerne i ler, hvoraf flere er sat op i studiet i forskellige faser, når Hus Smukt besøger. På den ene spiller en gruppe unge håndværkere med rigtige blade og presser dem ind i ler for at få realistiske linjer. Et andet stykke er sat på et staffeli, der vender ud mod en væg af færdige afstøbninger; Bedard kan tage et element fra et af disse motiver og tilføje det til sit projekt i værkerne.

Hvad angår klassisk inspiration, er der ingen mangel på det på Foster Reeve. Studiet er vicevært for en imponerende samling af historiske gipsafstøbninger, som Institute for Classical Architecture & Art opnået efter at Metropolitan Museum of Art gav dem op i 2004.

"Det er de ting, der før nyere opkøb faktisk ville have været udstillet på Met i det 19. århundrede," siger ICAA -præsident Peter Lyden Hus Smukt. Denne særlige samling blev erhvervet mellem 1883 og 1895 under råd fra New York -kapitlet i American Institute of Architects; de første kast blev vist på Met i 1889.

I Foster Reeve -studiet har Bedard og hendes kolleger til opgave at reparere støbningerne, hvis roterende udvalg løbende kan ses på ICAAs Manhattan -hovedkvarter. Dem, der ikke er udstillet, drysses i hele Foster Reeve -studiet og giver uendelig inspiration til nuværende arbejde. Håndværkere kan tage en tomme af en rulle detalje eller mønsteret af en trim og replikere den i et nyt design. I et nyligt projekt, der opfordrede til en ørn, der sad i en fronton, tilpassede Bedard et historisk eksempel til en påfaldende detaljeret fugl.

Det er et levende eksempel på, at historien løbende, frisk, genopfindes.

Følg House Beautiful den Instagram.

Dette indhold oprettes og vedligeholdes af en tredjepart og importeres til denne side for at hjælpe brugerne med at angive deres e -mail -adresser. Du kan muligvis finde flere oplysninger om dette og lignende indhold på piano.io.