Kristen Stewart om at spille prinsesse Diana og hvis 'Spencer' er en sand historie

Når det kommer til skildringer af prinsesse Diana i popkulturen, er vi ikke blevet frataget. Den afdøde prinsesses liv er blevet analyseret bøger, film, TV serier både prestige og massemarked, podcasts, dokumentarfilm, og - fra denne uge, endelig! -på Broadway-scenen. Men Spencer, den nye film (på biograferne nu) fra Jackieinstruktør Pablo Larrain gør noget andet, end publikum måske har set før.

Den drømmende, spøgende film følger Diana (spillet, med velfortjent prisbeløn, af Kristen Stewart) over tre smertefulde dage i juletiden kl. Sandringham House. Hun er ubarmhjertigt overvåget af personale og relationer, hun holdes på en armslængde af sin mand og hans mor, hun er blandt andet hjemsøgt af gaven af ​​en halskæde, som prins Charles også gav til sin elskerinde. Det er en fiktionaliseret version af, hvad der kunne være sket, men baseret på nok fakta - ja, kongefamilien nyder tilsyneladende at være vejes ved deres ankomst - for at have noget meningsfuldt at sige om isolation, mental sundhed og at gå væk fra alt, hvad du nogensinde har ønskede.

For nylig sad Larrain og Stewart med By & Land i New York City for at diskutere filmen og dens emnes varige arv.

Pablo, hvordan opstod ideen om at lave en film om Diana?

Pablo Larrain: Der var en fascination af Diana som person og karakter. Det kunne være kommet fra at se min mor blandt de millioner, der sørgede over hende, efter hun døde i 1997. Diana var en gådefuld, mystisk person, der gik igennem en masse ting, der føles langt fra vores virkelighed, men som faktisk er meget tæt på de ting, vi kæmper med i dag. Det sandeste svar er, at det bare føltes rigtigt. Hun havde en fantastisk historie og et fascinerende liv, så jeg ville lave en film om hende.

Du lavede Jackie, om Jacqueline Kennedy Onassis, og så denne film. Har du en fil med interessante mennesker, der kunne være gode emner?

PL: Det er en langsom proces. Det er skræmmende i begyndelsen, men efterhånden vænner man sig til en idé. Det handler altid om at spørge hvorfor ikke.

Fortæl mig om første gang, I mødtes for at diskutere projektet. Hvordan gik det?

Kristen Stewart: Vores første diskussion var ikke den mest velformulerede, det handlede virkelig om en følelse. Jeg tror, ​​at grunden til, at vi er så nysgerrige efter Diana, er, at du virkelig kan mærke vægten af ​​de spørgsmål, der umiddelbart antydes – forestil dig at lave en film om dette liv! Vi har alle denne fælles fascination af denne person, og min var ikke mere udviklet, end jeg var 7, da hun døde, og jeg kan huske, hvordan folk blev så rystede over at miste hende. Jeg havde ikke set dokumentarfilmene eller fulgt historien, men det gjorde ikke noget. Da Pablo sagde hendes navn, var jeg ligesom åh, det bliver meget.

Pablos kærlighed til hende var tydelig, så jeg var nysgerrig efter at vide hvorfor. Jeg vidste, at han var en utrolig filmskaber, så hvis han er på sporet, vil jeg gerne vide, hvor det går hen, især hvis det handler om at forstå denne ukendelige figur. Jeg sagde ja til Pablo og Diana uden at tænke på meget andet, og også tanken om, at han ikke prøvede at dække hver base eller fortvivle, hvad vi ved om hende, men at leve i disse mellem-øjeblikke, hvor hun faktisk er vejrtrækning. Det er en feberdrøm. Vi kunne snakke i ring hele dagen; hun er en fascinerende kvinde, men vi kender hende stadig ikke.

Nogle af de mærkeligste ting ved historien er ikke de fiktionaliserede øjeblikke, men ting, der faktisk er baseret, som at den kongelige familie bliver vejet - og nyder det - ved deres ankomst til Sandringham. Hvordan gik de ting med dig?

KS: Det med at veje er ægte. Vores historie er en total jailbreak-film, det er en historie om befrielse - og der var ikke noget at køre fra – og blive født med denne cykliske tankegang og indse, at alt, hvad du er opvokset med, bare ikke er det sand. Der er alle disse ubevægelige ritualer, der føles dårlige, og jeg tror, ​​det er et spørgsmål om at bryde cyklusser. Tilsyneladende nyder de virkelig den skik, og jeg har ikke specifikke følelser omkring det, men jeg er glad for, at hun slap ud, fordi hun gerne ville. Hun gik ud af en dør, der ikke var låst, og det er der, mit hoved er.

Overraskede nogen af ​​disse sandheder om hendes liv i den familie dig?

PL: Jeg vil gentage, hvad jeg har hørt fra [manuskriptforfatter] Steve Knight, som lavede meget omfattende research. Han har sagt, at de fleste af de ting, der føles ægte, ikke er i filmen, fordi de ville virke utrolige.
KS: For en normal person kan det virke så latterligt, at vi gør grin med dem.

PL: Der er så mange års protokoller og traditioner, at hvis du sætter dem på kamera for mennesker, der lever et nutidigt liv, kan de føles absurde, som om vi laver en mørk komedie.
KS: Og det er forræderisk grund. Det er bare ikke sådan, vi har det.

PL: Hvis du presser lidt på det, føles det som en parodi. Hvis du presser det meget, er det en Saturday Night Live skitse, og det forsøgte vi at undgå. Vi blev ved Dianas opfattelse, og når sådan en person lukker dig ind, ser du hende, og hvad hun ser. Det var mere relevant. Der er også ting, der skete, da dørene blev lukket, som vi aldrig får at vide.

Der er elementer af rædsel i denne film, øjeblikke, der læner sig ind i hendes situations mareridtsagtige karakter.

PL: Du har en karakter, der går igennem svære tider og har en mental sundhedskrise, der bliver til en spiseforstyrrelse, og hun kan til sidst se ting, der ikke er virkelige. Vi ser også alt gennem hende; der er scener, hvor vi ser, hvad hun ser, og hvad hun føler, bliver virkeligt for publikum. På biografens sprog forstår jeg, at vi skal putte tingene i kasser; "dette er psykologisk terror" lader os forstå hinanden.

KS: Det er så tilfredsstillende at kalde noget ved dets navn, vi ønsker alle instinktivt at gøre det.

PL: Men det er ikke lige min motivation. Jeg vil gerne være sammen med hende og se, hvad hun ser. Visse ting, der er en illusion – forlængelser af hendes hukommelse eller psykiske lidelser – kan tages som psykologisk terror. Og det siger jeg ikke, at det ikke er.

KS: Det er fandme skræmmende, Pablo! Folks indre liv er så ukommunikere, og én ting, som film tillader os at gøre, er at oversætte det på en måde, der føles afspejlende af en sand oplevelse. De er en rigtig familie, og jeg er sikker på, at der er kærlighed og varme. Jeg er en total outsider her, og jeg prøver ikke at være formodende, men vi har refleksioner lige fra hestens mund, så det er et forsøg på at tage nogen og vende dem udad. Det er ikke bogstaveligt, men det er sandt.

Filmen ender med, at hun forlader weekenden noget triumferende. Det er et glædeligt øjeblik i stedet for den tragiske slutning, vi er vant til. Føltes det vigtigt at give hende?

PL: Det er helende, tror jeg, mere end noget andet. Hun er klar til at komme videre - og det gjorde hun. Hun forlod den familie og indså, at hendes tid i den institution var forbi. En af de mest interessante ting ved mennesker, der lever det liv, er nogle gange, at de bare vil være normale. Der er mennesker, der gerne vil have hendes liv, men det paradoksale er, at hun måske vil prøve deres. Vi fandt [Mike + the Mechanics-sangen] "All I Need is a Miracle" [til at spille over scenen], og den var bare så smuk.

KS: Jeg elsker, hvor bogstaveligt det er. Den sang fuldender historien; det leger, og hun er sammen med sine børn, og du er bare [stønner]. Det er en følelsesladet Heimlich-manøvre, og hun fik til sidst kvalt, hvad hun skulle for at blive den, hun var. Hun kommer endelig ud, hun føler sig triumferende, og ved slutningen af ​​filmen behøver vi ikke at smække ind i, hvad der skete – vi ved alle – men vi kan minde dig om, at hun opnåede det, hun ville opnå. Og så slutter filmen, og du står tilbage med det uartikulerede tab. Jeg har set filmen tre gange, og hver gang i timer efter, er jeg knust.

Dette indhold er oprettet og vedligeholdt af en tredjepart og importeret til denne side for at hjælpe brugere med at angive deres e-mailadresser. Du kan muligvis finde mere information om dette og lignende indhold på piano.io.