Sådan designes et tidløst soveværelse, ifølge Mario Buatta

Til House Beautiful's Vi har 125 års jubilæum i år graver i nogle af vores yndlingsrum fra vores arkiv- inklusive dekoratør Søster Parishs lejlighed i New York og West Hollywoods hjem og studie af designer extraordinaire Tony Duquette, døbt "en tryllekunstners hus." Her ser vi igen et interview med Mario Buatta om, hvordan man designer et tidløst soveværelse, første gang udgivet i vores udgave af august 1984.

Der er mere ved at designe en tidløs soveværelse end at fylde det med smukke ting. For det første skal du tage højde for knoglerne i rummet. Den legendariske indretningsarkitekt Mario Buatta vidste dette, og for et soveværelse i 1984 Kips Bay showhouse, eksemplificerede han det. Ikke kun det, men han delte med Smukt hus ins og outs ved at designe den tidløse oase – fra hvordan han først greb rummet til historien bag visse tilbehør, han lagde ind i det.

"Dette er rummet, der gav Mario den berygtede betegnelse 'Prince of Chintz' fra nyhedsreporteren Chauncey Howell, som besøgte showhouse i 1984," Emily Eerdmans-designekspert, forfatter og en mentee af Buatta - fortæller Smukt hus. "Interviewet er ekstremt sjældent for dets detaljer. Mario delte ikke ofte så snavsede oplysninger om sin proces."

Ud fra de mange råd Buatta gav, er det, der skiller sig mest ud for hende, hans vægt på, hvor vigtigt det er at arbejde med den eksisterende arkitektur og tage fat på, hvad rummets skal mangler – før du overhovedet tilføjer et strejf af maling. "Mario blev fejret for sine farver, sine gardiner og sine samlinger, men det, der ofte går tabt, er hans forståelse af, hvordan man får et værelse til at fungere, helt ned til fodlisterne," forklarer hun. "Alle de store designere, jeg har studeret, selv Madeleine Castaing, som slet ikke havde nogen uddannelse, forstod dette."

Gense den originale historie nedenfor.

---

Analyse af et stilfuldt soveværelse

Af Lois Perschetz

For en dekoratør som Mario Buatta giver et designerudstillingshus (normalt en fundraising-begivenhed) den ideelle klient: ham selv. "Jeg elsker disse projekter, fordi de giver fuld frihed. Ingen holder mig tilbage,” siger Mr. Buatta, der for nylig ødelagde sin opmærksomhed på dette lokale i Kips Bay Boys' Club Show House, der afholdes årligt i New York. For offentligheden er et udstillingshus en uendelig kilde til ideer - stedet at kigge, studere, for at se, hvad du kan låne eller tilpasse til dig selv og dit hjem.

Romantisk, men alligevel sofistikeret og overdådig uden beskrivelse - dette er øjeblikkets soveværelse af en topdekoratør på toppen af ​​sin form.

Hvordan opstår et tidløst soveværelse? Her svarer Mario Buatta på vores spørgsmål.

Hvordan griber man et værelse an i forhold til prioritering? Hvor starter du?

For det første, hvordan skal rummet bruges? Hvordan vil du have det til at se ud? For det andet er stemningen – hvordan vil du have den skal føles? (Her satte jeg mig for at få følelsen af ​​et engelsk landsted, der er let og lyst.) Så får du skallen i form. Du foretager eventuelle ændringer i vinduer, døre, gesims og fodlister.

Afgør stemningen, hvordan du afslutter skallen? Eller er du styret af rummets originale arkitektur?

Jeg synes, et værelse skal behandles med sin originale arkitektoniske stil, men du kan uddybe det... Jeg ønskede, at dette soveværelse skulle have følelsen af ​​et georgiansk byhus. Jeg startede med listerne og kaminhylden.

Hvorfor lave en trompe l'oeil-frise?

Hvis dette var et rigtigt georgisk byhus, ville det have haft ordentlige gesimslister. Men disse var almindelige, blottet for enhver detalje. I stedet for at erstatte dem, syntes jeg, det var smukkere at male frisen og tilføje et hint om, hvad der ville have været. Robert Jackson malede det ud fra mit forslag til et design med cirkler, diamanter og skygger. Du kan også bruge tapetkanter for at opnå det look.

Var der en pejs i rummet?

Der var en gammel victoriansk pejs, men åbningen var lille og ikke særlig attraktiv. Jeg følte, at rummet trængte til en kamin med et spejl over, og det ideelle ville være engelsk – højt og åbent. Denne kaminhylde er Chippendale fra det 18. århundrede. At lave åbningen se større jeg havde Robert Jackson male trompe l'oeil mursten og marmor.

Hvad er det næste trin i at forberede skallen på et værelse?

Væggene. Jeg starter altid med at vælge det vigtige stof, fordi det styrer rummet. Jeg kan ikke lide at blive styret af et maleri eller et tæppe. I dette tilfælde kom gardinstoffet først. Det er en af ​​mine favoritter, og jeg elsker grænsen – et tidløst design kaldet Château de Verrieres fra Brunschwig & Fils.

Dernæst tænker jeg på, hvilke farver jeg vil bruge. Jeg har altid brugt dette stof med lyseblå eller hvide vægge, så jeg besluttede at bruge lavendel til en forandring. Vi skulle glasere væggene, men jeg ville have noget mere specielt, så jeg fik min maler til at lave fire tommer brede striber af pletter og strié, der gav væggene en følelse af gammel falmet silke. Mønsteret gav også væggene dybde og loftshøjden. (Du kan bruge stribet tapet til en lignende effekt.) Hvis du planlægger at have en malet finish som denne, er det vigtigt at forberede væggene, så de er rigtige. En korrekt udført glaseret finish kunne holde i årevis.

Hvad med loftet?

Loftet er den sjette overflade, alle glemmer. Jeg gjorde det i en bleg robins-æg blå. Finishen er flad. I et soveværelse vil du have alt blødt og behageligt - en skinnende finish ville reflektere for meget lys til et soveværelse.

Og fodlister?

Jeg skygger dem altid en farve for at få rummet til at se højere ud. For at afslutte udseendet her og bringe rummet "ned", marmorerede vi fodpanelerne, så de matcher pejseindfatningen.

Hvornår beslutter du dig for, hvor du skal placere møblerne?

Efter at have valgt den vigtigste stof- eller vægfarve eller noget, du planlægger at arbejde med, beslutter du dig for placeringen af ​​det polstrede stykker... I det øjeblik jeg går ind i et rum og ved, hvad det skal bruges til, ved jeg præcis, hvor møblerne skal placeres.

Hvad ønskede du at opnå i dette soveværelse?

Jeg ønskede følelsen af ​​komfort fra det 19. århundrede... af at have ting, der er virkelig behagelige... luksus at have den trøst.

Hvad var udgangspunktet?

Sengen kom først. Så snart jeg så rummet, følte jeg, at det havde brug for en himmelseng, fordi rummet er så stort (ca. 20 gange 20 fod), og jeg ville gøre det hyggeligt. En almindelig seng ville have set ud, som om den var i en ørken.

Hvordan valgte du en behandling?

Tanken var at have en himmelseng, som den slags rum ville have haft, men at gøre det på en enkel måde. Jeg besluttede mig for en draperet seng med testtop og gardiner, fordi jeg følte, at rummet kunne bruge vægten. Rammen er træ, der er hængt fra loftet på kæder. For at få rummet til at se let og luftigt ud, brugte jeg en almindelig letvægts strié lommetørklæde-linned – designet er subtilt, som kridtstriber – med en blondelignende bomuldsløkkekant. En solstrålebehandling på indersiden af ​​testeren er endnu smukkere.

Hvad med resten af ​​sengen?

Sengegavlen er venetiansk, en slags 1700-tals, men polstret - for komfort. Sengeskørt og sengegavl matcher. Sengen minder om en, jeg så elsket i Haseley Court, Nancy Lancasters hjem i England.

Lad os tale om tilbehør.

Nå, jeg hader ordet tilbehør. De er genstande, ting du kan lide, ting du elsker at leve med, ting der er vigtige for dig. Jeg kan altid godt lide, at et rum ser ud, som om det er blevet akkumuleret over en årrække. Og jeg synes, det er det fine ved engelske huse: Så mange generationer har boet i dem. Og den person, der måske har dette særlige værelse i Amerika, har måske arvet mange af disse ting. De er bare den slags ting, folk elsker at leve med.

Hvorfor er de vigtige for et værelse?

Fordi de er ting, der betyder noget for dig – gaver, du har fået, familieting, der er kommet ned gennem årene. Dette værelse er en slags scrapbog af en kvindes liv. Dette er hendes soveværelse, den mest personlige del af huset, du kan være i.

Hvis dette var et rigtigt værelse, ville alle disse genstande være kundens, eller ville du bidrage med nogle?

Det kommer an på. Nogle kunder har intet at tage med til jobbet; du skal finde ting til dem. Den bedste kunde er den, der har alle disse ting, helst gemmer sig på loftet, og så går man derop og bringer alle disse skatte ned. Det er dem, der får et hus til at se personligt ud.

Hvad styrer placeringen af ​​væggenstande?

Hver stigning skal ikke kun være behagelig, men også balancere den modsatte stigning. Med andre ord, hvis du ser på vinduesvæggen, skal den modsatte væg balancere - du har brug for den samme højde. Og ved at bruge plader og beslag, ramme og sløjfer til at balancere de fire vægge, får du en dejlig jævn følelse i hele rummet.

Det er med andre ord et look, du ikke kan spare på – er det det, du mener?

Du er nødt til at gøre dette på den rigtige måde eller slet ikke gøre det. Sagen er dig kan gør dette - og folk har gjort dette – for meget få penge, fordi du kan gå i genbrugsbutikker og købe vidunderlige ting. Du behøver ikke have stor kvalitet; du behøver ikke god kvalitet i et rum som dette. Ja, du har brug for nogle kvalitet for at give det den "uumf", som dette rum har - og dette rum er fyldt med kvalitetsstykker - men du kan snyde en hel del med et look som dette. Det er stil du skal have ret.

Når vi taler om stil, er en af ​​de mest spektakulære ting i dette rum gardinbehandlingen.

Gardinerne er meget udførligt. De er foret med et sort stof, derefter kraftigt foret med tæppestof, der er næsten en kvart tomme tykke, og de er foret på bagsiden med et lille fancy print, som er en fornøjelse at se, når du tegner gardiner. Eller når du er udenfor, kigger du igennem og ser den smukke farvede foring.

Hvordan vil du beskrive det ekstraordinære valens- og detaljearbejde?

Valenspladerne er D-formede, og de rejser sig ikke kun op i luften og buer, men de buer også ud - de er tredimensionelle på alle måder. Kantstoffet er vendt om på toppen for at lave en krone. Det smukke ved det er, at ved at bruge kanten og derefter have rebet mellem det og de rynkede kapper, og med den slags lange jabots for enden, får du denne vidunderlige følelse af arkitektur, hvilket er meget vigtig.

En detalje, der er så interessant, er de flossede kanter, som er lyserøde rundt om kanterne.

Jeg elsker det. Pinkingen skaber et blødt look, og også et meget enkelt, casual look. Jeg tror ikke, det er hele pointen. Hvis du skulle have syet det ned og lavet en omvendt kammusling, som kanten af ​​stolen er lavet, hvor du har brug for fasthed, så havde du haft gardiner med stiv kant. Dette er et meget blødt look, som en fjerkant, og et meget luksuriøst.

Er der en måde at finde den rigtige længde for denne slags gardin?

Disse er fire tommer på gulvet; for de fleste kunder laver jeg dem to tommer på gulvet. Men de fleste amerikanere er vant til at have gardiner, der græsser gulvet eller er en tomme eller to fra gulvet - det ser ud som om de lige har haft en oversvømmelse, og det driver mig til vanvid. Mange mennesker forstår ikke gardiner - ved ikke, at de bliver arkitekturen i et rum. Disse har små café-stil gardiner bag sig, der forhindrer forbipasserende i at kigge ind, men du får stadig lyset fra oven.

Hvordan lavede du kanterne på stolens og sofaens skørter?

Du ser på simple dekorative kanter. De blev vendt og syet, fordi de ikke ville holde ret længe, ​​hvis de kom uflossede fra at blive ramt af en støvsuger hele tiden.

Hvad er historien om skærmen?

Det er fransk lærred fra det 18. århundrede, og jeg fandt det for omkring 12 år siden. Det du ser er bagsiden af ​​skærmen; den anden side var for travlt. En skærm er altid rar i et soveværelse, fordi den skaber et område, hvor man kan gå tilbage og skifte. Det, den gør i det hjørne, er at stoppe øjet i at fortsætte og skaber også et hyggeligere hjørne.

Og bureauet/reolen?

Det er Queen Anne sort lak fra det 18. århundrede. Det fungerer som en kommode i bunden og på toppen som et skrivebord. Bag dørene er opbevaring, eller et udstillingsområde. Denne særlige har en skærm.

Du har skønne malede stole.

Jeg er vild med at skrælle maling. Det har en følelse af historie, en patina, et mysterium. Og det faktum, at det skræller - hvad John Fowler kaldte "behageligt forfald" - er det, der får et værelse til at se ud, som om det er blevet boet i det og er behageligt og elsket. Smykket ved toiletbordet er en Adam-chait fra det 18. århundrede, malet og dekoreret.

Hvorfor valgte du dette tæppe?

Hele ideen med det lille mønster er en slags 1800-tal, ideen om noget, der trækker sig tilbage. Pointen med at bruge mønster på mønster på mønster, som jeg elsker at gøre, er at bruge mønstre, der relaterer til hinanden, som i naturen.

Det, der sker i en situation som denne, er, at du har et stort mønster, blomsterne i det blå og hvide stof; du har båndmønsteret, som er nedskaleret fra det; du har de små prikker, som komplementerer baggrunden; de små prikker går igen i tæppet med en slags diamantdesign. Lidt efter lidt spiller alle disse mønstre.

Du skal være opmærksom på, hvad du laver, når du laver mønster på mønster. Du skal se på det, som en kunstner maler et billede. Du skal tænke på sammensætningen. Og det vigtigste, når du laver et værelse - og jeg kan altid godt lide at dekorere et værelse, som en kunstner maler et billede - er at lave en dup ad gangen. Et værelse som dette kan indrettes på seks måneder, men sådan skal det ikke se ud. Det skulle se ud til at være "sket" - det jeg kalder det udekorerede look.

Det ser ud til, at hele dit udseende er meget større end summen af ​​dets dele.

Det er hensigten. Og nogle gange ønsker klienter at stoppe på et bestemt tidspunkt – de siger, at de har fået nok, eller at det er sådan, de vil have det til at se ud. De er ikke klar over, at du skal gå det skridt videre for at få det til at se hyggeligt ud, som dette værelse gør. En kunde kom ind her og sagde: "Jeg kan se, hvorfor mit værelse har brug for flere ting." Og jeg sagde: "Nøjagtigt - du har ikke fuldført se." Det er som at beordre en kunstner til at male et billede og sige "stop, jeg tager det", når han er tre fjerdedele af vejen igennem. Du er nødt til at lade denne kunstner fuldende sin vision. Det er derfor, jeg elsker at lave dekoratørshowhuse. Ingen siger "Jeg kan ikke lide den farve; min mand kan ikke lide den himmelseng." Faktum er, at mænd, der siger, at de ikke vil sove i disse senge, vil bare ikke have, at deres venner skal vide, hvor meget de gør Ligesom dem.

Hvor vigtig er belysning?

Meget. Jeg tror på pøl af lys i et rum, lampelys. Og jeg gider ikke uplights, der kaster skygger og lyser op i loftet, for hvis man ikke kan sætte en lampe i en I et bestemt hjørne skaber et uplight den samme effekt af lys på loftet, så du kan få den pøl af lys op og ned. Men pointen med belysning er, at den er passende og tilstrækkelig, og at den kan være jævn i hele rummet. Det skal være meget gennemtænkt. Dette rum har lys, uanset hvor du sidder - du kan være behagelig og i stand til at læse. Rumbelysningen er på én hovedafbryder bortset fra de to sengelamper, fordi du gerne vil kunne slukke og tænde dem uafhængigt af hinanden.

Hvor lang tid tog det at sætte dette rum sammen?

Det krævede mange overvejelser. Jeg startede for tre måneder siden før showet, og i to uger før det blev installeret, kunne jeg ikke sove. Det tog maleren to uger at lave væggene. Det var overvældende for ham og for mig. Jeg kunne se rummet færdigt, men det var umuligt at formidle budskabet om, hvad jeg ville. Og til tider syntes jeg, det var for mørkt, for lyst. Jeg er ligesom en kunde. Jeg er ligesom alle andre. Så jeg blev tortureret af det hele. Men det var så spændende at se det hele hænge sammen. Det er som at arbejde med en klient - du skal overskue alle detaljer. Og dette rum har mange detaljer. Hvis du skal lave et rum, hvor du bruger det bedste fra fortiden og det bedste fra i dag, skal du gøre det rigtigt. Der er ingen dato i dette rum, fordi der ikke er noget faddish i det. Alt er for evigt. Det er tidløs udsmykning.

Følg House Beautiful videre Instagram.

Dette indhold er oprettet og vedligeholdt af en tredjepart og importeret til denne side for at hjælpe brugere med at angive deres e-mailadresser. Du kan muligvis finde mere information om dette og lignende indhold på piano.io.