Inde i scenografien til Wes Andersons nye film, "The French Dispatch"

Wes Anderson-film er uden tvivl bedst kendt for deres visuelle appel. Et blik på en Instagram-konto dedikeret til hans æstetik, og det er ingen overraskelse, at mere end 1,5 millioner mennesker følger med for at se veldesignede rum, der meget vel kunne være en kulisse i en af ​​hans film. Så naturligvis hans seneste produktion—Den franske udsendelse, i biografen fredag ​​den 22. oktober—er fyldt med et væld af misundelsesværdige designøjeblikke. Smukt hus talte med scenografen Rena DeAngelo for at finde ud af præcis, hvad der inspirerede de Wes Anderson-godkendte sæt.

"Da vi startede processen med at designe denne film, gav Wes os en liste over franske film, vi kunne se," afslører DeAngelo – blandt dem, Den røde ballon, De 400 slag, Bande à Part, og Vivre sa Vie. Designteamet havde også adgang til en omfattende samling af fotos af Paris fra midten af ​​1800'erne gennem 1950'erne og 1960'erne, før genopbygningsæraen. Anderson ville have dem "til at få en følelse af Paris, når det var mere beskidt - stadig smukt, men snavset," bemærker hun. "Gaderne var ikke rene - bygninger var i forfald."

Efter at have gennemsøgt landet efter et sted, der havde den grusomhed, Anderson ønskede at fange, fandt de endelig det perfekte sted: Angoulême, Frankrig. "Det havde al den rigtige arkitektur, bakkerne, snoede gader og var ikke skrubbet rent," forklarer DeAngelo.

Når det kom til indkøb af møbler og indretning til Den franske udsendelse, DeAngelo besøgte loppemarkeder og rekvisithuse i både Paris og Angoulême. En bestemt ejendomslikvidator i sidstnævnte by var en "uvurderlig kilde", da han leverede møbler - såvel som lamper, tæpper og tilbehør - fra forskellige tidsperioder.

Selvfølgelig medbringer sæt af Den franske udsendelse til livet involverede adskillige optagelsessteder, inklusive en forladt filtfabrik beliggende fem minutter uden for Angoulême, som blev designteamets "hjemmebase." "Vi byggede alle scenesæt der, havde vores kontorer, tømrerværket og malerforretninger og alle rekvisitteropbevaring" på dette sted, afslører DeAngelo.

Derudover blev sæt bygget på en række steder i hele og lige uden for Angoulême, inklusive en faldefærdig bygning, der fungerer som et fængsel, komplet med klinkegulve og en betonbalkon.

Fordi Den franske udsendelse er opdelt i flere forskellige historier, hver sektion skulle også have sin egen visuelle æstetik. I den forstand, siger DeAngelo, "var det som at designe fire forskellige film, da hver af dem havde et så karakteristisk udseende og synspunkt, ligesom forfatterne, der fortæller hver. Manuskriptet gav meget krævende beskrivelser af hver af forfatterne og af de steder og kulisser, vi skulle dekorere og designe."

Et sådant sæt er Roebuck Wrights kontor (spillet af Jeffrey Wright): et maksimalistisk rum komplet med levende lyserøde vægge og et sæt blomstergardiner, der Mario Buatta ville godkende. I sin beskrivelse af denne karakter anså Wes Anderson for Wright som en blanding af James Baldwin og A. J. Liebling, med en sjat Truman Capote. Så da det kom til at bringe sættet til live, følte DeAngelo og hendes team, at Wrights hjem burde være "lidt mere dekoreret end resten."

I sidestilling med den farverige Wright-residens, dele af Den franske udsendelse blev filmet i sort/hvid, hvilket giver lidt af en udfordring, når man skal klæde kulisserne på, afslører DeAngelo. "Jeg havde brug for at blive fortrolig med, hvordan farver ser ud i sort og hvid, hvordan de kontrasterer med hinanden, så det ikke bliver til mudder."

Samtidig var "at få sættet til at se attraktivt og realistisk ud i det virkelige liv for skuespillerne og besætningen" også altafgørende. Dette var især udfordrende, da man skabte Cadazio kunstgalleri, siger DeAngelo, da "hver overflade [i dette rum] var dækket med kunstskulptur tæpper og gobeliner." Heldigvis fandt designeren ud af, at sættet "så godt ud i farven, som det gjorde i sort og hvid."

---

Følg House Beautiful videre Instagram.