Alexander Doherty Διαμέρισμα Μανχάταν

Douglas Brenner: Η ροή των πλούσιων, κυκλοθυμικών χρωμάτων σας από δωμάτιο σε δωμάτιο μου θυμίζει τους πίνακες που ο Whistler ονόμασε nocturnes, ή αρμονίες. Είναι υπερβολικό αυτό;

Αλέξανδρος Ντόχερτι: Είναι διασκεδαστικό θα πρέπει να το πείτε αυτό, γιατί αυτό το διαμέρισμα αφορά πραγματικά το χρώμα και τις διαθέσεις που μπορεί να δημιουργήσει. Την πρώτη φορά που το είδα είπα: "Πρέπει να κάνουμε μια ιστορία χρώματος εδώ." Και η έμπνευσή μου ήταν πολύ τα χρώματα των τοίχων στις ανακαινισμένες γκαλερί του 19ου αιώνα στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης. Για μένα, η επιτυχία της ανακαίνισης έγκειται στα υπέροχα χρώματα.

Τι ήταν τόσο εμπνευσμένο σε αυτούς;

Αρχικά, μου αρέσουν αυτά που αναφέρονται ως «βρώμικα» χρώματα. Δεν μου αρέσουν τα καθαρά χρώματα. Οι τοίχοι βάφτηκαν σε αυτόν τον ασυνήθιστο συνδυασμό λασπωμένων κόκκινων, γκρι, μπλουζ. Είχαν πίνακες με παλέτες πολύ σε αυτόν τον κόσμο, πολύ θολό... αυτό δεν ακούγεται πολύ ωραίο, «θολό».

Ομιχλώδης?

Ναι απολύτως. Αυτή είναι μια πολύ καλή λέξη, «ομίχλη». Και αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η αναφορά στον Γουίστλερ δεν έχει διαχωριστεί εντελώς από την αλήθεια - παρόλο που δεν λέγαμε: «Αυτό είναι παλέτα για την οποία πάμε ». Απλώς περπάτησα τους ιδιοκτήτες σπιτιών μέσα από τις γκαλερί και είπα: «Κοιτάξτε τι κάνουν αυτά τα χρώματα για την τέχνη». Πήδηξαν πάνω σε αυτό αμέσως Δεν υπήρξε ποτέ καμία ερώτηση, "Λοιπόν, δεν θα έπρεπε το διαμέρισμα να είναι κάτι ουδέτερο, τύπου taupey;" Κάλεσα λοιπόν το Met και είπα: "Θα μπορούσατε να μου πείτε τι χρώματα χρησιμοποιήσατε;" - νομίζοντας ότι θα μου έλεγαν ότι ήταν όλα περίπλοκα προσαρμοσμένα μείγματα που δεν θα μπορούσες ποτέ επαναλαμβάνω. Δεν ήταν όμως έτσι. Ταν χρώματα Farrow & Ball.

Και μετά ασχολείσαι με τη ζωγραφική.

Τρόμαξε τους κατοίκους ότι ζωγραφίζαμε την ξυλουργική, η οποία είχε αποκατασταθεί άψογα - είναι ένα κτίριο του 1911. Itταν όμως βελανιδιά. Θέλω να πω, η βελανιδιά δεν είναι ένα ευγενές ξύλο και αυτό δεν ήταν καν μια ελκυστική βελανιδιά. Ένα από τα πράγματα που λανθασμένα πιστεύουν οι άνθρωποι είναι ότι οτιδήποτε πρωτότυπο πρέπει να είναι υπέροχο. Που δεν είναι. Υπήρχαν τόσα φρικτά πράγματα που έγιναν το 1911 όσα και το 2011.

Το λευκό είναι από καιρό το προεπιλεγμένο χρώμα για ξύλινα διακοσμητικά. Γιατί όχι εδώ;

Δεν κάνω ποτέ λευκές διακοσμήσεις - μου αρέσει λιγότερο η αντίθεση. Θα επιλέξω πολύ, πολύ κοντά χρώματα για ξυλουργικές εργασίες και τοίχους, κάνοντας το σανίδι ελαφρώς πιο σκούρο και τη ράγα εικόνας ελαφρώς ελαφρύτερη. Μερικές φορές απλώς αλλάζω τα φινιρίσματα για το καθένα - το μπαμπά σε κέλυφος αυγού, οι τοίχοι ματ - οπότε είναι το ίδιο χρώμα με αρκετή μετατόπιση για να οριοθετήσει κάθε μέρος.

Και επιλέξατε πολύ, πολύ κοντά γκρι για τους τοίχους του καθιστικού και της τραπεζαρίας.

Στην πραγματικότητα είναι βαμμένα στο ίδιο χρώμα, Pavilion Grey. Το φως είναι αρκετά διαφορετικό σε κάθε δωμάτιο που διαβάζουν ως διαφορετικές αποχρώσεις. Υπάρχει μια απόχρωση χρώματος, και μια αρμονία σε όλο. Το μάτι σας γλιστρά, σε αντίθεση με το stop-start, stop-start. Νομίζω ότι αυτό είναι σημαντικό, γιατί επηρεάζεσαι από το περιβάλλον στο οποίο βρίσκεσαι. Δεν υπάρχουν δύο τρόποι για αυτό. Και αυτοί οι δύο άνθρωποι, που είναι και οι δύο συνταξιούχοι, ήθελαν να βρίσκονται σε ένα περιβάλλον που ηρεμούσε και ηρεμούσε και μοιάζει με Ζεν, χωρίς να το ξεφλουδίζουν στο μινιμαλιστικό φύλλο σε ένα βάζο σε μια τσιμεντένια βάση. Αυτό ήταν μια πρόκληση, γιατί ήθελαν ακόμα να έχουν όλα τα πράγματα γύρω τους. Αυτό το διαμέρισμα είναι σχεδόν 1.000 τετραγωνικά πόδια μικρότερο από εκεί που ζούσαν. Και εκείνο το μέρος μπερδεύτηκε στα βράγχια με κινέζικα κεραμικά εξαγωγής, μοντέρνα έπιπλα του μισού αιώνα, αμερικανικούς αφηρημένους πίνακες, ένα μεγάλο πιάνο. Ο ρόλος μου ήταν να επεξεργαστώ, να κάνω ένα καράβι από πράγματα συνεκτικό και ευχάριστο στο μάτι.

Συνεργαστήκατε λοιπόν με αυτό που είχαν;

Ναι ναι. Αυτό που έκανα για αυτούς ήταν να ξανασκεφτούν τα πράγματα τους και να ακολουθήσουν μια νέα προσέγγιση για όλα όσα είχαν ήδη. Έτσι, η πιο ουδέτερη παλέτα είναι σίγουρα στους δημόσιους χώρους και, στη συνέχεια, το πραγματικό χρώμα μπαίνει όταν φτάσετε στο ιδιωτικό μέρος.

Ορισμένοι διακοσμητές ουσιαστικά αντικαθιστούν τα πάντα.

Γιατί; Θέλω να πω, αυτό είναι το ερώτημα. Γιατί; Όχι, εμείς οι Βρετανοί μετατρέπουμε τα πάντα σε κάτι άλλο - οι κουρτίνες γίνονται ταπετσαρίες, οι ταπετσαρίες γίνονται μαξιλάρια... απλώς συνεχίζεται. Αυτό συνέβη πάρα πολύ εδώ. Είχα τους καναπέδες αναδιαμορφωμένους και μεγεθυμένους, είχα αναδιαμορφωμένες εικόνες. Το μπλε χαλάκι στον πίνακα στην τραπεζαρία είχε ένα λεκέ νερό, οπότε μόλις το ξαναβάψα. Ένα άλλο πράγμα που έκανα ήταν να αγοράσω λευκές αποχρώσεις καρτών για τις λάμπες και να τις βάψω.

Τα αμπαζούρ αναλαμβάνουν εδώ ιδιαίτερα εξέχοντες ρόλους.

Διαπιστώνω ότι οι άνθρωποι χρησιμοποιούν πάντα αμπαζούρ που δεν είναι αρκετά μεγάλα. Ακόμα και οι ειδικοί των λαμπτήρων σας δίνουν, κατά τη γνώμη μου, μια πολύ μικρή απόχρωση για τη βάση. Η κλίμακα είναι πολύ σημαντική και επιλέγω να κάνω λάθος στο μεγαλύτερο και όχι στο μικρότερο.

Το κόκκινο δεν είναι το πρώτο χρώμα που σκέφτεστε για ένα υπνοδωμάτιο, έτσι δεν είναι;

Οχι δεν είναι. Είχαμε επιλέξει χρώματα για ολόκληρο το διαμέρισμα εκτός από αυτό το δωμάτιο και η σύζυγος είπε στον άντρα: «Τι χρώμα υπνοδωμάτιο θα θέλατε; » Και είπε, "Λοιπόν, μας άρεσε αυτό το κόκκινο στο Met, έτσι δεν είναι;" Και αυτό είμαστε εμείς έκανε. Γιατί όχι?

Αυτό το περιεχόμενο δημιουργείται και συντηρείται από τρίτο μέρος και εισάγεται σε αυτήν τη σελίδα για να βοηθήσει τους χρήστες να παρέχουν τις διευθύνσεις ηλεκτρονικού ταχυδρομείου τους. Mayσως μπορείτε να βρείτε περισσότερες πληροφορίες σχετικά με αυτό και παρόμοιο περιεχόμενο στο piano.io.