Νέο ντοκιμαντέρ του Έλβις Πρίσλεϋ Ο Βασιλιάς λέει την ιστορία ενός μουσικού θρύλου

Με πολλούς τρόπους, Ο βασιλιάς είναι μια ταινία για τον Έλβις Πρίσλεϋ. Σε όλο το στοχαστικό, συγκινητικό ντοκιμαντέρ, στις 22 Ιουνίου από τον σκηνοθέτη Eugene Jarecki (Το σπίτι που μένω, Ρέιγκαν), η ιστορία για το πώς ο νεαρός άνδρας που γεννήθηκε στο Μισισιπή έγινε παγκόσμιος σούπερ σταρ, λέγεται από μια εκθαμβωτική σειρά θαυμαστών, συμπεριλαμβανομένων των Alec Baldwin, James Carville και Emmylou Harris. Ο καθένας μπαίνει στο πίσω μέρος του Rolls-Royce Phantom V του 1963 του Presley και μιλά για τη ζωή του, τη δουλειά του και τον αντίκτυπό του. Ταυτόχρονα, ο Jarecki αφηγείται την ιστορία των Ηνωμένων Πολιτειών και τις ομοιότητες τους με τον Presley ο ίδιος, από τις άθλιες καταβολές έως την παγκόσμια προβολή - και ήταν ασταθής με κάποιους αναπόφευκτους αυξανόμενους πόνους επισης.

Εδώ ο Jarecki λέει στην T&C για το πώς απέκτησε ένα από τα πιο διάσημα αυτοκίνητα της μουσικής, τι έμαθε από τη δημιουργία αυτής της ταινίας και τι του έμαθε ο Έλβις Πρίσλεϋ για το μέλλον της χώρας μας.

Πώς προέκυψε η ιδέα της χρήσης του Έλβις Πρίσλεϋ ως παράθυρο στην αμερικανική εμπειρία - συμπεριλαμβανομένων των γεγονότων που συνέβησαν τέσσερις δεκαετίες μετά το θάνατό του -;

Πολύ συχνά, η ταινία που τελικά φτιάχνετε βγαίνει από την προηγούμενη ταινία που κάνατε. Κατά τη διάρκεια της καριέρας μου έκανα το αμερικανικό όνειρο στο επίκεντρό μου και συγκεκριμένα ένιωσα ότι υπάρχει ευκαιρία μέσα από ένα συγκεκριμένο είδος ταινίας που κάνει να υποστηρίξει το αμερικανικό όνειρο ενάντια σε αυτό που το απειλεί. Η αμερικανική ιστορία είναι μια μακρά ιστορία του ονείρου και όλων αυτών που συσσωρεύονται σε αυτό, και υποθέτω ότι αυτό είναι ένα παράθυρο στην ίδια σύγκρουση που συμβαίνει και στην ίδια την ανθρώπινη κατάσταση. Η Αμερική ήταν αυτό το πείραμα στα άκρα αυτού. Υπάρχει κάτι τόσο ουσιαστικό στη σχέση του Έλβις Πρίσλεϋ με το αμερικανικό όνειρο, και μια φορά εσύ αρχίστε να σκέφτεστε την Αμερική μέσα από το φακό του Έλβις, σε έναν τύπο με σφυρί, όλα μοιάζουν με καρφί. Ξαφνικά όλα μιλούν για αλληγορία και μεταφορά για τον τρόπο με τον οποίο η άνοδος και η πτώση του - η μεγαλοπρέπεια του, η πολυπλοκότητά του, οι προκλήσεις του - είναι δικά μας και του έθνους μας.

Σχεδιάζατε πάντα να κάνετε την ταινία να παίζει κατά τη διάρκεια ενός road road cross-country;

Wasμουν στο δρόμο προωθώντας μια προηγούμενη ταινία και την έδειχνα σε κοινό σε όλη τη χώρα, και κάθε τόσο εγώ θα μιλούσε για την Αμερική με έναν τρόπο μεταφορικό, συνδεδεμένο με τον Έλβις Πρίσλεϊ, και είδα ότι αυτό συνδέεται με Ανθρωποι. Μια μέρα έκανα μια τέτοια ομιλία σε μια μύλη στην Πενσυλβάνια και ήρθε ένας ηλικιωμένος άνδρας και είπε: «Αυτή είναι η επόμενη ταινία σου; Αυτή η ιδέα με εντυπωσίασε πραγματικά ». Και σύντομα γεννήθηκε η ιδέα της ταινίας. Αυτό ήταν πολύ πριν από την ιδέα ενός οδικού ταξιδιού, που ήρθε αργότερα.

Σε ποιο σημείο μπήκε το αυτοκίνητο; Πώς θα τα πάρετε ακόμη και για να αποκτήσετε το Elvis's Rolls Royce;

Λοιπόν, κάναμε μια ταινία για τον Έλβις και ήταν μια ποιητική ταινία και μια αντανακλαστική ταινία, αλλά όλα α ξαφνικά έγινε δυνατό να τοποθετηθεί ένας πραγματικός κινητήρας κάτω από το καπό της ταινίας όταν έγινε αυτό το αυτοκίνητο διαθέσιμος. Η ταινία αγόρασε το αυτοκίνητο ελπίζοντας ότι θα πουλούσε το αυτοκίνητο στο τέλος και τα καλά νέα είναι ότι το αυτοκίνητο βρήκε ένα υπέροχο σπίτι κύησης στο τέλος όλων αυτών. Δεν ξέραμε ότι θα συνέβαινε εκείνη τη στιγμή, οπότε πήραμε ένα πραγματικό ρίσκο και αναγκάσαμε την ταινία να αγοράσει το αυτοκίνητο ως μέρος του προϋπολογισμού της και τότε ξαφνικά είχαμε στα χέρια μας αυτό το εξαιρετικό αυτοκίνητο. Δεν ήταν κανένα αυτοκίνητο. Και δεν ήταν το συνηθισμένο αυτοκίνητο που θα συνδέατε με τον Έλβις. David Simon, ο δημιουργός του Το σύρμα, ρώτησε: «Γιατί δεν παίρνεις ένα από τα καντίλακ του;» Και αυτό είναι ένα φυσικό ερώτημα γιατί αυτά είναι τα αυτοκίνητα που αναγνωρίζουμε ως είναι αυτό που ανήκε στον Έλβις και που ταιριάζει στην εποχή και που μας φέρνει πίσω σε μια νοσταλγία για έναν καλύτερο χρόνο, για κάτι περισσότερο ρόδινος. Αλλά ποια καλύτερη εποχή ήταν αυτή;

Αν είχα οδηγήσει μια Cadillac σε όλη τη χώρα, θα μπορούσα να είχα κάνει ένα ωραίο βιογραφικό του Elvis, αλλά δεν θα το έκανε έχουν ανοίξει νέα βάση και δεν θα σας έκανε να σκεφτείτε δύο φορές πώς φτάσαμε εδώ που είμαστε σήμερα Αμερική. Ενώ το Rolls Royce είναι ένα αυτοκίνητο κατάλληλο για έναν βασιλιά, και όχι για οποιονδήποτε βασιλιά, αλλά για έναν χαμένο, φουσκωμένο, αυτοκαρδιωμένο βασιλιά. Νομίζω ότι συμβολίζει πολλά από αυτά που πήγαν στραβά για τον Έλβις στην κυριαρχία της ζωής του με δύναμη και χρήμα. Και νομίζω ότι η αμερικανική ζωή κυριαρχείται από τη δύναμη και το χρήμα, έτσι ώστε να οδηγήσουμε αυτήν τη μηχανή ισχύος και χρήματος σε όλη τη χώρα μάλλον από τις ιδεαλιστικές άλλες επιλογές που είχαμε... φάνηκε ότι θα είχε τον πιο σημαντικό συντονισμό για το πού προερχόμαστε και πού τελειώσαμε πάνω.

Αναφέρατε τον David Simon και ένα από τα ενδιαφέροντα πράγματα ως θεατής της ταινίας είναι να δείτε τους διάφορους χαρακτήρες που έχουν πραγματικά μεγάλες σκέψεις για τον Elvis με έναν τρόπο που ίσως δεν περιμένατε. Πώς κάνατε το κάστινγκ σας;

Όπου πηγαίναμε, πηγαίναμε στην πόλη χωρίς Rolodex και χωρίς ατζέντα και χωρίς σχέδιο, και υπήρχε κάτι κατάλληλα αθώο και ανοιχτό σε αυτό. Νομίζω ότι αν είχαμε περισσότερο σχέδιο ή σενάριο, η ταινία θα διέτρεχε τον κίνδυνο να γίνει πολύ μετρημένη. Και δεν ήθελα τίποτα προκατασκευασμένο, ήθελα σπιτικό μαγείρεμα, ουίσκι, οτιδήποτε-θα μπορούσε να συμβεί σε αυτήν την ταινία. Wantedθελα να μάθω ότι το αυτοκίνητο μπορεί να χαλάσει, κάτι που έγινε πολλές φορές.

Αυτή είναι μια βαθιά βουτιά στο νόημα της Αμερικής καθώς και μια βιογραφική ματιά σε πτυχές της ζωής του Έλβις, οπότε ήξερα ότι υπήρχαν ορισμένοι βασικοί άνθρωποι στον κόσμο του χωρίς τους οποίους δεν θα μπορούσες να κάνεις. Δεν θα μπορούσατε να γυρίσετε μια ταινία για τον Έλβις χωρίς τον καλύτερο φίλο του Τζέρι Σίλινγκ ή τον Τζορτζ Κλάιν ή τον Σκότι Μουρ που ήταν στην μπάντα του. Δεν θα μπορούσατε να γυρίσετε μια ταινία για τον Έλβις, αντίθετα, χωρίς να μιλήσετε με τον Τσακ Ντ, ο οποίος εκπροσωπεί με πολλούς τρόπους τη σύγχρονη κριτική του Έλβις. Όπου κι αν πηγαίναμε, θα βρίσκαμε βασικές προσωπικότητες που έφεραν μια συγκεκριμένη ποιότητα του τόπου και επομένως την ποιότητα που φέρνει ο χρόνος του Έλβις σε αυτόν τον τόπο στην ιστορία της εκπομπής του.

Τι βγήκες από αυτό με αυτό που δεν περίμενες;

Αν με ρωτούσατε πριν από ένα χρόνο, θα ήταν διαφορετικό από αυτό που θα απαντούσα σήμερα. Αν με ρωτάτε σήμερα, το πιο εκπληκτικό που έβγαλα από την ταινία ήταν η αισιοδοξία. Αν πάρετε τη μεταφορά στην ταινία στο λογικό της συμπέρασμα, θα φαινόταν ότι ο Έλβις είχε πεθάνει στην τουαλέτα. Ότι οι μέρες της Αμερικής είχαν κλείσει, η δημοκρατία της. Μπήκαμε τώρα σε ένα παράξενο νέο κεφάλαιο, ως ένα είδος στρεβλωμένης, επιχρυσωμένης ολιγαρχίας. Δεν πίστευα ότι θα αισθανόμουν, με την πάροδο του χρόνου και τώρα, το είδος της ανανεωμένης αισιοδοξίας που έχω νιώσει.

Ακολουθήστε το House Beautiful on Ίνσταγκραμ.

Αυτό το περιεχόμενο δημιουργείται και συντηρείται από τρίτο μέρος και εισάγεται σε αυτήν τη σελίδα για να βοηθήσει τους χρήστες να παρέχουν τις διευθύνσεις ηλεκτρονικού ταχυδρομείου τους. Mayσως μπορείτε να βρείτε περισσότερες πληροφορίες σχετικά με αυτό και παρόμοιο περιεχόμενο στο piano.io.