Μέσα στο σκηνικό της νέας ταινίας του Γουές Άντερσον, "The French Dispatch"

Οι ταινίες του Γουές Άντερσον είναι αναμφισβήτητα πιο γνωστές για την οπτική τους απήχηση. Μια ματιά σε ένα Λογαριασμός Instagram αφιερωμένο στην αισθητική του και δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι περισσότεροι από 1,5 εκατομμύριο άνθρωποι ακολουθούν για να δουν καλοσχεδιασμένους χώρους που θα μπορούσαν κάλλιστα να αποτελέσουν φόντο σε μια από τις ταινίες του. Φυσικά, η τελευταία του παραγωγή-Η γαλλική αποστολή, στους κινηματογράφους αυτή την Παρασκευή 22 Οκτωβρίου—είναι γεμάτη με μια σειρά από αξιοζήλευτες σχεδιαστικές στιγμές. Σπίτι όμορφο μίλησε στη διακοσμήτρια σκηνικών Rena DeAngelo για να μάθει τι ακριβώς ενέπνευσε τα σετ που εγκρίθηκαν από τον Wes Anderson.

«Όταν ξεκινήσαμε τη διαδικασία σχεδιασμού αυτής της ταινίας, ο Γουές μας έδωσε μια λίστα με γαλλικές ταινίες για να παρακολουθήσουμε», αποκαλύπτει ο DeAngelo—μεταξύ αυτών, Το κόκκινο μπαλόνι, Τα 400 χτυπήματα, Bande à Part,

και Vivre sa Vie. Η ομάδα σχεδιασμού είχε επίσης πρόσβαση σε μια εκτενή συλλογή φωτογραφιών του Παρισιού από τα μέσα του 1800 έως τη δεκαετία του 1950 και του 1960, πριν από την εποχή της ανακατασκευής. Η Άντερσον ήθελε «να έχουν την αίσθηση του Παρισιού όταν ήταν πιο βρώμικο - ακόμα όμορφο, αλλά βρώμικο», σημειώνει. «Οι δρόμοι δεν ήταν καθαροί – τα κτίρια ήταν ερειπωμένα».

Αφού έψαξαν τη χώρα για ένα μέρος που είχε την αδιέξοδο που ήθελε να κατακτήσει ο Άντερσον, βρήκαν τελικά το τέλειο σημείο: την Ανγκουλέμ, Γαλλία. «Είχε όλη τη σωστή αρχιτεκτονική, τους λόφους, τους δρόμους με στροφές και δεν είχε καθαριστεί», εξηγεί ο DeAngelo.

Όταν ήρθε να προμηθευτείτε τα έπιπλα και τη διακόσμηση Η γαλλική αποστολή, ο DeAngelo επισκέφτηκε υπαίθριες αγορές και σπίτια στηρίγματος τόσο στο Παρίσι όσο και στην Ανγκουλέμ. Ένας συγκεκριμένος εκκαθαριστής ακινήτων στην τελευταία πόλη ήταν μια «ανεκτίμητη πηγή», καθώς παρείχε έπιπλα —καθώς και φωτιστικά, χαλιά και αξεσουάρ— από διάφορες χρονικές περιόδους.

Φυσικά, φέρνοντας τα σετ του Η γαλλική αποστολή To life περιλάμβανε πολλές τοποθεσίες γυρισμάτων, συμπεριλαμβανομένου ενός εγκαταλειμμένου εργοστασίου τσόχας που βρίσκεται πέντε λεπτά έξω από το Angoulême, το οποίο έγινε η ομάδα σχεδιασμού "έδρα." «Φτιάξαμε όλα τα σκηνικά εκεί, είχαμε τα γραφεία μας, το ξυλουργείο και τα χρωματοπωλεία και όλα τα αντικείμενα αποθήκευσης» σε αυτό το χώρο, αποκαλύπτει DeAngelo.

Επιπλέον, κατασκευάστηκαν σκηνικά σε διάφορα σημεία σε όλη την Ανγκουλέμ και ακριβώς έξω από αυτό, συμπεριλαμβανομένου ενός ερειπωμένου κτιρίου που λειτουργεί ως φυλακή, με πλακάκια στο δάπεδο και ένα τσιμεντένιο μπαλκόνι.

Επειδή Η γαλλική αποστολή χωρίζεται σε πολλές διαφορετικές ιστορίες, κάθε ενότητα έπρεπε να έχει και τη δική της οπτική αισθητική. Υπό αυτή την έννοια, λέει ο DeAngelo, «ήταν σαν να σχεδίαζα τέσσερις διαφορετικές ταινίες, αφού η καθεμία είχε μια τόσο ξεχωριστή εμφάνιση και άποψη, όπως οι σεναριογράφοι που αφηγούνται την καθεμία. Το σενάριο έδινε πολύ απαιτητικές περιγραφές για τον καθένα από τους συγγραφείς και για τις τοποθεσίες και τα σκηνικά που επρόκειτο να διακοσμήσουμε και να σχεδιάσουμε».

Ένα τέτοιο σετ είναι το γραφείο του Roebuck Wright (που υποδύεται ο Jeffrey Wright): ένας μαξιμαλιστικός χώρος με ζωηρούς ροζ τοίχους και ένα σετ από φλοράλ κουρτίνες που Μάριο Μπουάτα θα ενέκρινε. Περιγράφοντας αυτόν τον χαρακτήρα, ο Γουές Άντερσον θεώρησε τον Ράιτ μια μίξη του Τζέιμς Μπάλντουιν και του Α. J. Liebling, με μια παύλα Τρούμαν Καπότε. Έτσι, όταν ήρθε να ζωντανέψει το σετ, η DeAngelo και η ομάδα της ένιωσαν ότι το σπίτι του Wright θα έπρεπε να είναι «λίγο πιο διακοσμημένο από τα υπόλοιπα».

Σε αντιπαράθεση με την πολύχρωμη κατοικία Wright, τμήματα του Η γαλλική αποστολή γυρίστηκαν ασπρόμαυρα, κάτι που δημιουργούσε μια μικρή πρόκληση κατά το ντύσιμο των σκηνικών, αποκαλύπτει ο DeAngelo. «Χρειαζόμουν να εξοικειωθώ με το πώς φαίνονται τα χρώματα σε μαύρο και άσπρο, πώς έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους, ώστε να μην μετατρέπεται σε λάσπη».

Ταυτόχρονα, ωστόσο, «το να κάνει το σετ να φαίνεται ελκυστικό και ρεαλιστικό στην πραγματική ζωή για τους ηθοποιούς και το συνεργείο» ήταν επίσης πρωταρχικής σημασίας. Αυτό ήταν ιδιαίτερα δύσκολο κατά τη δημιουργία της γκαλερί τέχνης Cadazio, λέει ο DeAngelo, καθώς «κάθε επιφάνεια [σε αυτόν τον χώρο] ήταν καλυμμένη με χαλιά και ταπετσαρίες γλυπτικής τέχνης». Ευτυχώς, ο σχεδιαστής διαπίστωσε ότι το σύνολο «έδειχνε τόσο καλό χρωματικά όσο και μαύρο και άσπρο."

---

Ακολουθήστε το House Beautiful στο Ίνσταγκραμ.