Πώς να εργαστείτε για το πτυχίο

Η Angelic Rutherford έχει περάσει την καριέρα της σχεδιάζοντας τα πάντα, από το πρώτο ραντεβού μέχρι τις τελευταίες τελετές τριαντάφυλλων της αγαπημένης ένοχης απόλαυσης της Αμερικής, του "The Bachelor".

Η Ράδερφορντ μίλησε πρόσφατα με το ELLEDECOR.com για την καριέρα της και πώς να σχεδιάζει σετ φιλικά προς το μακιγιάζ. (Ναι αλήθεια.)

Δεν ήμουν ποτέ κολεγιακό παιδί...

Το κολέγιο δεν μου ήρθε φυσικά και έκανα μεταγραφή και τα παράτησα τρεις φορές. Είχα αρχίσει να βοηθάω στη σκηνογραφία στη θεατρική μου ομάδα του γυμνασίου. Είχα εμμονή με τον «Πόλεμο των Άστρων» στις αρχές της δεκαετίας του '70 και του '80 και μου άρεσε η σκηνή της καντίνας. Αυτό πραγματικά πυροδότησε το ενδιαφέρον για τη δημιουργία περιβαλλόντων και σκηνικών και σκηνών.

Ήθελα να προσπαθήσω να φτιάξω σετ και να μάθω περισσότερα για το μακιγιάζ με ειδικά εφέ, έτσι ξεκίνησα να ασχολούμαι με το ελεύθερο επάγγελμα ως α σκηνικός ζωγράφος στο Ορλάντο σε μέρη όπως τα Walt Disney World's MGM Studios, Nickelodeon και μερικά καταστήματα στο πόλη. Αυτό ήταν πριν από το CGI, οπότε ζωγραφίζαμε τα τεράστια σκηνικά που θα χρησιμοποιούσαν μέσα στο πάρκο. Αναπηδούσα όλη μέρα – ουσιαστικά, το αφεντικό μου μού έλεγε πράγματα όπως: «Ζωγράφισε όλη αυτή τη σκηνή της «Ιστορίας παιχνιδιών» και μετά πηδούσε σε αυτήν την άλλη σκηνή όταν τελειώσεις». Ήταν τέλεια.

Μετά από τέσσερα χρόνια...

Είχα την ευκαιρία να δουλέψω σε ένα σαιξπηρικό θέατρο στο Κλίβελαντ – εκείνη τη χρονιά, έκαναν την παραγωγή του «The Tempest» και θα δούλευα σε τοπικές διαφημίσεις στον ελεύθερο χρόνο μου.

Έπειτα έπιασα δουλειά ως σκηνοθέτης επί σκηνής για μεγάλου μήκους και ανεξάρτητες ταινίες στην Καλιφόρνια. Ήμουν πρόσφατα αρραβωνιασμένος και το να πάω στη Δυτική Ακτή ακουγόταν ωραία. Η ειδικότητά μου ήταν η γήρανση, οπότε έπαιρνα έναν εξοπλισμό ή έναν τοίχο ή ένα τραπέζι και το φόρεσα και το έκανα να φαίνεται πολύ παλιό και μετά έντυνα τη σκηνή για παραγωγή.

Μου ζητήθηκε να πηδήξω σε μερικά ριάλιτι και μετά ήρθε το "The Bachelor". Ο φίλος μου δούλευε στην εκπομπή και πιστεύω ότι κάτι συνέβη στον σχεδιαστή παραγωγής τους εκείνη την εποχή.

Δεν είδα την εκπομπή, αλλά μου έστειλε κασέτες VHS. Σκέφτηκα ότι ήταν αστείο και παράξενο και ενδιαφέρον, και δεν είχε πραγματικό στυλ εκείνη την εποχή. Ήταν μια υπερφόρτωση λουλουδιών και κεριών, και σκέφτηκα ότι θα μπορούσε να είναι καλύτερα. Είπα στον εαυτό μου, «Εντάξει, θα μπορούσα να το κάνω αυτό για μια σεζόν».

Πέταξα έξω για να συναντήσω τους παραγωγούς και συνάντησα όλους στο γραφείο, και ήταν υπέροχο. Προσλήφθηκα ως σχεδιαστής παραγωγής για τη σεζόν του Jesse Palmer το 2003. Ο φίλος μου με πήγε στην έπαυλη "The Bachelor" και μόλις είχαν τυλίξει το "The Bachelorette". Όλο το σπίτι ήταν μωβ μέσα, τα φώτα δεν ήταν αναμμένα και χρειαζόταν πολλή βοήθεια. Είχαμε ίσως 10 μέρες πριν ξεκινήσουμε τα γυρίσματα του «The Bachelor», και ήταν πραγματικά, πολύ γρήγορος, αλλά θυμάμαι ότι σκέφτηκα, «Ξέρεις, αυτή μπορεί να είναι μια πραγματικά διασκεδαστική περιπέτεια. Ας δούμε τι θα γίνει."

Δεν ήξερα πολύ καλά το σόου τότε, οπότε ήταν πραγματικά διασκεδαστικό να το σχεδιάσω από την αρχή και να του δώσω πραγματικό στυλ. Το στυλ μου ήταν πραγματικά μοντέρνο εκείνη την εποχή, οπότε κάναμε πολλές κατασκευές για να του δώσουμε μια νέα, καθαρή, μοντέρνα εμφάνιση.

Η διαφορά μεταξύ μιας παράστασης που γυρίστηκε σε ηχητική σκηνή και μιας παράστασης όπως το "The Bachelor" είναι ότι κάνουμε γυρίσματα επί τόπου. Είναι ένα μεγάλο, τεράστιο, γιγάντιο σύνολο, αλλά δεν μπορεί να αισθάνεται καθόλου έτσι. Σίγουρα πρέπει να λάβετε υπόψη ποιος είναι στην εκπομπή. Το όλο θέμα της παράστασης είναι ότι πρέπει να αισθάνονται πολύ άνετα στο πλατό και αν δεν αισθάνονται άνετα, δεν πρόκειται να συμπεριφέρονται όπως θα έκαναν συνήθως στην πραγματική ζωή. Βρίσκονται σε μια έπαυλη, αλλά πρέπει να μοιάζει με αληθινή ζωή.

Στην αρχή κάθε σεζόν...

Οι ομάδες κάθονται με τους παραγωγούς και παίρνουμε μια σύνοψη των ημερομηνιών, των τοποθεσιών, του πού θα πάμε, του τι χρειαζόμαστε, των προϋπολογισμών, όλα αυτά. Είμαι υπεύθυνος του τμήματος τέχνης, και είναι ένα τεράστιο, καλά λαδωμένο μηχάνημα. Σχεδιάζουμε και ορίζουμε τις ημερομηνίες και τις on air συνεντεύξεις.

Σκέφτομαι το κύριο επίκεντρο της παράστασης, και έχω ένα χρωματικό συνδυασμό στο μυαλό μου και το παίρνω από εκεί. Πρόσφατα είχαμε τον αγρότη Chris Soules. Ήθελα η σεζόν του να είναι πολύ κλασική, μια αίσθηση χαμηλού σπιτιού, πολύ ζεστή, όπως από εκεί που είναι από την Αϊόβα. Χρησιμοποιήσαμε λοιπόν πολλά υφάσματα Pendleton και πραγματικά ζεστά μαλλί και φυσικές ίνες και λινό. Νομίζω ότι κάναμε αυτόν τον πραγματικά υπέροχο τοίχο ψαροκόκαλου στο σπίτι του. Λάτρεψα εκείνη τη σεζόν γιατί λατρεύω την ατμόσφαιρα της Americana, του Ralph Lauren.

Αλλά το θέμα με το να μένουν ένα σωρό κορίτσια στο σπίτι είναι ότι παρόλο που είναι το "The Bachelor", είναι και το σπίτι των κοριτσιών, επομένως πρέπει να νιώθει θηλυκό και πολύχρωμο, γιατί εκεί είναι το μέρος τους. Τα υφάσματα πρέπει να είναι πολύ ευέλικτα – δεν είναι σαν να μπορείς να καλύψεις τους καναπέδες με βελούδο, γιατί τα κορίτσια είναι φορώντας τα μαγιό τους στον καναπέ κατά τη διάρκεια της ημέρας και όταν είναι νύχτα με τριαντάφυλλο, πρέπει να είναι ντυμένο και να αντανακλάται εκείνη τη νύχτα.

Είχαμε δύο κύρια δωμάτια κατά τη διάρκεια της σεζόν του Ben: το rose room και το mixer room, το οποίο είναι πάντα λίγο πιο απλό. Αλλά ο Μπεν είναι τόσο χαλαρός και τόσο γλυκός, αξιολάτρευτος, απλά ένας πραγματικά πολύ καλός τύπος. Το σπίτι είναι απλό, αλλά είχε και την επίσημη αίσθηση. Μου άρεσε να χρησιμοποιώ πολύ ορείχαλκο και πέτρες, και όσο το δυνατόν περισσότερες φυσικές ίνες. Τα φανάρια μεγάλης κλίμακας και τα μεγάλα κομμάτια πέτρας ή ξύλου μεταφράζονται τόσο καλά και έχουν πραγματικά υπέροχο αποτέλεσμα στην κάμερα.

Καθώς η εκπομπή γυρίζεται...

Προσπαθούμε να συντηρούμε το σετ και να φροντίζουμε να παραμένει καθαρό. Μπορεί να είναι τόσο εφιάλτης όταν έχεις λευκούς καναπέδες στην έπαυλη και τα κορίτσια πίνουν κόκκινο κρασί. Μερικές φορές, τα αγόρια είναι πιο καθαρά από τα κορίτσια. Οι κυρίες μπορεί να είναι αρκετά ακατάστατες. Έχουμε ένα διανυκτέρευση που συντηρεί το σετ και φροντίζει να είναι όλα έτοιμα για την επόμενη μέρα. Ή, αν κάνουν γυρίσματα σε ένα δωμάτιο, μπαίνουμε κρυφά και βγαίνουμε κρυφά από ένα άλλο και το καθαρίζουμε.

Μόλις αρχίσουμε να ταξιδεύουμε, έχουμε δύο ομάδες του τμήματος τέχνης που ταξιδεύουν σε τοποθεσίες, έτσι ώστε να είμαστε έχουν ήδη αρχίσει να σχεδιάζουν τις ημερομηνίες και τις αίθουσες για το επεισόδιο της επόμενης εβδομάδας ενώ το επεισόδιο αυτής της εβδομάδας είναι γυρίσματα. Και έχουμε μια ομάδα τριαντάφυλλων, η οποία σχεδιάζει τις μεγάλες, τεράστιες τελετές τριαντάφυλλων και κοκτέιλ πάρτι. Είμαστε περίπου 24 στα γυρίσματα και καταλαβαίνουν πραγματικά το στυλ που έχω δημιουργήσει στο σόου εδώ και πολύ καιρό – τι υπερέχει και τι όχι.

Διασκεδάζουμε πολύ δουλεύοντας στο "Bachelor In Paradise", γιατί όλα είναι έθιμο. Είναι μια παράσταση πολύ βαριάς κατασκευής.

Την πρώτη σεζόν, βρισκόμασταν σε ένα μικρό boutique ξενοδοχείο με τεράστιους χώρους για πυροβολισμό. Ήταν υπέροχοι γιατί έλεγαν: "Κάνε ό, τι χρειαστείς!" Ξαναφτιάχναμε μπαρ και φτιάχναμε καταστρώματα. Είχε μια αίσθηση ολόκληρου λαβύρινθου με την ατμόσφαιρα του "Gilligans' Island". Ξετρελάθηκα με μεξικάνικη κουβέρτα, ταπετσόμουν τα πάντα με μεξικάνικη κουβέρτα. Θέλεις να μπορείς να ξεχωρίζεις παντού. Η σχεδιαστική προϋπόθεση για αυτήν την παράσταση είναι ότι κάθε χώρος πρέπει να είναι φιλικός προς το μακιγιάζ και πραγματικά διασκεδαστικός.

Ένα από τα αγαπημένα μου ραντεβού που δουλέψαμε ήταν...

Για τη σεζόν του Brad Womack έπρεπε να διοργανώσουμε αυτό το τεράστιο καρναβάλι για δύο άτομα και ήταν η πιο εκπληκτική εμπειρία. Ένα από τα στηρίγματα ήταν ένας θάλαμος εισιτηρίων που είχαμε νοικιάσει από μια καρναβαλική εταιρεία και τα εισιτήρια ήταν από την αρχική ταινία Grease. Έπρεπε να βάλουμε ολόκληρο το καρναβάλι σε μια μέρα για το ραντεβού εκείνο το βράδυ, και ήταν η πιο ζεστή μέρα στην ιστορία του Λος Άντζελες εδώ και 150 χρόνια, ή κάτι τρελό.

Τα γυρίσματα σε άλλες χώρες είναι πάντα πραγματικά προκλητικά και τρομακτικά και διασκεδαστικά. Δεν ξέρετε τι τελωνείο θα βγάλει από την αποστολή σας για να ορίσετε, ή τι πρόκειται να συμβεί. Όπως κατά τη διάρκεια της σεζόν του Ali Fedotowsky, όταν γυρίσαμε στην Ισλανδία, υπήρχε ένα τεράστιο ηφαίστειο που μόλις είχε εκραγεί και αυτό έριξε λίγο το πρόγραμμά μας.

Συνήθως βρισκόμαστε στην τοποθεσία για το τελικό επεισόδιο, οπότε πρέπει να βρείτε ένα μαγικό σημείο για την πρόταση. Κατά τη διάρκεια της σεζόν του Sean Lowe, ήμασταν στην Ταϊλάνδη, και η τοποθεσία είχε μια μικρή λιμνούλα που ήταν ημιτελής, οπότε έφτιαξα αυτή τη μικρή σκηνή για αυτόν. Βρήκαμε αυτά τα καταπληκτικά υφάσματα και υλικά και γλυπτά και φτιάξαμε μια τράπουλα για το φινάλε. Υπήρχε ένας ορυζώνας και ένας νεροβούβαλος στο βάθος, και ήταν πραγματικά μαγικό και όμορφο.

Το σούπερ αγαπημένο μου φινάλε ήταν η σεζόν του Chris...

Ψάχναμε για τοποθεσίες γύρω από την πόλη του στην Αϊόβα και το τελευταίο στη λίστα μας ήταν αυτός ο παλιός, ερειπωμένος αχυρώνας στον οποίο έπαιζε όταν ήταν μικρός. Ήταν πολύ τρομακτικό όταν μπήκαμε για πρώτη φορά. Έπρεπε να το καθαρίσουμε, να το ενισχύσουμε και να το βάψουμε, αλλά μου άρεσε το αποτέλεσμα.

Πίσω από την κουρτίνα είναι μια σειρά για το πώς τα κορυφαία ταλέντα της βιομηχανίας σχεδιασμού έφτασαν εδώ που βρίσκονται τώρα.