Συνέντευξη σχεδιαστή με τη Χέδερ Μουρ

Κριστίν Πίτελ: Γιατί Edie Sedgwick;

Χάχτερ Μουρ: Ο Jed Johnson, ο ιδρυτής της εταιρείας μας, ήταν ο μακροχρόνιος σύντροφος του Andy Warhol. Ο Jed ασχολήθηκε πολύ με το Factory τα πρώτα χρόνια και γνώριζε τον Edie. Wasταν μια λαμπερή κοινωνική και κληρονόμος, ένα fashion icon με αβίαστο στιλ, γνωστή για τις ριγέ μπλούζες και τα μαύρα καλσόν. Όλοι στην πόλη ήθελαν να είναι κοντά της. Εκείνη έλαμψε.

Ποιους φαντάζεστε λοιπόν να ζουν εδώ;

Αυτή είναι η Έντι, μεγαλωμένη και παντρεμένη. Wantedθελα το διαμέρισμα να έχει μια σύγχρονη ατμόσφαιρα του μεσαίου αιώνα-κομμάτια των Hans Wegner, Raymond Loewy, Eero Aarnio-μαζί με μια εκλεκτική συλλογή σύγχρονης τέχνης-Diane Arbus, Damien Hirst, Jeff Koons. Είναι το σπίτι ενός έξυπνου, μοντέρνου ζευγαριού που γνωρίζει πολλά για την ιστορία και τον πολιτισμό. Πρόκειται για ανθρώπους που είναι σίγουροι για το γούστο τους, που δεν φοβούνται να ρισκάρουν.

Σαν να βάφεις πορτοκαλί το σαλόνι.

Δεν φοβάμαι το χρώμα. Iξερα ότι ήθελα να χρησιμοποιήσω πορτοκαλί φθινοπωρινές αποχρώσεις και επέλεξα το Cork του Ralph Lauren για τους τοίχους. Είναι ένα καμένο umber, ένα κορεσμένο χρώμα που δεν διαβάζεται ως επίπεδο. Έχει μεγαλύτερη ανακλαστικότητα και βάθος από αυτό.

Αυτή είναι μια πολύ ασυνήθιστη παλέτα. Από πού ξεκίνησε;

Αυτή τη φορά ξεκίνησα με τα υφάσματα. Είναι πάντα είτε τα υφάσματα είτε τα χαλιά. Το πρώτο πράγμα που βρήκα ήταν αυτό το φωτεινό κολοκυθό-πορτοκαλί ύφασμα του Brochier που βρίσκεται στις παντόφλες. Έχει ωραία λάμψη-στον Έντι άρεσε η λάμψη. Στη συνέχεια, έχετε μια γλυκόπικρη σοκολάτα στον καναπέ. Μια κόκκινο-πορτοκαλί ρίψη. Πορτοκαλί και umber γυάλινα βάζα Murano. Και πορτοκαλί λουλούδια Day-Glo στο Warhol. Όταν αναμειγνύετε όλα αυτά τα πορτοκάλια, απλά συμπληρώνουν το ένα το άλλο.

Δεν συνειδητοποιούν όλοι ότι ένα χρώμα βαφής μπορεί να αλλάξει όλη την ημέρα καθώς αλλάζει το φως. Και επίσης αλλάζει από τοίχο σε τοίχο, ή ακόμα και μέσα σε έναν τοίχο, ανάλογα με το πώς το φως το χτυπά. Κοιτάζω αυτούς τους τοίχους και πηγαίνουν από κολοκύθα σε τερακότα σε καφέ.

Το βράδυ, είναι πολύ δραματικό. Το χρώμα γίνεται βαθύτερο, πιο κορεσμένο. Το πρωί είναι πιο χλωμό, πιο απαλό, περισσότερο σαν σκουριά. Αλλά είναι ακόμα σκοτεινό, ποτέ φως. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο είχα κάνει την είσοδο σε αυτό το φως, πιο ουδέτερο, διακοσμητικό χρώμα. Έχει αποχρώσεις κρέμας και λευκού με λίγο φελλό για να αναδείξει το καφέ. Προσθέσαμε μίκα για λίγη λάμψη και κερώσαμε τον τοίχο για να του δώσουμε λάμψη. Θέλετε να αισθανθείτε ότι εισέρχεστε σε έναν ειδικό χώρο.

Κάπως έτσι αισθάνομαι ότι ο Έντι, όσο ώριμος και παντρεμένος, θα ήταν ακόμα νυχτερινός άνθρωπος.

Οπωσδηποτε. Θα είχε κάποιο είδος δουλειάς όπου θα μπορούσε να ανέβει αργότερα από τους περισσότερους. Δεν θα ήταν στο γυμναστήριο στις 6 το πρωί. Θα εργαζόταν σε μια γκαλερί όπου θα μπορούσε να μπει στις 11 το πρωί. Αυτή και ο σύζυγός της διοργανώνουν πολλά πάρτι και εκδηλώσεις, επειδή είναι ένα κοινωνικό ζευγάρι. Αυτός είναι ένας μεγάλος χώρος ψυχαγωγίας.

Πες μου γιατί.

Βεβαιώθηκα ότι η κλίμακα των επίπλων ήταν κατάλληλη. Η κλίμακα είναι πολύ σημαντική.

Τι κάνουν συνήθως λάθος οι άνθρωποι;

Κάνουν τα πράγματα πολύ μεγάλα ή φέρνουν πάρα πολλά έπιπλα. Είμαι μάλλον πιο μίνιμαλ από τους περισσότερους ανθρώπους, αλλά δεν είμαι μινιμαλιστής. Μου αρέσουν τα πράγματα.

Ποιο είναι λοιπόν το ιδανικό; Πόσα άτομα πρέπει να μπορείτε να καθίσετε σε ένα σαλόνι;
Αυτό μπορεί να φιλοξενήσει οκτώ άνετα, εννέα αν κάποιος σκαρφαλώσει στον κύβο, που είναι σαν ένα μικρό τραπεζάκι. Και κράτησα τα πάντα χαμηλά, για να στρέψω το βλέμμα σου έξω από τα παράθυρα στο Σέντραλ Παρκ.

Υπάρχει κάτι ενδιαφέρον για κάθε φωτιστικό.

Λοιπόν, ο φωτισμός είναι πολύ σημαντικός για κάθε χώρο. Είναι το μεγαλύτερο λάθος που κάνουν οι περισσότεροι άνθρωποι, επειδή σκέφτονται, «Ω, θα κάνω κάτι προσωρινό». Και τότε το προσωρινό γίνεται μόνιμο. Δεν αγοράζουν το κατάλληλο εξάρτημα για τον χώρο.

Θέλω εκείνα τα λαμπάκια με κοσμήματα στο κυρίως υπνοδωμάτιο με τις μοβ αποχρώσεις!

Δεν είναι πανέμορφα; Είναι σαν σκουλαρίκια, σωστά; Το μετάξι μέσα στη σκιά είναι ένας βαθύς αμέθυστος, πιο σκούρο από το μετάξι λεβάντας έξω, και έπειτα έκανα ένα πλισέ κουτί, μεγαλύτερο από το συνηθισμένο γιατί ήθελα να αισθάνεται σύγχρονο.

Δείξτε μερικές άλλες λεπτές λεπτομέρειες όπως αυτή.

Στις κουρτίνες του σαλονιού, η κορυφαία άκρη δεν είναι μόνο μια απλή ραφή. Είναι ένα πιο κομψό μπροστινό μέρος. Στο κυρίως υπνοδωμάτιο, έκανα μια άκρη ταινίας. Αλλά έχετε ακόμα ένα μήκος μεταξιού στο πίσω μέρος, οπότε όταν ανοίγετε τις κουρτίνες δεν βλέπετε όλη αυτή τη λευκή επένδυση. Και κόβουμε όλα μας τα μαξιλάρια, είτε με κορδόνι είτε με ύφασμα. Θέλετε ένα μικροσκοπικό λιώσιμο στο μαξιλάρι για να το κρατήσετε τραγανό.

Για ποιον απευθύνεται το δεύτερο υπνοδωμάτιο;

Η μικρή Έντι! Είναι 12, ίσως 13. Υπάρχει μια καρέκλα φούσκα, η οποία είναι ένα διασκεδαστικό είδος της δεκαετίας του '70. Και το ταβάνι είναι μεταλλικό ασήμι, οπότε έχετε ξανά αυτό το στοιχείο λάμψης, αλλά διακριτικά. Η υπερβολική λάμψη σημαίνει λάμψη και ήθελα να είναι όλα υποτιμημένα. Αυτή είναι μια πολύ εξελιγμένη αίγλη.

Δείτε περισσότερα: Περιήγηση φωτογραφίες του Factory Girl χώρος.

Αυτό το περιεχόμενο δημιουργείται και συντηρείται από τρίτο μέρος και εισάγεται σε αυτήν τη σελίδα για να βοηθήσει τους χρήστες να παρέχουν τις διευθύνσεις ηλεκτρονικού ταχυδρομείου τους. Mayσως μπορείτε να βρείτε περισσότερες πληροφορίες σχετικά με αυτό και παρόμοιο περιεχόμενο στο piano.io.