Kulisside taga: Suur Gatsby

F. Scott Fitzgeraldi klassikaline romaan saab pimestava 21. sajandi värskenduse, kui see jõuab kinodesse 10. mail 2013. Rääkisime Martini - filmi lavastus- ja kostüümikunstniku ning režissööri Bazi abikaasaga Luhrmann - oma loomingulisest protsessist, 3D -komplektide kujundamisest ja 1920ndate New Yorgi tunnete jäädvustamisest Austraalia. Lisaks vaadake komplekti fotosid.

Viisakalt Warner Bros. Pildid

Housebeautiful.com: Kuidas teie disainiprotsess töötab?

Catherine Martin: Baz mõtles selle peale Suur Gatsby 10 aastat, aga hakkasime stsenaariumi välja töötama alles umbes kolm aastat tagasi. Baz on visualist, nii et tal on alati väga konkreetne vaimne pilt sellest, kuidas ta soovib lugu ellu ärgata. Projekti esialgsetel briifingul võib ta tuua lauale kõike, alates verbaalsest kontseptsioonist kuni rebimislehtedeni kuni eskiisini, mille ta on ise joonistanud. Teise võimalusena võib ta määrata konkreetseid uurimisprojekte, mis omakorda selgitavad, milline peaks disainikeel lõpuks olema.

Igal Baz Luhrmanni filmil on selline omapärane visuaalne tõlgendus, ainulaadne pööre millelegi klassikalisele, näiteks Romeo + Juliatänapäevases keskkonnas ja Moulin Rougevärvikas ettekujutus boheemlaslikust Pariisist. Millist välimust ja tunnet selle filmiga saavutada püüdsite?

Üks Bazi peamisi kujundusdirektiivi selle konkreetse filmi väljanägemise kohta oli see, et ta ei tahtnud nostalgilist, seepia toonides 1920. aastate New Yorki. Ta soovis, et meie loodud New York tunduks sama elav, kaasaegne ja tipptasemel, nagu oleks tundnud Fitzgerald 1922.

Milliseid uuringuid te filmi võtete kujundamisel tegite?

Teeme iga projekti jaoks erakordselt palju uuringuid. Selle filmi jaoks külastasime New Yorgi moeinstituudi raamatukogusid ja Metropolitan Art Museum'i kostüümiinstituuti; loe autori kohta kõike, mida suutsime; valas romaani kohta akadeemilisi hinnanguid; ja vaatlesid selle perioodi ajaloolisi analüüse.

Film võeti üles Austraalias, kuid selle tegevus toimub Long Islandil ja New Yorgis. Kas see andis teile rohkem vabadust eristava ja teistsuguse välimuse loomiseks?

Raamatu kaks peategelast on tegelikult need asukohad: Long Island ja New York City, nii see oli meile väga oluline, et püüaksime tabada tolle aja ja nende õiget olemust, maitset ja olemust kohad. Üks toredaid asju Sydneys töötamise juures oli see, et suutsime luua oma keskkonna, kuid need põhinesid siiski suuresti ajaloolistel kujutistel.

Kujundasite filmile nii komplektid kui ka kostüümid. Kas üks mõjutas teist?

Mulle väga meeldib ülesanne kujundada nii komplekte kui ka kostüüme, sest nende kahe dialoog on hädavajalik, et lugu vaatajatele tõhusalt ja selgelt serveerida. Need kaks elementi peavad töötama käsikäes ja ma loodan pidevalt, et neil on aktiivne ja veenev dialoog. Raamat oli meie peamine allikas ja inspiratsioon. Selle kirjeldused mõjutasid tegelaste välimust ja maastikku.

Suur Gatsby filmiti 3D -s. Kas see mõjutas teie disainivalikuid ja ideid?

Mõnes mõttes arvan, et Baz on alati lavastanud 3D jaoks. Ta arvestab kaadris kõike: sügavat tausta, äärmist esiplaani, vasak- ja parempoolset. Olime mõlemad teadlikud, et saame maksimaalselt ära kasutada seda, mida ta nimetab "kõige pimestavamaks 3D -visuaalseks efektiks", milleks on näitlejad. See, kuidas neid ruumis raamitakse, võimaldab publikul täpselt aru saada, kus nad on. Kostüümide osas muutub tekstuur väga oluliseks jutustamisvahendiks.

Millise visuaalse elemendi üle olete kõige uhkem?

Arvan, et rääkisime loo visuaalses keeles, mis väljendab Bazi nägemust ja aitab publikul teada, kes on tegelased ja miks nad seda teevad.

Selle sisu loob ja haldab kolmas osapool ning see imporditakse sellele lehele, et aidata kasutajatel oma e -posti aadresse esitada. Selle ja sarnase sisu kohta leiate lisateavet saidilt piano.io.