Wes Andersoni uue filmi "Prantsuse lähetamine" lavakujunduse sees

Wes Andersoni filmid on vaieldamatult kõige tuntumad oma visuaalse atraktiivsuse poolest. Üks pilk temale Instagrami konto ja pole üllatav, et rohkem kui 1,5 miljonit inimest jälgivad seda, et näha hästi kujundatud ruume, mis võiksid olla mõne tema filmi taustaks. Nii loomulikult on tema viimane lavastus –Prantsuse saatmine, kinodes sel reedel, 22. oktoobril—on täis kadestamisväärseid disainihetki. Maja Ilus rääkis komplektide kujundaja Rena DeAngeloga, et täpselt teada saada, millest Wes Andersoni heakskiidetud komplektid inspireerisid.

"Kui me selle filmi kujundamisega alustasime, andis Wes meile nimekirja Prantsuse filmidest, mida vaadata," paljastab DeAngelo – nende hulgas Punane õhupall, 400 lööki, Bande à Part, ja Vivre sa Vie. Disainimeeskonnal oli juurdepääs ka ulatuslikule fotokogule Pariisist 1800. aastate keskpaigast kuni 1950. ja 1960. aastateni, enne rekonstrueerimisajastut. Ta märgib, et Anderson soovis, et nad saaksid tunda Pariisist, kui see oli räpasem – ikka ilus, kuid räpane. "Tänavad ei olnud puhtad – hooned olid lagunenud."

Olles otsinud riigist kohta, mida Anderson tahtis jäädvustada, leidsid nad lõpuks ideaalse koha: Angoulême, Prantsusmaa. "Sellel oli õige arhitektuur, künkad, käänulised tänavad ja seda ei nühkitud puhtaks," selgitab DeAngelo.

Kui tegemist oli sisustuse ja sisustuse hankimisega Prantsuse saatmine, DeAngelo külastas nii Pariisi kui Angoulême'i kirbuturge ja rekvisiite. Üks konkreetne kinnisvara likvideerija viimases linnas oli "hindamatu allikas", kuna ta pakkus mööblit – aga ka lampe, vaipu ja tarvikuid – erinevatest ajaperioodidest.

Muidugi komplektid kaasa võttes Prantsuse saatmine elu hõlmas mitmeid võttepaiku, sealhulgas mahajäetud vildivabrik, mis asus viie minuti kaugusel Angoulême'ist ja millest sai disainimeeskonna "kodubaas." "Ehitasime sinna kõik lavakomplektid, meil olid kontorid, puusepatöökoda, värvitöökojad ja kogu rekvisiitide hoiukoht," paljastab DeAngelo.

Lisaks ehitati kogu Angoulême'is ja otse väljaspool seda mitmetesse kohtadesse, sealhulgas lagunenud hoonesse, mis toimib vanglana, koos plaaditud põrandate ja betoonrõduga.

Sest Prantsuse saatmine on jagatud mitmeks erinevaks looks, igal lõigul pidi olema ka oma visuaalne esteetika. Selles mõttes, ütleb DeAngelo, "see oli nagu nelja erineva filmi kujundamine, kuna igaühel oli nii omapärane välimus ja vaatenurk, nagu kirjanikud, kes igat jutustavad. Stsenaarium kirjeldas väga täpselt iga kirjanikku ning asukohti ja komplekte, mida pidime kaunistama ja kujundama.

Üks selline komplekt on Roebuck Wrighti (mängib Jeffrey Wright) kontor: maksimalistlik ruum koos elavate roosade seinte ja lilleliste kardinate komplektiga. Mario Buatta kiidaks heaks. Seda tegelast kirjeldades pidas Wes Anderson Wrighti seguks James Baldwinist ja A. J. Liebling, killukese Truman Capote'iga. Nii et kui tuli komplekt ellu äratada, leidsid DeAngelo ja tema meeskond, et Wrighti kodu peaks olema "natuke rohkem kaunistatud kui ülejäänud".

Kõrvuti värvika Wrighti elukohaga, osad Prantsuse saatmine filmiti must-valgelt, mis valmistas komplektide riietamisel mõningase väljakutse, paljastab DeAngelo. "Mul oli vaja tutvuda sellega, kuidas värvid must-valged välja näevad, kuidas need üksteisega kontrasteeruvad, et see ei muutuks mudaks."

Samal ajal oli aga esmatähtis ka see, et "näitlejate ja võttegrupi jaoks oleks võtteplats päriselus atraktiivne ja realistlik". See oli Cadazio kunstigalerii loomisel eriti keeruline, ütleb DeAngelo, kuna "iga pind [selles ruumis] oli kaetud kunstiskulptuuri vaipade ja seinavaipadega. Õnneks leidis disainer, et komplekt "näi värviliselt sama hea välja kui mustana ja valge."

---

Jälgige House Beautiful'i Instagram.

Selle sisu loob ja haldab kolmas osapool ning see imporditakse sellele lehele, et aidata kasutajatel oma e-posti aadresse esitada. Lisateavet selle ja sarnase sisu kohta leiate aadressilt piano.io.