David Rockwellin haastattelu

Monologi yhdessä näytöksessä

Asetus: Asunnon sisustus 1906 punatiilivarastossa Manhattanin länsireunalla. David Rockwell astuu olohuoneeseen ja istuu vintage -tuolille. Hänellä on yllään mustat farkut, musta T-paita ja mustat kengät, joissa on kuninkaalliset sukat. Hän risti jalkansa, työntää rennosti lasit paitansa kaulaan ja alkaa puhua.

Kiinnostus muotoiluun alkoi teatterista. Äitini, joka oli vaudeville -tanssija ennen syntymääni, aloitti yhteisöteatterin Jerseyn rannalla. Se oli mielestäni loistava - ajatus siitä, että ihmiset voisivat tulla keskeneräiseen tilaan, kuten me täällä, ja luoda taikuutta.

Ennen kuin aloin suunnitella tätä asuntoa, ajattelin takaisin erääseen yliopistohankkeeseeni. Meidän piti suunnitella kaupunkitalo, ja minä keksin taustan, koska minusta ei vain ollut järkevää olla tietämättä, kenelle kaupunkitalo oli tarkoitettu. En kokenut pystyväni suunnittelemaan paikkaa tyhjästä. Se oli minulle teatterin ihme - muotoilu ja tarinankerronta. Olen aina rakastanut katsella rakennuksia New Yorkissa ja nähdä kaikki ikkunat ja kuvitella eri tarinoita tapahtuvan jokaisen sisällä.

Tässä keksimämme tarina kertoo nuoresta pariskunnasta. Hän on amerikkalainen, hän on hollantilainen ja he ovat asuneet Amsterdamissa. Hän on tullut tänne uuden Whitney -museon keskustan mediajohtajaksi. Hän on juuri aloittanut liiketoiminnan muotisuunnittelijana. Hänen erikoisuutensa on denim.

Ajatus on, että he valitsivat tämän asunnon, koska he ovat hyvin rento tapa viihdyttää. Olohuone ja keittiö ovat avoinna toisilleen. He tarjoavat ruokaa saarella. Pyörivä pöytä voidaan siirtää. Pienistä pöydistä voi tulla alkupaloja, työpöydästä pöytä kahdelle, jos he haluavat nauttia intiimin istuma-illallisen.

[Rockwell pysähtyy, harjaa hiuksensa otsaltaan, pyyhkäisee silmänsä olohuoneen ympäri.]

Siellä on suuri vanha Bauhaus -harjoitus, jota arkkitehtuuriopiskelijat tekivät. Heille annettiin esine, ja heidän täytyi kirjoittaa historia siitä, mitä esine tarkoitti. Jokainen esine tässä huoneessa kertoo oman tarinansa.

Aloitimme isoilla eleillä. Ensin tuli Oushakin matto. Se näytti sopivan siihen, mitä pari haluaisi - sillä on historiallinen tunne, mutta se tuntuu tuoreelta ja modernilta. Monet asiat, kuten tyynyt, olisivat tuoneet mukanaan. Tarinassa on oltava kerroksia, joten tämä on hyvin kerroksellinen muotoilu. Jos katsot huonetta huolellisesti, se on melko sävelletty, vaikka emme yrittäneet sovittaa mitään. Se on yksi niistä asioista, jotka ovat mielestäni luonnotonta, ajatus sovittaa tämä yhteen.

Asuntoja ei valmisteta kerralla. Yritimme saada sen tuntumaan siltä, ​​että se tapahtui jonkin ajan kuluessa, sekoittamalla helposti saatavilla olevia asioita ja joitain poikkeuksellisia löytöjä. Tiedän teatteriohjaajan, joka sanoo: "Älä laita hattua hatulle." Tässä hengessä emme laittaneet nahkaa chesterfield -sohvalle. Peitimme sen villissä 1950-luvun tyylissä oranssissa mohairissa. Se todella saa sen tuntumaan kaikkein eksentrisimmältä, täydellisimmältä.

En ole kiinnostunut mielivaltaisesta oikeasta ja väärästä suunnittelusta. Minulla oli aiemmin työtoveri, joka sanoi kerran minulle: "Se ei ole hyvä tuoli." Minä sanoin: 'Todellako? Onko sinulla koko lista hyvästä? Anna se minulle ja minä levitän sen. '

[Rockwell katsoo mattoa ja sitten sohvia.]

Kuvio huoneessa toimii kerroksittain. Lattiassa on kuvio, sitten verhoilussa on neutraali nauha, sitten tyynyissä on toinen kuvio. Se on siis aina malli, ei malli. Kuvio. Ei kuvio. Syy, miksi tuolit toimivat mattoa vastaan: ei kuvio, kuvio. Jos ottaisin tämän tyynyn ja laittaisin sen matolle, se olisi liian kilpailukykyistä.

Kuvio voi korostaa sitä, mihin haluat ihmisten katsovan. Verhojen pystysuora kuvio kiinnittää huomionne huoneen korkeuteen. Verhotanko istuu arkkitehtuurissa. Inhoan avaruudessa roikkuvia sauvoja. Se tuntuu liian koristelulta.

[Hän nousee ylös, kävelee maalauksia reunustavaa eteistä pitkin ja astuu makuuhuoneeseen.]

Yksi asia, josta pidän tästä taustakuvasta, on se, että siinä on eräänlainen syvyys. Et voi oikein sanoa, mistä muuri alkaa ja päättyy. Pienessä huoneessa se on mielenkiintoinen tapa edetä, koska se saa huoneen tuntumaan suuremmalta. Ja siinä on rikkautta, jota on vaikea saada. Kukaan ei automaattisesti sanoisi, että pääty kuuluu tähän taustakuvaan. Se on kuvio-kuvio, mikä on aina riskialtista. Pidän siitä, että tuntuu siltä, ​​että taustakuva on epätarkka ja sitten pääty on tarkentunut - sumea kuvio, terävä kuvio - tavallaan kuin kamera, joka peittää. Ja sitten tuo kuva - luulimme, että se voisi olla hän nuorena tytönä - näyttää kelluvan. Koko huoneessa on film-noir-tunnelma, jossa on tumma, pehmeäpintainen taustakuva ja vain ne lämpimät valopallot lamppujen vieressä.

[Hän heiluttaa varovasti kättä paperin yli kävellessään ulos huoneesta ja takaisin käytävää pitkin hänen studiolleen.]

Tämä huone kuuluu mysteerin luokkaan, koska se on niin kerroksellinen. Hänen etuistaan ​​on monia pieniä vihjeitä. Katso tuo funky -tuoli sen alkuperäisessä kankaassa. Se on kuin vanha ystävä. Tarinamme on, että hän kutoi denim -palan, joka on verhottu sen selän päälle. Pöytä ja työtuoli tuli vanhasta tehtaasta, mutta tietysti täydellisissä väreissä.

[Hän taputtaa kätensä takaosaa seinään ripustettua keltaista emaloitua metallista suorakulmiota vasten.]

Tämä on vanha vähittäiskaupan merkki. Hän käyttää sitä ilmoitustauluna magneeteilla. Koko seinä sen alla on korkkia, joten siitä tulee tämä valtava idealevy. Shaker-tyylinen tappiteline voisi pitää lankakoukkuja. Hän ompelee ja kutoo täällä.

[Hän koskettaa tuolin denimiä ja kävelee sitten mediahuoneeseen.]

Koska tämä on heidän seulontahuoneensa, halusimme pitää sen pimeänä - munakoisoverhot ja maton, jossa oli syviä, rikkaita luumuja. Suunnittelin seinäpäällysteen, ja se on pehmeä kuin huopa ja ommeltu langalla. Tekstiilit ovat hänen rakkautensa, media on hänen, ja tässä yhdistämme heidän intressinsä. Tämä luonnonpuukonsoli näyttää siltä, ​​mitä Nakashima olisi voinut tehdä, mutta sen teki suunnittelukollektiivi Brooklynissa. Tunsimme tämän parin tukevan nuoria taiteilijoita.

[Hän siirtyy olohuoneeseen, josta hän aloitti.]

Ensimmäinen teatterituotanto, jonka parissa työskentelin, oli Veren ristiinnaulitsija, Sherlock Holmesin näytelmä Glenn Closein kanssa. Ensimmäisen näytöksen lopussa vain yksi valonsäde loisti lattialle. Tiesin, että se oli tarinankerrontalaite. Sinun pitäisi olla täällä yöllä suuren finaalin aikana. Seinien kirkkaus vähenee ja värien voimakkuus tulee esiin. Valo on peräisin lampuista, ja sen hullu kattokruunu on keskipiste. Suunnittelussa on kyse itsesi ilmaisemisesta. Ota vastaan ​​omat erikoisuutesi, mistä olet intohimoinen. Älä pelkää ottaa riskejä. Suunnittelussa vähiten kiinnostava asia on yleinen hyvä maku. Tee kodistasi todella sinä. Jos sinusta tuntuu siltä, ​​olet luovempi siellä.

Sisustussuunnittelu Lähettäjä: Rockwell Group. Perustaja ja toimitusjohtaja: David Rockwell. Studiojohtaja: Tim Pfeiffer. Pääosissa: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar ja Sue Stein. Toimitusjohtaja: Alana Frumkes. Tuottaja: Sabine Rothman. Tuotantoavustaja: Lora Yoon.

Erityiskiitokset: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting from Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, historian loppu, William Yeoward ja Wyeth.

Tämän sisällön on luonut ja ylläpitänyt kolmas osapuoli, ja se tuodaan tälle sivulle auttaakseen käyttäjiä antamaan sähköpostiosoitteensa. Saatat löytää lisätietoja tästä ja vastaavasta sisällöstä osoitteesta piano.io.