Kuinka työskennellä kandidaatille

Angelic Rutherford on käyttänyt uransa suunnittelemalla kaikkea ensimmäisistä treffeistä viimeisiin ruususeremonioihin Amerikan suosikkisyyttömyydessään, "The Bachelor".

Rutherford puhui äskettäin ELLEDECOR.comin kanssa urastaan ​​ja siitä, kuinka suunnitella meikkiystävällisiä settejä. (Kyllä todella.)

En ole koskaan ollut ylioppilas...

Yliopisto ei tullut minulle luontevasti, ja siirryin ja keskeytin opinnot kolme kertaa. Olin aloittanut avustamisen lavastuksen suunnittelussa lukion teatteriryhmässäni. Olin pakkomielle "Tähtien sotaan" 70- ja 80-luvun alussa, ja rakastin cantina-kohtausta. Se herätti todella kiinnostuksen ympäristöjen, lavasteiden ja kohtausten luomiseen.

Halusin yrittää rakentaa sarjoja ja oppia lisää erikoistehostemeikistä, joten aloin freelancerina a luonnonkaunis maalari Orlandossa paikoissa, kuten Walt Disney Worldin MGM Studios, Nickelodeon ja muutama kauppa kaupunki. Tämä tapahtui ennen CGI: tä, joten maalasimme valtavia taustoja, joita he käyttäisivät puistossa. Pomppisin ympäriinsä koko päivän – pohjimmiltaan pomoni kertoi minulle esimerkiksi: "Maalaa tämä koko "Toy Story" -kohtaus ja hyppäsi sitten tähän toiseen kohtaukseen, kun olet valmis." Se oli mahtavaa.

Neljän vuoden jälkeen...

Olin saanut tilaisuuden työskennellä Shakespeare-teatterissa Clevelandissa – sinä vuonna he tuottivat "Myrskyä", ja minä työskentelin paikallisten mainosten parissa vapaa-ajallani.

Sitten sain työpaikan pitkä- ja riippumattomien elokuvien lavastuskuvaajana Kaliforniassa. Olin juuri kihloissa, ja länsirannikolle meno kuulosti mukavalta. Erikoisalani oli ikääntyminen, joten otin laitteen tai seinän tai pöydän ja kulutin sen ja tein sen näyttämään hyvin vanhalta ja puki sitten paikan tuotantoa varten.

Minua pyydettiin hyppäämään joihinkin tosi-ohjelmiin, ja sitten "The Bachelor" ilmestyi. Ystäväni työskenteli ohjelmassa ja uskon, että heidän tuotantosuunnittelijalleen tapahtui jotain tuolloin.

En katsonut ohjelmaa, mutta hän lähetti minulle VHS-kasetteja. Minusta se oli hauska, outo ja mielenkiintoinen, eikä sillä tuolloin ollut todellista tyyliä. Se oli ylikuormitus kukkia ja kynttilöitä, ja ajattelin, että se voisi olla parempi. Sanoin itselleni: "Okei, voisin tehdä tämän yhden kauden."

Lensin ulos tapaamaan tuottajia ja tapasin kaikki toimistossa, ja se oli hienoa. Minut palkattiin tuotantosuunnittelijaksi Jesse Palmerin kaudelle 2003. Ystäväni vei minut "The Bachelor"-kartanoon, ja he olivat juuri päässeet "The Bachelorette" -palveluun. Koko talo oli sisällä violetti, valot eivät olleet päällä ja se tarvitsi paljon apua. Meillä oli ehkä 10 päivää ennen kuin meidän piti aloittaa "The Bachelor" -kuvaaminen, ja se oli todella, todella nopeatempoista, mutta muistan ajatelleeni: "Tiedätkö, tämä voi olla todella hauska seikkailu. Katsotaan, mitä tapahtuu."

En tuntenut esitystä silloin kovin hyvin, joten oli todella hauskaa suunnitella se alusta alkaen ja antaa sille todellinen tyyli. Tyylini oli siihen aikaan todella moderni, joten teimme paljon rakentamista antaaksemme sille uuden, puhtaan ja modernin ilmeen.

Erona äänilavalla kuvatun esityksen ja "The Bachelor" kaltaisen esityksen välillä on se, että kuvaamme paikalla. Se on iso, valtava, jättiläinen setti, mutta se ei voi tuntua siltä ollenkaan. Sinun on ehdottomasti otettava huomioon, ketkä ovat esityksessä. Esityksen koko pointti on, että heidän täytyy tuntea olonsa erittäin mukavaksi kuvauksissa, ja jos he eivät tunne oloaan mukavaksi, he eivät aio toimia kuten normaalisti oikeassa elämässä. He ovat kartanossa, mutta sen täytyy tuntua oikealta elämältä.

Jokaisen kauden alussa...

Tiimit istuvat alas tuottajien kanssa ja saamme yhteenvedon päivämääristä, paikoista, minne olemme menossa, mitä tarvitsemme, budjetit ja kaikki. Olen vastuussa taideosastosta, ja se on valtava, hyvin öljytty kone. Suunnittelemme ja sovitamme päivämäärät ja haastattelut.

Ajattelen esityksen pääpainoa ja saan värimaailman päähäni ja otan sen sieltä. Meillä oli äskettäin maanviljelijä Chris Soules. Halusin hänen kautensa olevan hyvin klassinen, vähän kodinomaista, erittäin lämmintä, kuten hän on kotoisin Iowasta. Joten käytimme paljon Pendleton-kankaita ja todella lämpimiä villaa ja luonnonkuituja ja pellavaa. Luulen, että teimme tämän todella upean kalanruotoseinän hänen asuintiloissaan. Rakastin sitä kautta, koska rakastan Americana, Ralph Lauren -tunnelmaa.

Mutta siinä, että talossa asuu joukko tyttöjä, on se, että vaikka se on "The Bachelor", se on myös tyttöjen talo, joten sen täytyy tuntua naiselliselta ja värikkäältä, koska se on heidän paikkansa. Kankaiden tulee olla todella monipuolisia – sohvia ei voi peittää sametilla, koska tytöt ovat uimapuvun päällä sohvalla päivällä, ja kun on ruusuilta, sen on oltava pukeutunut ja heijastava sinä yönä.

Meillä oli Benin kauden aikana kaksi päähuonetta: ruusuhuone ja mikserihuone, joka on aina hieman rennompi. Mutta Ben on niin rento ja niin suloinen, suloinen, vain todella todella mukava kaveri. Talo on rento, mutta siinä oli myös muodollinen tunnelma. Tykkäsin käyttää paljon messinkiä ja kiviä sekä mahdollisimman paljon luonnonkuituja. Suuret lyhdyt ja suuret kivi- tai puukappaleet käännetään niin hyvin ja niillä on todella suuri vaikutus kameraan.

Ohjelmaa kuvattaessa...

Pyrimme pitämään setin kunnossa ja varmistamaan, että se pysyy puhtaana. Se voi olla painajainen, kun kartanossa on valkoiset sohvat ja tytöt juovat punaviiniä. Joskus pojat ovat puhtaampia kuin tytöt. Naiset voivat olla melko sotkuisia. Meillä on yön miehistö, joka huoltaa sarjaa ja varmistaa, että kaikki on valmis seuraavaa päivää varten. Tai jos he kuvaavat yhdessä huoneessa, me livahtaa sisään ja livahtaa ulos toisesta ja puhdistaa se.

Kun aloitamme matkustamisen, meillä on kaksi taideosaston tiimiä, jotka hyppäävät paikkoihin, jotta voimme alkaa jo suunnitella päivämääriä ja huoneita ensi viikon jaksolle, kun taas tämän viikon jakso on kuvaaminen. Ja meillä on ruusutiimi, joka suunnittelee suuret, valtavat ruususeremoniat ja cocktailjuhlat. Meitä on kuvauksissa noin 24, ja he todella ymmärtävät tyylin, jonka olen luonut esityksessä todella pitkään – mikä on ylivoimaista ja mikä ei.

Meillä on niin hauskaa työskennellä "Bachelor In Paradisen" parissa, koska kaikki on mukautettua. Se on erittäin rakentava esitys.

Ensimmäisellä kaudella olimme pienessä boutique-hotellissa, jolla oli valtavat puitteet ampua. Ne olivat mahtavia, koska he sanoivat: "Tee mitä tarvitset!" Rakensimme baareja ja teimme kansia. Siinä oli tavallaan koko sokkelomainen tunnelma "Gilligans' Island" -tunnelmalla. Menin hulluksi meksikolaisiin peitteisiin, verhoilin kaiken meksikolaisilla peitoilla. Haluat päästä eroon kaikkialta. Tämän esityksen suunnittelun lähtökohtana on, että jokaisen tilan tulee olla ulkoasuystävällinen ja todella hauska.

Yksi suosikkitreffeistäni, joilla työskentelimme, oli...

Brad Womackin kaudella meidän piti järjestää tämä valtava karnevaali kahdelle hengelle, ja se oli upein kokemus. Yksi rekvisiitta oli lipunmyyntipiste, jonka olimme vuokrannut karnevaaliyhtiöltä, ja liput olivat alkuperäisestä Grease-elokuvasta. Meidän piti laittaa koko karnevaali yhteen päivään sen illan treffeille, ja se oli Los Angelesin historian kuumin päivä 150 vuoteen, tai jotain hullua.

Kuvaaminen muissa maissa on aina todella haastavaa, pelottavaa ja hauskaa. Et tiedä, mitä tulli aikoo ottaa lähetyksestäsi ja mitä tulee tapahtumaan. Kuten Ali Fedotowskyn kaudella, kun kuvasimme Islannissa, siellä oli juuri purkautunut valtava tulivuori, joka heitti aikataulumme hieman pieleen.

Olemme yleensä paikalla finaalijaksoa varten, joten sinun on löydettävä maaginen paikka ehdotukselle. Sean Lowen kauden aikana olimme Thaimaassa, ja paikalla oli pieni lampi, joka oli keskeneräinen, joten tein tämän pienen lavan hänelle. Löysimme nämä upeat kankaat ja materiaalit ja veistokset ja rakensimme kannen finaalia varten. Taustalla oli riisipelti ja vesipuhveli, ja se oli todella maaginen ja kaunis.

Supersuosikkini finaali oli Chrisin kausi...

Etsimme paikkoja hänen kotikaupunkinsa ympäriltä Iowassa, ja viimeinen listallamme oli tämä vanha, rappeutunut navetta, jossa hän leikki pienenä. Se oli aika pelottavaa, kun astuimme sisään ensimmäisen kerran. Meidän piti puhdistaa se, vahvistaa ja maalata se, mutta rakastin lopputulosta.

Verhon takana on sarja siitä, kuinka muotoilualan huippuosaajat pääsivät nykyiseen paikkaan.