बैचलर के लिए कैसे काम करें

एंजेलिक रदरफोर्ड ने अपना करियर पहली तारीख से लेकर अमेरिका के पसंदीदा दोषी खुशी, "द बैचलर" के अंतिम गुलाब समारोह तक सब कुछ डिजाइन करने में बिताया है।

रदरफोर्ड ने हाल ही में ELLEDECOR.com के साथ अपने करियर के बारे में बात की और मेकआउट-फ्रेंडली सेट को कैसे डिज़ाइन किया जाए, इस बारे में बात की। (हाँ सच।)

मैं कभी कॉलेज का बच्चा नहीं था...

कॉलेज स्वाभाविक रूप से मेरे पास नहीं आया, और मैंने तीन बार ट्रांसफर और ड्रॉप आउट किया। मैंने अपने हाई स्कूल थिएटर ग्रुप में सेट डिज़ाइन में मदद करना शुरू कर दिया था। मैं 70 और 80 के दशक की शुरुआत में "स्टार वार्स" से ग्रस्त था, और मुझे कैंटीना दृश्य पसंद आया। इसने वास्तव में वातावरण और सेट और दृश्य बनाने में रुचि जगाई।

मैं सेट बनाने की कोशिश करना चाहता था और विशेष प्रभाव वाले मेकअप के बारे में और जानना चाहता था, इसलिए मैंने एक के रूप में फ्रीलांसिंग शुरू कर दी ऑरलैंडो में वॉल्ट डिज़्नी वर्ल्ड के एमजीएम स्टूडियो, निकेलोडियन और कुछ दुकानों जैसे स्थानों पर सुंदर चित्रकार कस्बा। यह सीजीआई से पहले था, इसलिए हम उन विशाल पृष्ठभूमि को चित्रित कर रहे थे जो वे पार्क के अंदर उपयोग करेंगे। मैं पूरे दिन इधर-उधर उछलता-कूदता रहता था - अनिवार्य रूप से, मेरे बॉस मुझे इस तरह की बातें बताते थे, "इस पूरे "टॉय स्टोरी" दृश्य को पेंट करें, और जब आप समाप्त कर लें तो इस दूसरे दृश्य पर कूद पड़ें।" यह बहुत अच्छा था।

चार साल बाद...

मुझे क्लीवलैंड में एक शेक्सपियर थिएटर में काम करने का अवसर मिला था - उस वर्ष, वे "द टेम्पेस्ट" का निर्माण कर रहे थे और मैं अपने खाली समय में स्थानीय विज्ञापनों पर काम करता था।

फिर मुझे कैलिफोर्निया में फीचर और स्वतंत्र फिल्मों के लिए ऑन-सेट दर्शनीय स्थल के रूप में नौकरी मिली। मेरी नई सगाई हुई थी, और वेस्ट कोस्ट जाना अच्छा लग रहा था। मेरी विशेषता वृद्धावस्था थी, इसलिए मैं उपकरण का एक टुकड़ा या एक दीवार या एक टेबल लेता था और उसे पहन लेता था और उसे बहुत पुराना बना देता था, और फिर उत्पादन के लिए दृश्य तैयार करता था।

मुझे कुछ रियलिटी शो में कूदने के लिए कहा गया, और फिर "द बैचलर" आया। मेरा दोस्त शो में काम कर रहा था और मेरा मानना ​​है कि उस समय उनके प्रोडक्शन डिजाइनर के साथ कुछ हुआ था।

मैंने शो नहीं देखा, लेकिन उन्होंने मुझे वीएचएस टेप भेजे। मुझे लगा कि यह मज़ेदार और अजीब और दिलचस्प है, और उस समय इसकी कोई वास्तविक शैली नहीं थी। यह फूलों और मोमबत्तियों का अधिभार था, और मैंने सोचा कि यह बेहतर हो सकता है। मैंने खुद से कहा, "ठीक है, मैं इसे एक सीजन के लिए कर सकता हूं।"

मैं निर्माताओं से मिलने के लिए बाहर निकला और कार्यालय में सभी से मिला, और यह बहुत अच्छा था। मुझे 2003 में जेसी पामर के सीज़न के लिए प्रोडक्शन डिज़ाइनर के रूप में काम पर रखा गया था। मेरा दोस्त मुझे "द बैचलर" हवेली में ले गया, और उन्होंने "द बैचलरेट" पर लपेट लिया था। पूरा घर अंदर से बैंगनी था, रोशनी नहीं थी, और इसे बहुत मदद की जरूरत थी। हमारे पास "द बैचलर" की शूटिंग शुरू करने से पहले शायद 10 दिन थे और यह वास्तव में बहुत तेज गति से चल रहा था, लेकिन मुझे यह सोचकर याद आया, "आप जानते हैं, यह वास्तव में एक मजेदार साहसिक कार्य हो सकता है। चलो देखते हैं क्या होता हैं।"

मैं तब शो को बहुत अच्छी तरह से नहीं जानता था, इसलिए इसे जमीन से डिजाइन करना और इसे वास्तविक शैली देना वास्तव में मजेदार था। मेरी शैली वास्तव में उस समय आधुनिक थी, इसलिए हमने इसे एक नया, स्वच्छ, आधुनिक रूप देने के लिए बहुत सारे निर्माण किए।

साउंडस्टेज पर शूट किए गए शो और "द बैचलर" जैसे शो के बीच का अंतर यह है कि हम लोकेशन पर शूटिंग कर रहे हैं। यह एक बड़ा, विशाल, विशाल सेट है, लेकिन यह बिल्कुल ऐसा महसूस नहीं कर सकता। आपको निश्चित रूप से इस बात पर विचार करना होगा कि शो में कौन है। शो का पूरा बिंदु यह है कि उन्हें सेट पर बहुत सहज महसूस करना पड़ता है, और अगर वे सहज महसूस नहीं करते हैं, तो वे वास्तविक जीवन में सामान्य रूप से अभिनय नहीं करेंगे। वे एक हवेली में हैं, लेकिन इसे वास्तविक जीवन जैसा महसूस करना है।

हर सीजन की शुरुआत...

टीमें निर्माताओं के साथ बैठती हैं और हमें तारीखों, स्थानों, जहां हम जा रहे हैं, हमें क्या चाहिए, बजट, वह सब कुछ मिलता है। मैं कला विभाग का प्रभारी हूं, और यह एक विशाल, अच्छी तेल वाली मशीन है। हम दिनांक और ऑन-एयर साक्षात्कारों को डिज़ाइन और सेट करते हैं।

मैं शो के मुख्य फोकस के बारे में सोचता हूं, और मेरे दिमाग में एक रंग योजना आती है और मैं इसे वहां से लेता हूं। हमारे पास हाल ही में किसान क्रिस सॉल्स थे। मैं चाहता था कि उसका सीज़न बहुत क्लासिक हो, घर जैसा महसूस हो, बहुत गर्म हो, जैसे वह आयोवा में है। इसलिए हमने बहुत सारे पेंडलटन कपड़े और वास्तव में गर्म ऊन और प्राकृतिक रेशे और लिनन का इस्तेमाल किया। मुझे लगता है कि हमने उनके रहने वाले क्वार्टर में वास्तव में यह शानदार हेरिंगबोन दीवार बनाई है। मुझे वह सीज़न बहुत पसंद आया क्योंकि मुझे वह अमेरिकाना, राल्फ लॉरेन वाइब पसंद है।

लेकिन लड़कियों के झुंड के घर में रहने की बात यह है कि भले ही यह "द बैचलर" है, यह लड़कियों का घर भी है, इसलिए इसे स्त्रैण और रंगीन महसूस करने की जरूरत है, क्योंकि यह उनकी जगह है। कपड़े वास्तव में बहुमुखी होना चाहिए - ऐसा नहीं है कि आप सोफे को मखमल में ढक सकते हैं, क्योंकि लड़कियां हैं दिन के दौरान सोफे पर अपने स्नान सूट पहने, और जब यह गुलाब की रात हो, तो उसे कपड़े पहनने और प्रतिबिंबित करने की आवश्यकता होती है उस रात।

बेन के सीज़न के दौरान हमारे पास दो मुख्य कमरे थे: रोज़ रूम और मिक्सर रूम, जो हमेशा थोड़ा अधिक आकस्मिक होता है। लेकिन बेन इतना सहज और इतना प्यारा, मनमोहक है, बस एक बहुत अच्छा लड़का है। घर अनौपचारिक है, लेकिन इसका औपचारिक अनुभव भी था। मुझे बहुत सारे पीतल और पत्थरों, और जितना संभव हो उतने प्राकृतिक रेशों का उपयोग करना पसंद था। बड़े पैमाने पर लालटेन और बड़े पत्थर या लकड़ी के टुकड़े इतनी अच्छी तरह से अनुवाद करते हैं और कैमरे पर वास्तव में बहुत अच्छा प्रभाव डालते हैं।

शो की शूटिंग चल रही है...

हम सेट को बनाए रखने की कोशिश करते हैं और यह सुनिश्चित करते हैं कि यह साफ रहे। यह एक बुरा सपना हो सकता है जब आपके पास हवेली में सफेद सोफे हों और लड़कियां रेड वाइन पी रही हों। कभी-कभी लड़के लड़कियों की तुलना में साफ-सुथरे होते हैं। महिलाएं काफी गन्दा हो सकती हैं। हमारे पास एक रात भर का दल है जो सेट का रखरखाव करता है और सुनिश्चित करता है कि अगले दिन के लिए सब कुछ तैयार है। या, यदि वे एक कमरे में फिल्म बना रहे हैं, तो हम चुपके से दूसरे कमरे में घुस जाते हैं और उसे साफ कर देते हैं।

एक बार जब हम यात्रा करना शुरू करते हैं, तो हमारे पास कला विभाग की दो टीमें होती हैं, जो स्थानों पर कूदती हैं, ताकि हम वहां पहुंच सकें पहले से ही अगले सप्ताह के एपिसोड के लिए तारीखें और कमरे डिजाइन करना शुरू कर रहे हैं, जबकि इस सप्ताह का एपिसोड है फिल्मांकन। और हमारे पास एक गुलाब टीम है, जो बड़े, विशाल गुलाब समारोहों और कॉकटेल पार्टियों को डिजाइन करती है। सेट पर हम में से लगभग 24 लोग हैं, और वे वास्तव में उस शैली को समझते हैं जो मैंने शो में बहुत लंबे समय से बनाई है - क्या शीर्ष पर है और क्या नहीं।

हमें "बैचलर इन पैराडाइज़" पर काम करने में बहुत मज़ा आता है, क्योंकि हर चीज़ का रिवाज़ होता है। यह बहुत निर्माण-भारी शो है।

पहले सीज़न में, हम एक छोटे से बुटीक होटल में शूट करने के लिए बड़े मैदान में थे। वे महान थे क्योंकि वे ऐसे थे, "आपको जो कुछ भी चाहिए वह करें!" हम सलाखों का पुनर्निर्माण कर रहे थे और डेक बना रहे थे। यह एक "गिलिगंस द्वीप" खिंचाव के साथ एक पूरी तरह से भूलभुलैया जैसा अनुभव था। मैं मैक्सिकन कंबल के साथ पागल हो गया, मैक्सिकन कंबल के साथ सब कुछ असबाबवाला। आप हर जगह बाहर निकलने में सक्षम होना चाहते हैं। इस शो के लिए डिज़ाइन का आधार यह है कि प्रत्येक स्थान को मैत्रीपूर्ण और वास्तव में मज़ेदार बनाना है।

मेरी पसंदीदा तारीखों में से एक थी जिस पर हमने काम किया था...

ब्रैड वोमैक के सीज़न के लिए हमें इस विशाल कार्निवल को दो लोगों के लिए रखना था, और यह सबसे अद्भुत अनुभव था। प्रॉप्स में से एक एक टिकट बूथ था जिसे हमने एक कार्निवल कंपनी से किराए पर लिया था, और टिकट मूल ग्रीस फिल्म के थे। हमें उस रात की तारीख के लिए पूरे कार्निवल को एक दिन में रखना था, और यह लॉस एंजिल्स के इतिहास में 150 वर्षों के लिए सबसे गर्म दिन था, या कुछ पागल।

दूसरे देशों में फिल्म बनाना हमेशा चुनौतीपूर्ण और डरावना और मजेदार होता है। आप नहीं जानते हैं कि सेट करने के लिए आपके शिपमेंट से कौन से रीति-रिवाज लेने जा रहे हैं, या क्या होने वाला है। जैसे अली फेडोटोस्की के सीज़न के दौरान, जब हमने आइसलैंड में फिल्माया था, वहाँ एक विशाल ज्वालामुखी था जो अभी-अभी फटा था, और इसने हमारे शेड्यूल को थोड़ा सा प्रभावित किया।

हम आमतौर पर फिनाले एपिसोड के लिए लोकेशन पर होते हैं, इसलिए आपको प्रस्ताव के लिए एक जादुई जगह ढूंढनी होगी। सीन लोव के सीज़न के दौरान, हम थाईलैंड में थे, और उस स्थान पर एक छोटा सा तालाब था जो अधूरा था, इसलिए मैंने उनके लिए यह छोटा मंच बनाया। हमें ये अद्भुत कपड़े और सामग्री और मूर्तियां मिलीं और हमने फिनाले के लिए एक डेक बनाया। पृष्ठभूमि में एक चावल का धान और पानी की भैंस थी, और यह वास्तव में जादुई और सुंदर था।

मेरा सुपर पसंदीदा फिनाले क्रिस का सीजन था …

हम आयोवा में उनके गृहनगर के आस-पास के स्थानों के लिए खोज कर रहे थे, और हमारी सूची में आखिरी बार यह पुराना, जीर्ण-शीर्ण खलिहान था जिसमें वह छोटा था जब वह खेलता था। जब हम पहली बार अंदर गए तो यह काफी डरावना था। हमें इसे साफ करना था, इसे सुदृढ़ करना था और इसे पेंट करना था, लेकिन मुझे इसका परिणाम अच्छा लगा।

पर्दे के पीछे यह इस बारे में एक श्रृंखला है कि डिज़ाइन उद्योग की शीर्ष प्रतिभाएँ अब कहाँ तक पहुँची हैं।