Intervju s Davidom Rockwellom

Monolog u jednom činu

Postavka: Unutrašnjost stana u skladištu od crvene opeke iz 1906. na zapadnom rubu Manhattana. David Rockwell uđe u dnevnu sobu i sjedne u starinski stolac. Nosi crne traperice, crnu majicu i crne cipele s kraljevsko plavim čarapama. Prekriži noge, ležerno zatakne naočale u vrat košulje i počne govoriti.

Moje zanimanje za dizajn započelo je s kazalištem. Moja mama, koja je prije mog rođenja plesala u vodvilju, pokrenula je kazalište u zajednici na obali Jerseyja. To je, po mom mišljenju, bilo veličanstveno - ideja da ljudi mogu ući u nedovršeni prostor, kao što smo mi ovdje, i stvoriti magiju.

Prije nego što sam počeo projektirati ovaj stan, sjetio sam se jednog od svojih projekata na fakultetu. Morali smo projektirati gradsku kuću, a ja sam izmislio pozadinu jer mi jednostavno nije imalo smisla ne znati kome je gradska kuća namijenjena. Nisam se osjećao sposobnim osmisliti mjesto iz zraka. To je za mene zaista bilo kazališno čudo - dizajn i pripovijedanje su se spojili. Uvijek sam volio gledati u zgrade u New Yorku i vidjeti sve prozore i zamišljati sve različite priče koje se događaju u svakom od njih.

Priča koju smo ovdje izmislili govori o mladom paru. On je Amerikanac, ona Nizozemka, a oni su živjeli u Amsterdamu. Došao je ovdje kako bi bio medijski direktor novog muzeja u centru Whitneyja. Upravo je krenula u posao za sebe kao modna dizajnerica. Njezina specijalnost je traper.

Zamisao je da su odabrali ovaj stan jer su vrlo ležerni u načinu na koji se zabavljaju. Dnevna soba i kuhinja otvoreni su jedno prema drugom. Na otoku poslužuju hranu. Rolacijski stol može se pomicati. Mali stolovi mogu postati predjele, a stol stol za dvoje ako žele intimnu večeru za sjedenje.

[Rockwell zastaje, odmiče kosu s čela, prelazi očima po dnevnoj sobi.]

Studenti arhitekture su radili sjajnu staru vježbu Bauhaus. Dobili su predmet i morali su napisati povijest o tome što taj objekt znači. Svaki predmet u ovoj prostoriji priča svoju priču.

Počeli smo s velikim gestama. Prvi je došao tepih Oushak. Činilo se da je u skladu s onim što bi par želio - ima osjećaj za povijest, ali se osjeća svježim i modernim. Mnogo bi stvari, poput jastuka, ponijeli sa sobom. Priča mora imati slojeve, pa je ovo vrlo slojevit dizajn. Ako pažljivo pogledate sobu, prilično je složena, iako nismo pokušali ništa uskladiti. To je jedna od stvari koje smatram najneprirodnijom, ideja da se ovo slaže, da se podudara s onim.

Apartmani se ne stvaraju odjednom. Pokušali smo stvoriti osjećaj kao da se to dogodilo kroz neko vrijeme, miješajući lako dostupne stvari s nekim izvanrednim nalazima. Poznajem kazališnog redatelja koji kaže: 'Ne stavljaj šešir na šešir.' U tom duhu nismo stavili kožu na kauč na chesterfieldu. Prekrili smo ga divljim narančastim moherom u stilu 1950-ih. Stvarno se osjeća kao najekscentričnija, savršena stvar.

Ne zanima me proizvoljan ispravan i pogrešan dizajn. Nekada sam imao suradnika koji mi je jednom rekao: 'To nije dobra stolica.' Rekao sam: 'Zaista? Imate li cijeli popis onoga što je dobro? Dajte mi ga i distribuirat ću ga. '

[Rockwell gleda tepih, pa sofe.]

Uzorak u prostoriji radi u slojevima. Na podu je uzorak, zatim neutralna traka presvlaka, zatim još jedan uzorak na jastucima. Dakle, to je uvijek uzorak, a ne uzorak. Uzorak. Nije uzorak. Razlog zašto stolice rade protiv tepiha: ne uzorak, uzorak. Kad bih uzeo ovaj jastuk i stavio ga na tepih, bio bi previše konkurentan.

Uzorak može naglasiti gdje želite da ljudi gledaju. Okomiti uzorak zavjesa skreće vam pozornost na visinu prostorije. Zavjesa se nalazi unutar arhitekture. Mrzim štapove visjeti u svemiru. Osjeća se previše ukrašeno.

[Ustaje, prolazi hodnikom oivičenim slikama i ulazi u spavaću sobu.]

Jedna od stvari koje volim kod ove tapete je ta što ima neku dubinu. Ne možete točno reći gdje zid počinje i završava. U malu sobu to je zanimljiv način jer čini da se soba osjeća većom. I ima bogatstvo do kojeg je teško doći. Nitko ne bi automatski rekao da uzglavlje pripada ovoj pozadini. To je uzorak na uzorak, što je uvijek rizično. Ono što mi se sviđa kod njega je osjećaj kao da je pozadina izvan fokusa, a zatim je uzglavlje u fokusu - nejasan uzorak, oštar uzorak - nešto poput kamere koja se uvlači. A onda se čini da ta slika - mislili smo da bi to mogla biti ona kao mlada djevojka - lebdi. Cijela soba ima film-noir osjećaj, s tom tamnom pozadinom s mekim fokusom i samo onim toplim bazenčićima svjetla uz svjetiljke.

[Nježno, prelazi rukom po papiru dok izlazi iz sobe i vraća se hodnikom do njezinog studija.]

Ova soba je u kategoriji misterija, jer je tako slojevita. Postoje mnogi mali tragovi o tome što su njezini interesi. Pogledajte tu funky stolicu u njenoj izvornoj tkanini. To je kao stari prijatelj. Naša priča je da je isplela traper komad koji je prekriven stražnjom stranom. Radni stol i uredska stolica izišli su iz stare tvornice, ali u savršenim bojama, naravno.

[Okreće stražnjom stranom šake prema žutom emajliranom metalnom pravokutniku koji visi na zidu.]

Ovo je stari trgovački znak. Koristi ga kao oglasnu ploču, s magnetima. Cijeli zid ispod njega prekriven je plutom pa sve postaje ova ogromna ploča s idejama. Stalak za klinove u stilu Shaker mogao je držati dijelove pređe. Ona ovdje šiva i tka.

[Dodirne traper na stolcu, a zatim izađe u sobu za medije.]

Budući da je ovo njihova projekcija, htjeli smo da ostane tamno - zavjese od patlidžana i tepih s dubokim, bogatim šljivama. Dizajnirala sam zidnu oblogu, mekanu je kao pokrivač i prešivenu pređom. Tekstil je njezina ljubav, mediji su njegovi, a mi tu zbližavamo njihove interese. Ta konzola od prirodnog drva izgleda kao nešto što je Nakashima mogao učiniti, ali izradio ju je dizajnerski kolektiv u Brooklynu. Smatrali smo da će ovaj par podržati mlade umjetnike.

[Premješta se u dnevnu sobu, natrag odakle je počeo.]

Prva kazališna produkcija na kojoj sam radio bila je Krstac krvi, igra Sherlocka Holmesa s Glennom Closeom. Na kraju prvog čina samo je jedan snop svjetlosti zasjao na podu. Bio sam svjestan da je to uređaj za pripovijedanje priča. Morali biste biti ovdje noću za veliko finale. Svjetlina zidova se smanjuje i dolazi do intenziteta boja. Svjetlo dolazi od svjetiljki, s tim ludim lusterom kao središtem. Dizajn znači izražavanje sebe. Prihvatite vlastite posebnosti, ono zbog čega ste strastveni. Ne bojte se riskirati. Ono što je najmanje zanimljivo u dizajnu je generički dobar ukus. Učinite svoj dom zaista vas. Ako se tako osjećate, tamo ćete biti kreativniji.

Dizajn interijera prema: Rockwell Group. Osnivač i izvršni direktor: David Rockwell. Voditelj studija: Tim Pfeiffer. S: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar i Sue Stein. Izvršna direktorica: Alana Frumkes. Producentica: Sabine Rothman. Asistentica produkcije: Lora Yoon.

Posebna zahvala: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Clots, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting from Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, gospodin Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, kraj povijesti, William Yeoward i Wyeth.

Ovaj sadržaj izrađuje i održava treća strana te ga uvozi na ovu stranicu kako bi korisnicima pomogao u pružanju svojih adresa e -pošte. Možda ćete više informacija o ovom i sličnom sadržaju moći pronaći na stranici piano.io.