Iza kulisa: Veliki Gatsby

F. Klasični roman Scotta Fitzgeralda dobiva blistavo ažuriranje 21. stoljeća kada u kina dolazi 10. svibnja 2013. Razgovarali smo s Martinom - dizajnerom produkcije i kostima, te suprugom njegova redatelja, Bazom Luhrmann - o njezinom kreativnom procesu, dizajniranju 3D setova i snimanju osjećaja New Yorka 1920 -ih Australija. Osim toga, pogledajte fotografije sa seta.

Ljubaznošću Warner Bros. Slike

Housebeautiful.com: Kako funkcionira vaš proces dizajna?

Catherine Martin: Baz je razmišljao o tome da to učini Veliki Gatsby već 10 godina, ali tek smo prije tri godine počeli razvijati scenarij. Baz je vizualist, pa će uvijek imati vrlo posebnu mentalnu sliku o tome kako želi vidjeti da priča oživi. Na prvim brifingima o dizajnu projekta mogao bi iznijeti na stol bilo što, od verbalnog koncepta do kidanja listova do skice koju je sam nacrtao. Alternativno, mogao bi dodijeliti određene istraživačke projekte, koji će zauzvrat otkriti što bi jezik dizajna trebao biti.

Svaki Baz Luhrmannov film ima tako osebujnu vizualnu interpretaciju, jedinstveno okretanje prema nečemu klasičnom, kao što je npr Romeo + Julija's modernim okruženjem i Moulin Rougešareni prikaz boemskog Pariza. Kakav ste izgled i osjećaj pokušavali postići ovim filmom?

Jedna od Bazovih glavnih smjernica za dizajn i izgled ovog filma bila je ta da nije želio nostalgičan, sepijski obojen New York City 1920-ih. Želio je da se New York koji smo stvorili osjeća živahnim, modernim i vrhunskim kao što bi se osjećao Fitzgeraldu 1922.

Koje ste istraživanje radili prilikom osmišljavanja scenografije filma?

Radimo iznimno mnogo istraživanja za svaki projekt. Za ovaj smo film posjetili knjižnice na Tehnološkom institutu za modu i Institut za kostime u Muzeju umjetnosti Metropolitan, obje u New Yorku; pročitati sve što smo mogli o autoru; prelio akademske ocjene o romanu; i pogledao povijesne analize tog razdoblja.

Film je snimljen u Australiji, ali je smješten na Long Island i New York City. Je li vam to dalo više slobode za stvaranje osebujnog i drugačijeg izgleda?

Dva glavna lika u knjizi zapravo su te lokacije: Long Island i New York City, tako je i bilo jako nam je važno što pokušavamo uhvatiti ispravnu bit, okus i prirodu tog vremena i onih mjesta. Jedna od lijepih stvari u radu u Sydneyu bila je ta što smo mogli stvoriti vlastita okruženja, ali ona su se i dalje uvelike temeljila na povijesnim slikama.

Dizajnirali ste scenografiju i kostime za film. Je li jedno utjecalo na drugo?

Zaista uživam u zadatku dizajniranja scenografija i kostima, jer je dijalog između njih dvojice apsolutno neophodan za posluživanje priče na učinkovit i jasan način za publiku. Ova dva elementa moraju raditi ruku pod ruku i stalno se nadam da imaju aktivan i uvjerljiv dijalog. Knjiga nam je bila primarni izvor i inspiracija. Njegovi su opisi imali odlučujući utjecaj na izgled likova i scenografiju.

Veliki Gatsby snimljen je u 3D. Je li to utjecalo na vaš odabir dizajna i ideje?

Na neki način mislim da je Baz oduvijek režirao za 3D. On razmatra sve na kadru: duboku pozadinu, ekstremni prednji plan, krajnje lijevo i desno. Oboje smo bili svjesni da smo maksimalno iskoristili ono što on naziva "najljepšim 3D vizualnim efektom", a to su glumci. Način na koji su uokvireni u prostoru omogućuje publici da razumije gdje se točno nalaze. Što se tiče troškova, tekstura postaje vrlo važan uređaj za pripovijedanje priča.

Na koji se vizualni element najviše ponosite?

Mislim da smo priču ispričali vizualnim jezikom koji izražava Bazovu viziju i pomaže publici da zna tko su likovi i zašto rade ono što rade.

Ovaj sadržaj izrađuje i održava treća strana te ga uvozi na ovu stranicu kako bi korisnicima pomogao u pružanju svojih adresa e -pošte. Možda ćete više informacija o ovom i sličnom sadržaju moći pronaći na stranici piano.io.