Novi dokumentarni film Elvisa Presleyja Kralj priča priču o glazbenoj legendi

Na mnogo načina, Kralj je film o Elvisu Presleyju. U cijelom zamišljenom, dirljivom dokumentarcu, 22. lipnja, redatelj Eugene Jarecki (Kuća u kojoj živim, Reagan), priču o tome kako je mladić rođen u Mississippiju postao svjetska superzvijezda, priča sjajan niz obožavatelja, uključujući Aleca Baldwina, Jamesa Carvillea i Emmylou Harris. Svaki od njih klizi na stražnjoj strani Presleyjevog Rolls-Royce Phantom V iz 1963. i govori o svom životu, radu i utjecaju. Istodobno, Jarecki priča priču o Sjedinjenim Državama i njihovim sličnostima s Presleyjem sebe, od škrtog podrijetla do svjetske popularnosti - i prepun nekih neizbježnih rastućih bolova također.

Ovdje Jarecki priča T&C -u o tome kako je nabavio jedan od najpoznatijih glazbenih automobila, što je naučio snimajući ovaj film te čemu ga je Elvis Presley naučio o budućnosti naše zemlje.

Kako je nastala ideja o korištenju Elvisa Presleya kao prozora u američko iskustvo - uključujući stvari koje su se dogodile četiri desetljeća nakon njegove smrti -?

Vrlo često film koji završite nastaje iz prethodnog filma koji ste snimili. Tijekom svoje karijere u fokus sam stavio American Dream, a posebno sam osjetio da postoji priliku kroz određenu vrstu snimanja filmova zauzeti se za američki san protiv onoga što prijeti. Američka priča duga je priča o snu i svemu što je nagomilano protiv njega, i pretpostavljam da je to prozor u isti sudar koji se događa i samo ljudsko stanje. Amerika je ovaj eksperiment bila krajnost toga. Postoji nešto toliko bitno u odnosu Elvisa Presleya prema American Dreamu, a jednom i vama počni razmišljati o Americi kroz objektiv Elvisa, momku s čekićem, sve izgleda kao čavao. Odjednom sve govori alegorijom i metaforom o načinu na koji su njegov uspon i pad - njegovo veličanstvo, njegova složenost, njegovi izazovi - naši i naši naciji.

Jeste li uvijek planirali da se film prikazuje tijekom izleta na krosu?

Bio sam na putu promoviranja prethodnog filma i prikazivanja ga publici širom zemlje, a svako malo i ja govorio bi o Americi na neki metaforičan način, povezan s Elvisom Presleyjem, i vidio sam da je to povezano s narod. Jednog dana sam držao takav govor u jednom mlinskom gradu u Pennsylvaniji i došao je stariji čovjek koji je rekao: „Je li to vaš sljedeći film? Ta me ideja zaista jako pogodila. ” A onda se ubrzo rodila ideja o filmu. To je bilo mnogo prije ideje o putovanju, koje se javilo kasnije.

U kojem trenutku je automobil ušao? Kako ćete uopće nabaviti Elvisov Rolls Royce?

Pa, snimali smo film o Elvisu i bio je to poetski film i reflektirajući film, ali sve to odjednom je postalo moguće staviti pravi motor ispod haube tog filma kad je ovaj automobil postao dostupno. Film je kupio automobil nadajući se da će ga na kraju prodati, a dobra vijest je da je automobil na kraju svega ovoga pronašao prekrasan gestacijski dom. Tada nismo znali da će se to dogoditi, pa smo riskirali i dali filmu da kupi automobil u sklopu svog proračuna, a onda smo odjednom u rukama imali ovaj izvanredni automobil. Nije to bio bilo koji auto. I to nije bio uobičajen automobil koji biste povezali s Elvisom. David Simon, tvorac Žica, upitao: "Zašto ne uzmeš jedan od njegovih Cadillaca?" I to je prirodno pitanje jer su to automobili s kojima se identificiramo biti ono što je pripadalo Elvisu i što se uklapa u to doba i vraća nas u nostalgiju za boljim vremenom, za nečim više ružičasta. No, koje je to bolje vrijeme bilo?

Da sam vozio Cadillac po cijeloj zemlji, mogao sam napraviti lijep biografski film o Elvisu, ali ne bi su izbili na novo i ne bi vas natjerali da dvaput razmislite o tome kako smo došli do toga gdje smo danas Amerika. Dok je Rolls Royce automobil prikladan za kralja, i to ne bilo kojeg kralja, već izgubljenog, napuhanog, samosvojnog kralja. Mislim da to simbolizira mnogo toga što je pošlo po zlu za Elvisa u dominaciji njegovog života moći i novcem. I mislim da su američkim životom dominirali moć i novac, pa radije vozite ovaj stroj za moć i novac po cijeloj zemlji osim idealističkih drugih mogućnosti koje smo imali... činilo se da će imati najdublji odjek o tome odakle smo došli i gdje smo završili gore.

Spomenuli ste Davida Simona, a jedna od zanimljivosti kao gledatelja filma je vidjeti različite likove koji imaju jako velike misli o Elvisu na način koji možda ne biste očekivali. Kako ste odradili casting?

Kamo god bismo išli, valjali bismo se u grad bez Rolodexa, bez dnevnog reda i bez plana, a u tome je bilo nešto primjereno nevino i otvoreno. Mislim da bismo imali više plana ili scenarija, film bi riskirao da bude previše napravljen po mjeri. I nisam želio ništa montažno, želio sam domaće kuhanje, viski, bilo što što se moglo dogoditi u ovom filmu. Htio sam znati da bi se automobil mogao pokvariti, što se i dogodilo mnogo puta.

Ovo je duboko uranjanje u smisao Amerike, ali i biografski pogled na aspekte Elvisova života, pa sam znao da u njegovom svijetu postoje određeni ključni ljudi bez kojih ne možete. Ne biste mogli snimiti film o Elvisu bez njegovog najboljeg prijatelja Jerryja Schillinga ili Georgea Kleina ili Scottyja Moora koji je bio u njegovom bendu. Ne biste mogli snimiti film o Elvisu, naprotiv, a da niste razgovarali s Chuckom D, koji na mnogo načina predstavlja modernu Elvisovu kritiku. Gdje god bismo otišli, našli bismo ključne osobe koje su unijele određenu kvalitetu mjesta, a time i kvalitetu koju Elvisovo vrijeme na tom mjestu unosi u njegovu emanacijsku priču.

Što ste iz ovoga izvukli, a niste očekivali?

Da ste me to pitali prije godinu dana, bilo bi drugačije od onoga što bih danas odgovorio. Ako me to pitate danas, najviše što sam oduzeo filmu bio je optimizam. Ako metaforu u filmu dovedete do njezinog logičkog zaključka, pokazalo bi se da je Elvis umro na zahodu. Da su se američki dani približili kraju, njezina demokracija. Sada smo ulazili u čudno novo poglavlje kao neka vrsta iskrivljene, pozlaćene oligarhije. Nisam mislio da ću tijekom vremena od tada do danas osjećati vrstu obnovljenog optimizma koji sam počeo osjećati.

Pratite House Beautiful na Instagram.

Ovaj sadržaj izrađuje i održava treća strana te ga uvozi na ovu stranicu kako bi korisnicima pomogao u pružanju svojih adresa e -pošte. Možda ćete više informacija o ovom i sličnom sadržaju moći pronaći na stranici piano.io.