Alexander Doherty Manhattan apartman

Douglas Brenner: Gazdag, hangulatos színeid áradása szobáról szobára emlékeztet Whistler festményeire, amelyeket noktürnek vagy harmóniának nevezett. Ez messzemenő?

Alexander Doherty: Mulatságos ezt mondanod, mert ez a lakás valóban a színről és az általa teremthető hangulatról szól. Amikor először megláttam, azt mondtam: "Itt egy színes történetet kell csinálnunk." Az inspirációm pedig a Metropolitan Művészeti Múzeum felújított 19. századi galériáinak falszíne volt. Számomra a felújítás sikere a csodálatos színekben rejlik.

Mi volt bennük annyira inspiráló?

Először is szeretem az úgynevezett „piszkos” színeket. Nem szeretem a tiszta színeket. A falakat az iszapos vörösek, szürkék, kékek ebben a szokatlan kombinációjában festették. Nagyon palettás festményeik voltak azon a világon, sok zavaros... ez nem hangzik túl szépnek, „zavarosnak”.

Ködös?

Igen, feltétlenül. Ez egy nagyon jó szó, "köd". És ezért a Whistlerre való hivatkozás nem teljesen elvált az igazságtól - annak ellenére, hogy nem azt mondtuk: paletta, amire megyünk. Egyszerűen végigjártam a háztulajdonosokat a galériákon, és azt mondtam: "Nézd, mit tesznek ezek a színek a művészet számára." Erre ugrottak azonnal. Soha nem merült fel kérdés: "Nos, a lakás nem csak valami semleges, taupey típusú dolog lehet?" Szóval felhívtam a Metet és azt mondtam: - Meg tudná mondani, milyen színeket használt? - azt hiszem, azt mondanák, hogy ezek mind bonyolult egyedi keverékek, amelyekre soha nem lesz képes ismétlés. De nem így volt. Farrow & Ball festékek voltak.

És akkor nekiállsz festeni.

Elborzasztotta a lakosokat, hogy festjük a makulátlanul helyreállított fafalakat - ez egy 1911 -es épület. De tölgyfa volt. Úgy értem, a tölgy nem nemes fa, és ez nem is volt vonzó tölgy. Az egyik dolog, amit az emberek tévesen úgy gondolnak, hogy minden eredetinek csodálatosnak kell lennie. Ami nem az. Annyi szörnyűséget készítettek 1911 -ben, mint 2011 -ben.

A fehér már régóta a fa díszítés alapértelmezett színe. Miért nem itt?

Sosem csinálok fehér díszítést - kevésbé szeretem a kontrasztot. Nagyon -nagyon közeli színeket fogok választani a fafeldolgozáshoz és a falakhoz, így az alaplap kissé sötétebb lesz, a képsín pedig valamivel világosabb. Néha csak a felületeket variálom mindegyiken - a dado tojáshéjban, a falak mattak -, így ugyanaz a szín, csak annyi eltolással, hogy körvonalazza az egyes részeket.

És nagyon -nagyon közeli szürke színűeket választott a nappali és az étkező falaihoz.

Valójában ugyanolyan színűre vannak festve, Pavilion Grey. A fény eléggé különböző minden szobában, hogy különböző színárnyalatokat olvassanak. A színek árnyalatai és a harmónia az egész. A szemed siklik, szemben a stop-start, stop-start. Szerintem ez fontos, mert hatással van rád az a környezet, amelyben találod magad. Ennek nincs két módja. És ez a két ember, akik mindketten nyugdíjasok, olyan környezetben akartak lenni, amely megnyugtató, megnyugtató és zen-szerű volt, anélkül, hogy a betonállványon lévő vázában lévő minimalista levélre vágták volna. Ami kihívást jelentett, mert továbbra is minden dolgot maguk körül akartak tartani. Ez a lakás majdnem 1000 négyzetméterrel kisebb, mint ahol laktak. És ez a hely a kopoltyúig tele volt kínai exportkerámiával, a század közepi modern bútorokkal, amerikai absztrakt festményekkel, zongorával. Az én szerepem a szerkesztés volt, hogy egy csomó cuccot összetartóvá és szemrevalóvá tegyek.

Tehát azzal dolgozott, amijük volt?

Igen igen. Amit megtettem értük, az volt, hogy újragondoltam a dolgaikat, és új megközelítést alkalmaztam alapvetően mindenhez, ami már megvolt. Tehát a legsemlegesebb paletta mindenképpen a köztereken van, és akkor jön be az igazi szín, amikor a privát részhez ér.

Néhány dekorátor lényegében mindent helyettesít.

Miért? Vagyis ez a kérdés. Miért? Nem, mi britek mindent mássá változtatunk - a függönyök kárpitokká, a kárpitok párnákká válnak... csak megy tovább. Itt nagyon ez történt. Átformáltam és méreteztem a kanapékat, átkereteztem a képeket. Az ebédlőben lévő festmény kék szőnyege vízfolt volt, ezért csak átfestettem. A másik dolog, amit tettem, az volt, hogy fehér kártya árnyalatokat vettem a lámpákhoz, és festettem.

A lámpaernyők itt különösen kiemelkedő szerepet töltenek be.

Azt tapasztalom, hogy az emberek mindig olyan lámpaernyőt használnak, amely nem elég nagy. Véleményem szerint még a lámpás szakemberek is árnyékot adnak az alaphoz. A skála nagyon fontos, és inkább a nagyobbak, mint a kisebbek oldalán tévedek.

A piros nem az első szín, amire egy hálószobában gondolsz, igaz?

Nem ez nem. Az egész lakás színeit választottuk, kivéve ezt a szobát, és a feleség azt mondta a férjnek: - Milyen színű hálószobát szeretne? És azt mondta: "Nos, nekünk tetszett az a piros a Met -en, ugye?" És ezt mi tette. Miért ne?

Ezt a tartalmat harmadik fél hozza létre és karbantartja, és importálja erre az oldalra, hogy segítsen a felhasználóknak megadni e -mail címüket. Erről és hasonló tartalmakról további információkat talál a piano.io oldalon.