Interjú David Rockwell -lel

Monológ egy felvonásban

Helyszín: Egy lakás belseje Manhattan nyugati szélén, egy 1906-os vörös téglából készült raktárban. David Rockwell bemegy a nappaliba, és leül egy vintage székre. Fekete farmert, fekete pólót és fekete cipőt visel királykék zoknival. Keresztbe teszi a lábát, lazán bedugja a szemüvegét az ing nyakába, és beszélni kezd.

A tervezés iránti érdeklődésem a színházzal kezdődött. Anyám, aki születésem előtt vaudeville -táncos volt, közösségi színházat indított a Jersey -parton. Véleményem szerint ez dicsőséges volt - az ötlet, hogy az emberek egy befejezetlen térbe kerülhetnek, mint mi itt, és varázslatot teremthetünk.

Mielőtt elkezdtem tervezni ezt a lakást, visszagondoltam az egyik főiskolai projektemre. Városi házat kellett terveznünk, én pedig egy háttértörténetet találtam ki, mert egyszerűen nem volt értelme, hogy ne tudjam, kié a városi ház. Nem éreztem magam alkalmasnak arra, hogy egy levegőt tervezzek a levegőből. Ez számomra valóban a színház csodája volt - a design és a mesélés összeér. Mindig is szerettem felnézni New York -i épületekre, látni az összes ablakot, és elképzelni, hogy a történetek mindegyikben történnek.

Az itt kitalált történet egy fiatal párról szól. Ő amerikai, ő holland, és Amszterdamban élnek. Azért jött, hogy az új belvárosi Whitney Múzeum médiaigazgatója legyen. Divattervezőként kezdett bele az üzletbe. Különlegessége a farmer.

Az elképzelés az, hogy azért választották ezt a lakást, mert nagyon kötetlenek a szórakozáshoz. A nappali és a konyha nyitva áll egymás előtt. Ételeket szolgálnak fel a szigeten. A gördülőasztal mozgatható. A kis asztalok előételek tálcáivá válhatnak, az íróasztal asztal két főre, ha meghitt vacsorát szeretnének.

[Rockwell szünetet tart, lemosja a haját a homlokáról, és végigsöpri a szemét a nappaliban.]

Van egy nagyszerű régi Bauhaus gyakorlat, amelyet az építészhallgatók szoktak csinálni. Kaptak egy tárgyat, és történelmet kellett írniuk arról, hogy ez a tárgy mit jelent. Ebben a szobában minden tárgy elmeséli a saját történetét.

Nagy gesztusokkal kezdtük. Először az Oushak szőnyeg jött. Úgy tűnt, hogy összhangban van azzal, amit a házaspár szeretne - történeti érzéke van, de frissnek és modernnek érzi magát. Sok mindent, például a párnákat, magukkal hoztak volna. A történetnek rétegekkel kell rendelkeznie, így ez egy nagyon rétegzett kialakítás. Ha alaposan megnézi a szobát, akkor eléggé összeszedett, bár nem próbáltunk semmihez sem illni. Ez az egyik dolog, amit a legtermészetetlenebbnek tartok, az ötlet, hogy ezt illesszem össze, illesszem össze.

A lakások nem egyszerre készülnek. Megpróbáltuk azt az érzést kelteni, mintha egy bizonyos idő alatt történt volna, és a könnyen hozzáférhető dolgokat összekevertük néhány rendkívüli lelettel. Ismerek egy színházigazgatót, aki azt mondja: "Ne tegyen kalapot a kalapra." Ennek szellemében nem tettünk bőrt egy chesterfieldi kanapéra. Vad, 1950-es stílusú narancssárga moherával borítottuk. Ez igazán a legkülönlegesebb, tökéletes dolog érzését kelti.

Engem nem érdekel az önkényes helyes és rossz tervezés. Volt egy munkatársam, aki egyszer azt mondta nekem: "Ez nem jó szék." Azt mondtam: 'Tényleg? Megvan a teljes lista, hogy mi a jó? Add ide, és körözöm.

[Rockwell a szőnyegre néz, aztán a kanapékra.]

A szoba mintája rétegekben működik. Minta van a padlón, majd egy semleges kárpitszalag, majd egy másik minta a párnákon. Tehát mindig minta, nem minta. Minta. Nem minta. A székek a szőnyeg ellen hatnak: nem minta, minta. Ha elvenném ezt a párnát és a szőnyegre tenném, túl versenyképes lenne.

A minta hangsúlyozhatja, hogy hova szeretné látni az embereket. A függöny függőleges mintázata felhívja a figyelmet a szoba magasságára. A függönyrúd az építészeten belül helyezkedik el. Utálom az űrben lógó rudakat. Túl díszítettnek érzi magát.

[Feláll, sétál a festményekkel szegélyezett folyosón, és belép a hálószobába.]

Az egyik dolog, amit szeretek ebben a tapétában, hogy egyfajta mélységgel rendelkezik. Nem tudja pontosan megmondani, hol kezdődik és végződik a fal. Egy kis helyiségben ez egy érdekes út, mivel nagyobbnak érzi a szobát. És van benne gazdagság, amit nehéz megszerezni. Senki sem mondaná automatikusan, hogy a fejtámla ehhez a háttérképhez tartozik. Minta a mintára, ami mindig kockázatos. Az tetszik benne, hogy olyan érzésem van, mintha a tapéta nem lenne fókuszban, és akkor a fejtámla lenne fókuszban - homályos minta, éles minta - olyan, mint egy fényképezőgép. És akkor ez a kép - úgy gondoltuk, hogy ő lehet fiatal lányként - lebegni látszik. Az egész szoba film-noir hangulatú, sötét, lágy fókuszú tapétával és csak a lámpák meleg meleg medencéivel.

[Finoman végigsimítja a kezét a papíron, miközben kimegy a szobából, és vissza a folyosón, a stúdiójába.]

Ez a szoba a rejtély kategóriájába tartozik, mert annyira réteges. Sok apró nyom van arra vonatkozóan, hogy mi az érdeke. Nézze meg azt a funky széket eredeti anyagában. Olyan, mint egy régi barát. Történetünk az, hogy ő fonta a farmerdarabot, amely a hátára borult. Az íróasztal és az irodai szék egy régi gyárból került ki, de természetesen tökéletes színekben.

[A tenyerét a falra akasztott sárga zománcozott fém téglalaphoz csapja.]

Ez egy régi kiskereskedelmi jel. Hirdetőtáblaként használja, mágnesekkel. Az alatta lévő teljes fal parafa borítású, így ez lesz az óriási ötletlap. A Shaker-stílusú fogasléc fonalas cérnákat tartalmazhat. Itt varrja és szövi.

[Megérinti a farmert a széken, majd kimegy a médiaszobába.]

Mivel ez az ő vetítőtermük, sötéten akartuk tartani - padlizsánfüggönyök és szőnyeg mély, gazdag szilvával. Én terveztem a falburkolatot, puha, mint egy takaró, és fonalakkal van átvarrva. A textil a szerelme, a média az övé, és itt összehozzuk az érdekeiket. Ez a természetes fából készült konzol úgy néz ki, mint valami Nakashima, de ezt egy tervező kollektíva készítette Brooklynban. Úgy éreztük, ez a pár támogatni fogja a fiatal művészeket.

[A nappaliba költözik, oda, ahonnan indult.]

Az első színházi produkció, amin dolgoztam, az volt Vér feszítője, Sherlock Holmes játék Glenn Close -val. Az első felvonás végén csak egy fénysugár ragyogott a padlón. Tisztában voltam vele, hogy ez egy mesélő eszköz. Éjszaka itt kell lenned a nagy fináléért. A falak fényessége visszahúzódik, és a színek intenzitása megjelenik. A lámpák fénye, az őrült csillár a középpont. A dizájn lényege, hogy kifejezze magát. Fogadd el saját sajátosságaidat, amiért rajongsz. Ne féljen kockáztatni. A dizájnban legkevésbé érdekes dolog az általános jó ízlés. Tedd igazán otthonossá te. Ha így érzi magát, akkor kreatívabb lesz ott.

Belsőépítészet írta: Rockwell Group. Alapító és vezérigazgató: David Rockwell. Stúdióvezető: Tim Pfeiffer. Szereplők: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar és Sue Stein. Ügyvezető igazgató: Alana Frumkes. Producer: Sabine Rothman. Gyártási asszisztens: Lora Yoon.

Külön köszönet: Szereplők: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting from Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Porter úr, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, a történelem vége, William Yeoward és Wyeth.

Ezt a tartalmat harmadik fél hozza létre és karbantartja, és importálja erre az oldalra, hogy segítsen a felhasználóknak megadni e -mail címüket. Erről és hasonló tartalmakról további információkat talál a piano.io oldalon.