A kulisszák mögött: A nagy Gatsby

instagram viewer

Ezen az oldalon minden elemet a House Beautiful szerkesztője választott ki. Bizonyos tételekért jutalékot kaphatunk, amelyeket úgy dönt, hogy megveszi.

F. Scott Fitzgerald klasszikus regénye káprázatos 21. századi frissítést kap, amikor 2013. május 10-én kerül a mozikba. Beszéltünk Martinnal - a film produkció- és jelmeztervezőjével, valamint rendezőjének, Baznak a feleségével Luhrmann - kreatív folyamatáról, 3D -s készletek tervezéséről és az 1920 -as évek New York -i hangulatának megörökítéséről Ausztrália. Ezenkívül nézze meg a készlet képeit.

catherine martin fejlövés

A Warner Bros. jóvoltából Képek

Az 1900 -as évek bohém Párizsának kezelése után Moulin Rouge és Shakespeare bejuttatása a 20. századba azzal Rómeó + JúliaBaz Luhrmann, a látomásos filmrendező a maga jach -kori kultúrájára, romantikájára és drámájára helyezi a hangsúlyt. A nagy Gatsby. Mint gyakran, feleségéhez és gyakori munkatársához, kétszeres Oscar-díjashoz fordult Catherine Martin, a film gyártásához és jelmeztervezéséhez. A filmet teljes egészében az ausztráliai Sydney -ben forgatták, ami azt jelentette, hogy a duónak a film legtöbb forgatókönyvét a semmiből kellett felépítenie. Az eredmény egy élénk és fényűző világ, tele hiteles részletekkel, de mindenféle nosztalgia nélkül - pontosan így képzelik el, hogy Fitzgerald látta volna korának New York -i városát.
insta stories

Housebeautiful.com: Hogyan működik a tervezési folyamat?

Catherine Martin: Baz gondolkodott azon, hogy mit csináljon A Nagy Gatsby 10 éve, de csak körülbelül három éve kezdtük el fejleszteni a forgatókönyvet. Baz vizualista, ezért mindig nagyon különleges mentális képe lesz arról, hogyan szeretné látni a történetet. A projekt kezdeti tervezési tájékoztatóin bármit letehet az asztalra a verbális koncepciótól kezdve a tépőlapokon át a saját maga rajzolt vázlatáig. Alternatív megoldásként megbízhat bizonyos kutatási projekteket, amelyekből kiderül, hogy végül milyen legyen a tervezési nyelv.

Minden Baz Luhrmann -filmnek van ilyen jellegzetes vizuális értelmezése, egyedi pörgése valami klasszikushoz, mint pl Rómeó + Júliamodern környezete és Moulin Rougeszínes felfogása a bohém Párizsról. Milyen kinézetet és érzést próbált elérni ezzel a filmmel?

Baz egyik fő tervezési irányelve ennek a filmnek a kinézetére az volt, hogy nem akart nosztalgikus, szépia tónusú New York Cityt az 1920-as évekből. Azt akarta, hogy az általunk létrehozott New York olyan élénk, modern és élvonalbeli legyen, mint Fitzgerald 1922-ben.

Milyen kutatásokat végzett a film díszleteinek tervezése során?

Rendkívül sok kutatást végzünk minden projekt esetében. Ehhez a filmhez meglátogattuk a Fashion Institute of Technology könyvtárait és a Metropolitan Museum of Art jelmezintézetét, mindkettőt New Yorkban; mindent elolvashattunk a szerzőről; öntötték a regényre vonatkozó tudományos értékeléseket; és megnézte a korszak történelmi elemzéseit.

A filmet Ausztráliában forgatták, de Long Islanden és New Yorkban játszódik. Ez több szabadságot adott a jellegzetes és más megjelenés létrehozásához?

A könyv két főszereplője valójában azok a helyszínek: Long Island és New York, így volt nagyon fontos számunkra, hogy megpróbáljuk megragadni az akkori és azok megfelelő lényegét, ízét és jellegét helyeket. Az egyik szép dolog a Sydney -i munkában az volt, hogy saját környezetet tudtunk létrehozni, de ezek továbbra is nagymértékben a történelmi képeken alapultak.

A díszleteket és a jelmezeket is te tervezted a filmhez. Az egyik befolyásolta a másikat?

Nagyon élvezem a díszletek és a jelmezek tervezésének feladatát, mert a kettő közötti párbeszéd elengedhetetlen ahhoz, hogy a történetet hatékonyan és egyértelműen szolgálja a közönség számára. Ennek a két elemnek kéz a kézben kell működnie, és folyamatosan remélem, hogy aktív és meggyőző párbeszédet folytatnak. A könyv volt az elsődleges forrásunk és inspirációnk. Leírásai meghatározó hatással voltak a karakterek megjelenésére és a díszletre.

A nagy Gatsby 3D -ben forgatták. Ez befolyásolta tervezési döntéseit és elképzeléseit?

Bizonyos értelemben azt gondolom, hogy Baz mindig a 3D -hez rendezett. Mindent figyelembe vesz a felvételen: a mély hátteret, az extrém előtér, a szélsőbal és a jobboldal. Mindketten tudatában voltunk annak, hogy a lehető legtöbbet hozzuk ki abból, amit ő "a legkápráztatóbb 3D vizuális effektusnak" nevez, vagyis a színészeknek. A tér keretezése lehetővé teszi a közönség számára, hogy pontosan megértse, hol van. A jelmezek szempontjából a textúra nagyon fontos történetmesélő eszközzé válik.

Melyik vizuális elemre vagy a legbüszkébb?

Úgy gondolom, hogy vizuális nyelven meséltük el a történetet, amely kifejezi Baz elképzelését, és segíti a közönséget abban, hogy megtudják, kik a szereplők, és miért teszik azt, amit tesznek.

Sarah YangWebszerkesztőWebszerkesztő vagyok az ELLEDECOR.com, a Housebeautiful.com és a Veranda.com webhelyeken.

Ezt a tartalmat harmadik fél hozza létre és karbantartja, és importálja erre az oldalra, hogy segítsen a felhasználóknak megadni e -mail címüket. Erről és hasonló tartalmakról további információkat talál a piano.io oldalon.