Az Isabella Stewart Gardner Múzeumnak lenyűgöző története van

Ez a történet spoilereket tartalmaz a Netflix számára Ez egy rablás: a világ legnagyobb művészrablása.

Az érdeklődő tévéműsorok (és a művészettörténet-fanatikusok) tudják, hogy a városban új, valós bűncselekményről szóló dokumentumfilmek vannak. Netflix -ek Ez egy rablás: a világ legnagyobb művészrablása, amely április 7 -én indult a streaming platformon, a világ legnagyobb műrablásáról szól. 1990 -ben két rendőrnek öltözött tolvaj betört Bostonba Isabella Stewart Gardner Múzeum, több millió dollár értékű műalkotással készül, beleértve Rembrandt egyetlen ismert tengeri táját és a világ néhány tucat Vermeer -képe közül egyet. A művek ma is hiányoznak, nagyon kevés információ áll rendelkezésre arról, hogy ki tette és hol lehet a művészet.

Bár az eltulajdonítás kétségtelenül a múzeum legcímezőbb pillanata, legalábbis a kortárs közönség számára, úgy gondoljuk, hogy van ennél nagyobb történet mondjuk: maga az élénk, rejtélyes Isabella Stewart Gardner, a bostoni magas társadalom és a műgyűjtő megzavarója rendkívüli.

Isabella 1840 -ben született egy gazdag családban, és New Yorkban nőtt fel, mielőtt befejezte a párizsi iskolát. Visszatérve az államba, feleségül vette John Lowell "Jack" Gardner -t, aki hazavitte őt szülőhazájába, Bostonba. „Azt hiszem, elég nehéz dolga volt, amikor először Bostonba érkezett, mert kissé hűvösebb volt a társasági légkör, mint szokott” - mondja Patricia Vigderman, a könyv szerzője. Isabella Stewart Gardner Emlékpalotája.

Isabella, mivel magabiztos fiatal nő volt, szórakoztatta magát. Ellentétben a legtöbb bostoni hölggyel, őt vonzotta a sport, otthoni privát bokszmeccseket rendezett, és szeretett Red Soxért szurkolt. (Bulvárcímekbe került, amikor Red Sox -regáliát viselt egy bostoni Szimfonikus Zenekar koncertjén.) Egyszer egy oroszlánt sétált pórázon a városban, csak azért. És szeretett kabaré -műsorokra járni, ami arra ösztönözhette, hogy saját kockás ruháit felvegye.

Isabella, aki gyakran jár divatját Párizsban, teljes ruhásszekrényeket készített Charles Frederick couturier-től Worth, aki alacsony nyakkivágást és szűk derekát használta ruháiban - nem valami megfelelő bostoni viselet. Isabella azonban nem törődött a bostoni trendekkel: „Egyszer egy buliban volt, és feljön a lépcsőn, és egy úriember ránéz ebben a meglehetősen leleplező ruhában, és azt mondja: „Nos, ki vetkőztetett le téged?” És azt mondja: „Érdemes, nem jól csinálta?” meséli Vigderman. - Teljesen tanácstalan volt.

Merész ruhásszekrényét még a festmények is örökre megörökítették-Isabella John Singer Sargent mellett ült (vagy inkább állt), fekete ruhában, amely meglehetősen sok bőrt tár fel egy 19. századi nő számára. „Jacknek, aki sok -sok szempontból hihetetlenül támogatta feleségét és mindent, amit tenni akart, nagyon nem tetszett a portré” - nevet Diana Greenwald, az Isabella Stewart Gardner Múzeum kurátora, és egy közelgő könyv társszerzője az intézmény névadójáról alapító.

Isabella minden társadalmi unortodoxia ellenére értelmiségi volt, folyékonyan beszélt franciául és olaszul is, tudományos társasági körökben futott, akik Dante -t ​​olvasták könyvklubjukban. És persze lelkes műgyűjtő volt.

A múzeum építése azonban kezdetben nem tartozott Izabella fő céljai közé. Az ötlet a tragédiában gyökerezett: Isabellának és Jacknek volt egy fia, Jackie, aki kétéves korában meghalt - pusztító csapás volt a házaspárra, és különösen Isabella, aki depresszióba esett. „Amit azokban a napokban a depresszióra írtak fel, az egy európai utazás volt” - mondja Vigderman. „Isabella annyira gyenge volt, hogy matracon kellett felvinni a csónakba. De hat hónappal később visszatért a művészet iránti rajongással, amely ezután élete központjává vált. ”

1867 és 1890 között Isabella és Jack beutazta a világot, Észak -Európától Délkelet -Ázsiáig, és nem csak festmények és rajzok, de mindenféle vizuális elem, az építészeti részletektől, mint az ablakpárkányok és a csempe, a mesterséges árukig csipke. (Vigderman szerint Isabella, jó barátja, Mary Berenson mellett élvezte az amerikai vámtiszteket, amikor összegyűjtött munkáikat külföldről importálták.)

„Az emberek nem mindig veszik észre, hogy a múzeum nem egy bolondság volt egy fiatalnak, aki rágcsálnivalókat gyűjt” - mondja Greenwald. „Ez valóban egy olyan nő terméke, aki nagyon teljes életet élt, aki sokféle élményt, helyszínt és embert látott, és mindezt hozzáteszi a múzeum megalakításához.”

A házaspár kezdetben otthonában mutatta be búvóhelyét, de hamarosan több helyre volt szükségük - és így született meg az Isabella Stewart Gardner Múzeum. - Isabella valóban támogatta a múzeum létrehozását a Back Bay -i otthonukban, ahol éltek, de Jack támogatta, hogy építsenek egy célra épített helyet a Fenway-ben, ahol akkor semmi sem volt ”-mondja Greenwald.

A tervezés közepette Jack váratlanul meghalt 1898 -ban. „Jack halála után néhány hónapon belül Isabella megvásárolja azt a földterületet, amelyet a múzeum építésére szeretett volna” - mondja Greenwald. - Azt hiszem, ez mond valamit az őszinteségéről.

Amikor a múzeum fejlesztéséről volt szó, Isabella belevetette magát a folyamatba, beleértve az építkezést is. Minden napját az építkezésen töltötte, az ebédlővödröt a kezében tartotta, és a kutyákat kisimogatta, szorosan együttműködve a munkásokkal, hogy megvalósítsák elképzelését - egy olasz palazzot hoztak Bostonba. (Valójában egy valódi palazzo részeit importálta az épület létrehozásához, beleértve annak lenyűgöző belső udvarát.) „Az egészet egyfajta drámaként állítják össze” - mondja Vigderman.

Kurátorilag Isabellának saját gondolatai voltak, és úgy döntött, hogy gyűjteményét inkább tapasztalati, mint oktatási módon telepíti. A szobák tele vannak művészettel és bútorokkal, hogy jelenetet, hangulatot és matricát hozzanak létre.

„Más akkori múzeumok, és mondhatnánk, most is narratívát mutatnak be a művészetről, hogyan fejlődött az idő és a hely. A Gardnerben az a csodálatos, hogy nincs ilyen sorrend ” - mondja Greenwald, aki mint kurátor maga is vonzza ezt az egyediséget. „Végtelenek azok az élmények, amelyeket minden ember el tud hozni ezekbe a helyiségekbe, és az elbeszélések, amelyeket ezekben az installációkban találhat. Valójában csak arról szól, hogy mi a mai történet, vagy mi a történet ennek a látogatónak. ”

És sok installációja elég érdekes kis történeteket mutat be. Vigderman rámutat arra, hogy a Titian szobájában Európa megerőszakolása, Isabella felakasztotta egyik saját parti ruhájának anyagát. - Mi az az egyesület, amelyet ott kell létrehoznunk? - kérdezi Vigderman.

Egy másik pimasz kurátori anekdotában Isabella ügyesen helyezte el a fent említett Sargent -portrét. Tudva, hogy néhai férje nem hagyta jóvá a festményt, egy olyan szobába telepítette, amelyet eredetileg elzártak a nyilvánosság elől. "A portré azonban egy sarokban van elhelyezve, olyan szögben, ahol valóban látni lehet a galériát bezáró 14. vagy 15. századi spanyol kapun"- jegyzi meg Greenwald. „Ott volt az útja, ahol valójában valamiféle kilátás volt, de a törvény betűje szerint„ off-view ”volt.” Ma ez a galéria nyitva áll a látogatók számára.

Amikor a Gardner végre a befejezés pillanatához közeledett, Isabella - aki kezdettől fogva elképzelte az épületet és udvarát rendezvények és zenei előadások házigazdája, azon kívül, hogy kizárólag művészetet mutatott be - ki akarta próbálni az akusztikát, de óvakodott megnyitni a múzeumot a kíváncsiskodó szemek előtt is korai. Tehát, ahogy Vigderman elmesélte Ez rablás, meghívta a bostoni Perkins School for the Blind School diákjait, hogy igazolják a hangminőséget anélkül, hogy elrontanák a múzeum (vizuális) debütálását.

Tekintettel arra, hogy Isabella fáradozik múzeuma gondozásában, nem meglepő, hogy 1924 -ben bekövetkezett halála után sem akarja lemondani a kreatív irányításról. Végrendelete a történelem egyik legszigorúbb műgyűjteményi megbízását tartalmazta, amely előírja, hogy a múzeumot és gyűjteményét soha nem szabad véglegesen megváltoztatni. Ezért a rablás után üres keretek lógnak a falon, ahol egykor az ellopott művészet lógott.

Mit gondolna tehát Izabella minderről - a rablásról, a múzeum későbbi nemzetközi hírnevéről és a Netflix dokumentumfilmjeiről? Vigderman és Greenwald is úgy gondolja, hogy megijedne a rablástól. De tekintettel arra, hogy a múzeum létrehozásának teljes célja az volt, hogy megosszák művészetét a nyilvánossággal, talán talál egy apró vigasztalás abban a tudatban, hogy a rablás a mai napig hozza a látogatókat, több mint 30 évvel azután tény.

És ha Isabella életben lenne a rablás idején… „Biztos vagyok benne, hogy azonnal megtalálta volna a műalkotásokat” - mondja Greenwald. - Felkutatta volna őket.

Kövesd a House Beautiful oldalt Instagram.

Ezt a tartalmat harmadik fél hozza létre és karbantartja, és importálja erre az oldalra, hogy segítsen a felhasználóknak megadni e -mail címüket. Erről és hasonló tartalmakról további információkat talál a piano.io oldalon.