Hogyan dolgozzunk a Bachelor számára

Angelic Rutherford pályafutását azzal töltötte, hogy az első randevútól a végső rózsa ceremóniákig mindent megtervez Amerika kedvenc bűnös örömének, a "The Bachelor"-nak.

Rutherford a közelmúltban beszélt az ELLEDECOR.com oldallal karrierjéről, és arról, hogyan készítsen sminkbarát szetteket. (Igen valóban.)

Soha nem voltam egyetemista...

A főiskola nem jött magától értetődően, háromszor átigazoltam és leestem. A díszlettervezésben kezdtem segíteni a középiskolai színházi csoportomban. A '70-es és '80-as évek elején a "Star Wars" megszállottja voltam, és szerettem a kantinai jelenetet. Ez valóban felkeltette az érdeklődést a környezetek, díszletek és jelenetek létrehozása iránt.

Meg akartam próbálni szetteket készíteni és többet megtudni a speciális effektusokról, ezért szabadúszóként kezdtem el dolgozni festői festő Orlandóban olyan helyeken, mint a Walt Disney World MGM Studios, a Nickelodeon és néhány üzlet város. Ez a CGI előtt volt, így festettük azokat a hatalmas háttereket, amelyeket a parkban használnának. Egész nap ugráltam – lényegében a főnököm olyanokat mondott nekem, mint: "Festsd meg ezt az egész "Toy Story" jelenetet, majd ugorj rá erre a másik jelenetre, ha végeztél." Nagyon jó volt.

Négy év után...

Lehetőséget kaptam egy clevelandi Shakespeare-színházban dolgozni – abban az évben a "The Tempest"-et forgatták, és szabadidőmben helyi reklámokon dolgoztam.

Aztán Kaliforniában kaptam egy állást játék- és független filmek helyszíni festőjének. Nemrég eljegyeztem, és a nyugati partra menni jól hangzott. Az én specialitásom az öregedés volt, ezért fogtam egy berendezést, egy falat vagy egy asztalt, és lekoptam, és nagyon réginek tűntettem, majd felöltöztem a helyszínt a gyártáshoz.

Felkértek, hogy ugorjak be néhány valóságshow-ba, aztán megjelent a "The Bachelor". A barátom dolgozott a műsoron, és azt hiszem, akkor valami történt a produkciós tervezőjükkel.

Nem néztem a műsort, de VHS kazettákat küldött nekem. Viccesnek, furcsának és érdekesnek tartottam, és akkoriban nem volt igazi stílusa. Rengeteg virág és gyertya volt, és azt hittem, lehetne jobb is. Azt mondtam magamban: "Rendben, megtehetném ezt egy szezonon keresztül."

Kirepültem, hogy találkozzam a producerekkel, és mindenkivel találkoztam az irodában, és nagyszerű volt. 2003-ban felvettek Jesse Palmer produkciós tervezőjének. A barátom elvitt a "The Bachelor" kastélyba, és éppen becsomagolták a "The Bachelorette"-t. Az egész ház lila volt belül, a lámpák nem égtek, és sok segítségre volt szüksége. Talán 10 napunk volt, amíg el kellett kezdenünk a "The Bachelor" forgatását, és nagyon-nagyon gyors tempójú volt, de emlékszem, hogy azt gondoltam: "Tudod, ez egy igazán szórakoztató kaland lehet. Nézzük mi történik."

Akkor még nem ismertem túl jól a műsort, így nagyon szórakoztató volt az alapoktól kezdve megtervezni és igazi stílust adni neki. A stílusom akkoriban igazán modern volt, ezért sokat építkeztünk, hogy új, letisztult, modern megjelenést kapjon.

A hangszínpadon forgatott műsor és a „The Bachelor”-hoz hasonló műsor között az a különbség, hogy a helyszínen forgatunk. Ez egy nagy, hatalmas, óriási készlet, de egyáltalán nem érezhető. Mindenképpen figyelembe kell venni, hogy kik szerepelnek a műsorban. A műsor lényege az, hogy nagyon jól kell érezniük magukat a forgatáson, és ha nem érzik jól magukat, akkor nem fognak úgy viselkedni, ahogyan a való életben szokták. Egy kastélyban vannak, de olyannak kell lennie, mint az igazi.

Minden szezon elején...

A csapatok leülnek a producerekkel, és kapunk egy összefoglalót az időpontokról, a helyszínekről, hova megyünk, mire van szükségünk, költségvetésről, mindenről. Én vagyok a művészeti részleg felelős, és ez egy hatalmas, jól olajozott gép. Megtervezzük és beállítjuk az időpontokat és az éteres interjúkat.

Átgondolom a műsor fő fókuszát, és a fejembe kapok egy színsémát, és onnan veszem át. Nemrég volt Chris Soules farmerünk. Azt akartam, hogy a szezonja nagyon klasszikus legyen, otthonos hangulatú, nagyon meleg, mint ahonnan Iowából származik. Tehát sok Pendleton szövetet és nagyon meleg gyapjút, természetes szálakat és lenvászont használtunk. Azt hiszem, ezt az igazán nagyszerű halszálkás falat a lakóhelyiségében csináltuk. Imádtam azt az évadot, mert szeretem azt az Americana, Ralph Lauren hangulatot.

De azzal kapcsolatban, hogy egy csomó lány lakik a házban, az az, hogy bár ez a "The Bachelor", ez a lányok háza is, tehát nőiesnek és színesnek kell lennie, mert ez az ő helyük. A szöveteknek nagyon sokoldalúnak kell lenniük – nem mintha bársonnyal letakarnád a kanapékat, mert a lányok fürdőruhájukat viselik a kanapén napközben, és amikor rózsaéj van, annak öltözöttnek és tükröződőnek kell lennie Aznap este.

Két fő szobánk volt Ben szezonjában: a rózsaszoba és a keverőszoba, ami mindig egy kicsit lazább. De Ben olyan könnyed és olyan édes, imádnivaló, egyszerűen nagyon kedves srác. A ház hétköznapi, de megvolt a formai hangulata is. Szerettem sok sárgaréz és követ használni, és minél több természetes szálat. A nagyméretű lámpák és a nagy kő- vagy fadarabok olyan jól lefordíthatók, és nagyon jó hatással vannak a fényképezőgépre.

A műsor forgatása közben...

Igyekszünk karbantartani a készletet és gondoskodni a tisztaságról. Rémálom lehet, amikor a kastélyban fehér kanapék vannak, és a lányok vörösbort isznak. Néha a srácok tisztábbak, mint a lányok. A hölgyek elég rendetlenek tudnak lenni. Van egy éjszakai csapatunk, amely karbantartja a díszletet, és gondoskodik arról, hogy minden készen álljon a következő napra. Vagy ha az egyik szobában forgatnak, beosonunk, kibújunk a másikból, és kitakarítjuk.

Ha elkezdünk utazni, két művészeti osztályunk van, akik ugrálnak a helyszínekre, hogy már elkezdték tervezni a dátumokat és a szobákat a jövő heti epizódhoz, míg az eheti epizód film forgatás. És van egy rózsa csapatunk, amely a nagy, hatalmas rózsa ceremóniákat, koktélpartikat tervezi. Körülbelül 24-en vagyunk a forgatáson, és nagyon értik azt a stílust, amit nagyon régóta alkottam a műsorban – mi az, ami túlzás és mi nem.

Nagyon jól érezzük magunkat a „Bachelor In Paradise” című filmen, mert minden szokás. Ez egy nagyon építkezést igénylő műsor.

Az első szezonban egy kis butikhotelben voltunk, hatalmas területtel, ahol forgathattunk. Nagyszerűek voltak, mert azt mondták: "Tedd meg, amit kell!" Rácsokat építettünk újjá és fedélzeteket csináltunk. Amolyan egész labirintus hangulata volt, "Gilligans' Island" hangulattal. Megőrültem a mexikói takaróktól, mindent mexikói takaróval kárpitoztam. Azt akarod, hogy mindenhol kijöjjön. Ennek a bemutatónak a tervezési előfeltétele, hogy minden térnek barátságosnak és igazán szórakoztatónak kell lennie.

Az egyik kedvenc randim, amin dolgoztunk, az volt, hogy...

Brad Womack szezonjában ezt a hatalmas karnevált két főre kellett rendeznünk, és ez volt a legcsodálatosabb élmény. Az egyik kellék egy jegyárusító bódé volt, amelyet egy karneváli társaságtól béreltünk, és a jegyek az eredeti Grease-filmből származtak. Az egész karnevált egy nap alatt kellett feltennünk aznap este, és ez volt Los Angeles történetének legforróbb napja 150 éve, vagy valami őrültség.

A filmezés más országokban mindig nagy kihívás, ijesztő és szórakoztató. Nem tudja, hogy a vámhatóság mit vesz ki a szállítmányból, és mi fog történni. Akárcsak Ali Fedotowsky szezonjában, amikor Izlandon forgattunk, volt egy hatalmas vulkán, ami éppen kitört, és ez kicsit felborította a programunkat.

Általában a finálé epizódjának helyszínén vagyunk, tehát találnia kell egy varázslatos helyet a javaslathoz. Sean Lowe szezonjában Thaiföldön voltunk, és a helyszínen volt egy kis tavacska, ami még nem volt befejezve, ezért ezt a kis színpadot neki készítettem. Megtaláltuk ezeket a csodálatos szöveteket, anyagokat és szobrokat, és építettünk egy fedélzetet a fináléhoz. A háttérben egy rizsföld és vízibivaly volt, és igazán varázslatos és gyönyörű volt.

A kedvenc finálém Chris szezonja volt...

Szülővárosa környékén kerestünk helyszíneket Iowában, és a listánk utolsó helye ez a régi, rozoga istálló volt, amelyben kicsi korában játszott. Elég ijesztő volt, amikor először beléptünk. Ki kellett takarítanunk, megerősítenünk és festenünk kellett, de tetszett az eredmény.

A függöny mögött egy sorozat arról, hogyan jutottak el a dizájnipar legjobb tehetségei oda, ahol most vannak.