Putaran Bergaya di Apartemen Klasik

Douglas Brenner: Apakah kaki Fred Astaire benar-benar menyentuh lantai ini?

Garrow Kedigian: Saya tidak mengetahui sampai wawancara dewan koperasi saya bahwa dia tinggal di sini selama sekitar 10 tahun setelah Perang Dunia II. Pemilik sebelum saya, yang membeli tempat itu darinya, hampir tidak mengubah apa pun. Itu adalah kecelakaan. Kami mengikis 32 lapisan cat dan wallpaper. Plesternya retak sehingga Anda bisa memasukkan jari ke dalamnya. Karpet bercinta putih menutupi parket! Hampir tidak ada detail arsitektur asli yang Anda harapkan akan ditemukan di gedung Beaux Arts Park Avenue seperti ini—hanya balok persegi biasa.

Selain masa lalu yang glamor, apa daya pikat tulang telanjang itu?

Itu adalah denah lantai yang benar-benar saya tanggapi. Sebagian besar latar belakang keluarga saya adalah Prancis—apartemen nenek saya di Paris memiliki enfilade klasik dari kamar ke kamar—dan tata letaknya di sini terasa sangat Paris. Saya segera melihat bahwa jika saya memotong lubang besar dari ruang makan menjadi apa yang telah menjadi tuannya kamar tidur, dan mengubahnya menjadi perpustakaan, saya bisa memiliki enfilade langsung ke perapian di di sana. Ini luar biasa untuk menghibur. Tentu saja, saya menambahkan semua cetakan mahkota, panel, casing, dan rel kursi.

Mengapa ini tidak muncul sebagai satu lagi 'Puttin' di Ritz' kebangkitan?

Gaya saya adalah klasik yang disederhanakan. Disesuaikan dan renyah. Jika Anda terlalu berat dengan arsitekturnya, Anda kehilangan aspek kontemporer dari sebuah ruang. Meskipun saya memiliki hasrat untuk pasar loak—tidak ada yang baru di sini, selain jok—saya tidak mendesain selama 100 tahun yang lalu. Beberapa potongan abad pertengahan dan kontemporer dijalin melalui barang-barang antik dan benda-benda yang ditemukan. Melukis seluruh ruangan dengan warna yang kuat, termasuk trim, memberikan kesegaran yang edgy, karena warna menjadi bagian dari arsitektur. Cat high-gloss menambah dimensi dan kekuatan pada pigmen apa pun. Saya tidak suka warna putih—ini adalah bawaan pengembang. Kamar putih tak berujung menyedihkan.

Di mana Anda menemukan biru melamun itu?

Ketika saya berusia 10 tahun, orang tua saya membawa kami dalam perjalanan ke India. New Delhi adalah tempat saya mulai memahami kekuatan desain. Kami mengunjungi sebuah istana di mana satu ruangan berwarna pirus cerah, dan langit-langitnya terbuka ke langit. Itu adalah ruang paling luar biasa yang pernah saya lihat. Saya berkata, 'Suatu hari, saya akan memiliki ruangan biru yang memberi Anda perasaan ini.' Perpustakaan saya melakukannya untuk saya. Saya berjuang dengan bayangan yang sebenarnya, karena apa yang tampak bagus di siang hari tidak akan terlihat bagus di malam hari, dan sebaliknya. Kami mencoba setidaknya 25 sampel. Saya akan datang setiap saat untuk melihat bagaimana rasanya. Saya terus berkata, 'Ini terlalu muda,' sampai pelukis membuatnya cukup serius dengan menambahkan warna hitam.

Karpet geometris yang berani ini adalah lapisan luar biasa dari karpet Persia yang diredam di ruang makan.

Permadani itu terlihat indah tipis hanya karena terbalik. Jika Anda melihat sisi lain, Anda akan mati. Ini sangat riuh, sangat berisik. Karpet Persia dapat memenuhi ruangan; Saya melakukan itu untuk menenangkan mereka. Saya membawa klien ke sini untuk menunjukkan kepada mereka ide-ide seperti itu—atau mengecat bingkai jendela dengan warna hitam untuk mempertajam pandangan.

Apakah Anda akan menyebut ruang tamu café au lait?

Pelukis saya menyebutnya 'kantong kertas cokelat.' Itu terinspirasi oleh warna memesona yang pertama kali saya lihat di townhouse [desainer interior] yang dilakukan Tim Whealon untuk William Reilly, seorang kolektor barang antik yang luar biasa. Moka yang dalam itu membawa perasaan yang hampir nyaman ke objek yang Anda harapkan untuk dilihat di dinding museum putih. Pada malam hari, dinding-dinding ini cukup misterius, dan langit-langitnya yang mengkilap memantulkan taksi kuning yang naik turun di Taman.

Pengaturan furnitur asimetris Anda membuat jalan memutar yang mengundang.

Ruang tamu itu rumit, karena dengan pintu Prancis, perapian, dan bukaan ke ruang makan, Anda hanya memiliki satu dinding yang bagus untuk perabotan. Saya langsung tahu bahwa saya menginginkan kelompok tempat duduk yang akrab di dekat perapian—perjamuan bersudut dan kursi bersayap—tetapi ruangan itu terlalu besar untuk itu saja. Saya meletakkan sofa terapung dan meletakkannya tegak lurus dengan pintu Prancis, jadi itulah yang pertama kali Anda lihat saat masuk.

Mengapa meja ruang makan tidak berada di tengah?

Saya ingin menjaga tampilan tengah melalui enfilade saya tetap terbuka. Tapi sungguh, itu adalah boros hari ini untuk membuat ruang makan hanya ruang makan. Saya memiliki orang-orang untuk makan malam, tetapi saya juga bekerja di laptop saya di sini, bermain piano, dan menyelenggarakan resital amatir untuk teman-teman. Apa pun yang terjadi, kaki kursi cabriole menari di sekitar meja dekonstruktivis itu.

Danau Angsa memenuhi Ritus Musim Semi?

Saya suka memasukkan unsur asing, sesuatu yang miring yang menghidupkan perpaduan antara yang lama dan yang baru. Di ruang makan, kami menggunakan kembali beludru kuno yang masih tergantung di jendela ini ketika saya pindah. Ini adalah pembuka percakapan di pesta untuk memberi tahu tamu bahwa mereka sedang duduk di tirai Fred Astaire.

Konten ini dibuat dan dikelola oleh pihak ketiga, dan diimpor ke halaman ini untuk membantu pengguna memberikan alamat email mereka. Anda mungkin dapat menemukan informasi lebih lanjut tentang ini dan konten serupa di piano.io.