Di dalam Manhattan Townhouse Halston, Dirancang oleh Arsitek Terkenal Paul Rudolph

Untuk ulang tahun ke 125 House Beautiful tahun ini, kami menggali beberapa ruang favorit kami dari arsip kami—termasuk, sejauh ini, dekorator Apartemen Suster Parish New York dan rumah dan studio desainer Hollywood Barat yang luar biasa Tony Duquette, dijuluki "rumah pesulap." Di sini, kami meninjau kembali bagian tentang townhouse Manhattan milik perancang busana Halston, dari tahun 1977, yang pertama kali diterbitkan dalam edisi Oktober kami tahun itu.

Perancang busana Halston (née Roy Halston Frowick) kembali dalam gaya yang belum pernah ada sebelumnya berkat miniseri Netflix baru-baru ini tentang hidupnya, yang pantas mendapatkan rekreasi dari Manhattan-nya yang dirancang oleh Paul Rudolph townhouse—tempat tinggal yang sama itu Rumah Indah ditampilkan dalam edisi Oktober 1977. Sama seperti desain ikon mode di landasan pacu, tempat tinggalnya sendiri hanya terbungkus perabotan dan dekorasi minimalis yang telah teruji oleh waktu.

Di terbaru kami penyelaman arsip, kami menjelajahi rumah ikonik, tempat Halston sering mengadakan pesta bertabur bintang untuk banyak teman dan inspirasinya yang terkenal, termasuk pesta untuk ulang tahun pernikahan pertama Liza Minnelli. Terbukti, sang legenda desain memahami dan menghargai—pertama dan terutama—pentingnya orang-orang yang dihiburnya di tempat tinggal ini, menceritakan Rumah Indah, “Salah satu masalahnya adalah desainer, dan orang-orang itu sendiri, tampaknya tidak menyadari bahwa Anda memiliki orang di dalam ruangan.” Dia menambahkan, “Kamar yang dihias berlebihan bersaing dengan orang-orang, jelas elemen terpenting dalam sebuah ruangan, alasan ruangan ada. Tetapi ketika ada terlalu banyak gambar, terlalu banyak bunga, terlalu banyak barang di dalam ruangan, Anda tidak akan melihat orang-orangnya.”

Baca cerita aslinya di bawah ini:

---

Inti dari Meremehkan

Townhouse Manhattan Halston: Ruang Kehalusan & Gaya yang Menakjubkan

Halston yang tak tertandingi, yang filosofi fesyennya Less is Best, menjalani kehidupan Less is Best dalam aura penghematan yang apik di tengara kontemporer—satu-satunya townhouse yang dibangun di Manhattan sejak Perang Dunia II, dan tengara lebih lanjut karena dirancang, termasuk furnitur yang terintegrasi secara arsitektur, oleh arsitek modern yang tak tertandingi, Paul Rudolph. Ini adalah tempat bertingkat banyak, bertingkat, skylight dari ruang menjulang, tangga gantung, galeri catwalk, platform dan overhang—sekompleks potongan geometri pahatan yang pernah dibuat, namun tanpa kelebihan seperti bentuk telur. Ini mencerminkan kecerdasan Halston dalam desain interior.

Apa yang Halston sebut sebagai "ruang utama" adalah hamparan yang jarang namun megah, setinggi 27 kaki di puncak atapnya dan terutama dihiasi oleh taman bambu Cina berdinding kaca, cermin, cermin pemantul cahaya dan tindakan yang luar biasa. ruangan. “Ide saya yang luar biasa,” kata Halston. Itu dieksekusi oleh Florist-Landscapist Robert Lester—tab, $4,000. Ruangan itu murni putih dan abu-abu, pelapis furniturnya adalah jersey flanel rajutan kuat yang juga digunakan Halston dalam desain pakaian. Lantainya dilapisi karpet "The Suede Look," karpet beludru tebal Halston yang dirancang untuk Karastan Rug Mills, menggunakan delustered benang nilon, menggunakan benang nilon delustered, yang memberikan sorotan seperti suede, datang-dan-pergi yang menunjukkan halston yang terkenal Ultrasuede.

“Kecuali untuk tidur atau menonton TV, saya jarang menggunakan ruangan apa pun tetapi ini, proporsinya sangat menarik bagi saya,” katanya. “Dan di sinilah saya menemukan bahwa modern adalah satu-satunya cara untuk hidup. Saya suka penyederhanaan hidup dengan hanya beberapa hal.” Ruang makan ditinggikan, berkanopi dengan balkon ruang duduk, dicapai dengan tangga tak beralur seperti patung. Aksesori dekoratifnya sangat minim—ikan ebony panjang karya Marisol, bunga dalam vas kristal besar karya Victor Hugo. “Ini menggambarkan ruang di dinding panjang. Semua warna putih ini, jauh dari kesan kaku, terus berubah, memantulkan nuansa cahaya dan bayangan.” Tangga gantung dan catwalk terbuka tidak berbahaya, katanya. "Kamu terbiasa dengan mereka."

Halston, yang frustrasi karena memodernisasi apartemen Park Avenue, beruntung masuk ke rumah ini. “Saya menelepon agen real estate dan bertanya apakah townhouse seperti rumah Rudolph tersedia, dan percaya atau tidak, Rumah Rudolph sendiri untuk dijual, jadi saya membelinya.” Dia senang dengan kelapangannya, kehalusan arsitekturnya, dan lampu. “Ini adalah tempat yang mengasyikkan. Ini bekerja dengan baik untuk 200 orang seperti untuk dua orang. Dengan lebih dari 200, seperti pesta yang saya lakukan untuk ulang tahun pernikahan pertama Liza Minnelli, itu menjadi sedikit ramai. Rumah tidak perlu dekorasi dan saya tidak suka banyak benda seni di sekitar, kecuali jika portabel dan desain dan dapat dipindahkan. Saya lebih suka foto-foto penting—saya punya sekitar 400 foto—tapi saya tidak peduli untuk memiliki banyak foto sekaligus. Saya memiliki gudang seni dan aksesori sehingga saya dapat mengubahnya dari waktu ke waktu.” Cahaya, yang Halston menganggap paling penting bagaimana penampilan orang — dan dia pasti ahli dalam hal itu — sangat berseni dikendalikan. Ruang utama bermandikan cahaya alami yang terus berubah dari skylight dan taman. Seratus lampu di langit-langit dan lampu tersembunyi di tempat lain dapat dimanipulasi ke berbagai tingkat. Dan kemudian ada nyala api dan cahaya lilin. “Pada malam hari saya menggunakan banyak lilin (lilin wangi oleh Halston Fragrances, salah satu dari 35 perusahaannya), tetapi saya letakkan di meja rendah karena cahaya lilin yang datang dari bawah lebih bagus daripada cahaya dari di atas."

Tentang dekorasi secara umum, katanya, “Salah satu masalahnya adalah para desainer, dan orang-orang itu sendiri, tampaknya tidak menyadari bahwa Anda memiliki orang-orang di dalam kamar. Kamar yang dihias berlebihan bersaing dengan orang-orang, jelas merupakan elemen terpenting dalam sebuah ruangan, alasan ruangan itu ada. Tetapi ketika ada terlalu banyak gambar, terlalu banyak bunga, terlalu banyak barang di dalam ruangan, Anda tidak akan melihat orang-orangnya.”

Warna abu-abu, yang dia gunakan secara eksklusif di ruang utama, ada di sana karena, katanya, “Abu-abu kebetulan sangat menjadi warna untuk semua orang — pirang, berambut cokelat, berambut merah, tua dan muda, meskipun tidak ada wanita tua di Amerika. Sekali lagi saya katakan kamar adalah untuk orang-orang, dan yang penting adalah menyanjung orang-orang di sebuah ruangan.”

Halston, yang lahir sebagai Roy Halston Frowick di De Moines, Iowa, memulai karirnya yang mengesankan dengan bisnis topi wanitanya sendiri di Chicago, pindah ke New York untuk bekerja dengan Lilly Daché untuk sementara waktu, kemudian ke Bergdorf Goodman di mana dia membuat 150 pembuat topi dan 350 penjahit sibuk mengerjakan desainnya. Pelanggannya, katanya, adalah “Who’s Who of the world. Itu adalah pengalaman yang luar biasa karena seluruh dunia datang kepada saya.” Di sinilah dia mendesain kotak obat terkenal untuk Jacqueline Kennedy Onassis, yang menurut banyak orang telah mendorongnya ke dalam pusat perhatian. Tapi itu tidak benar, katanya. “Saya selalu sukses. Saya tidak pernah benar-benar mengalami apa yang Anda sebut periode 'turun'.” Dia berbicara agak menyesal tentang kematian topi dalam mode. “Saya masih memiliki bagian yang lembut di hati saya untuk topi. Anda dapat mengubah tampilan seorang wanita dengan topi, dan setiap kali seorang wanita memakai topi, dia benar-benar diperhatikan. Sejak awal, topi telah menjadi rahasia keluarga kerajaan. Mengapa Paus memakai topi besar? Mengapa ratu memakai tiara? Dan lihatlah topi-topi yang dikenakan para firaun Mesir kuno. Mereka memakainya untuk satu alasan yang bagus—untuk diperhatikan.”

Halston bekerja di kantor bahkan lebih senggang daripada di sekeliling rumahnya — hamparan karpet abu-abu berdinding cermin dan hampir kosong kecuali meja mejanya dan beberapa kursi Breuer. “Dinding cermin saya adalah kebutuhan fungsional. Saya selalu bekerja melalui pantulan di kaca sehingga saya bisa melihat pemasangan pakaian di belakang dan depan dan ke samping." Kebiasaan kebiasaannya sendiri adalah celana hitam dan turtleneck, cukup tak terpuaskan oleh warna atau ornamen. Hal ini tampaknya menekankan kerapian sosok rampingnya, tetapi juga membuat Anda fokus pada wajahnya, yang muda, bermata biru, beralis tinggi, menunjukkan keturunan Norse dan Inggrisnya. Stafnya, atau setidaknya staf yang terlihat oleh pengunjung kantor, juga mengenakan pakaian hitam.

Apa dengan perusahaannya yang berkembang biak, dia telah melampaui gedungnya yang sekarang dan pindah ke studio dan kantor dua lantai di Menara Olimpiade yang mewah, dengan suite menjorok yang menyenangkan dia. "Saya bisa melihat ke Fifth Avenue ke Washington Square dan ke jalan ke Harlem." Dia telah menjadi warga New York selama 20 tahun. “Saya suka New York. Saya salah satu orang gila yang tinggal di sini.” Tapi dia percaya bahwa penyederhanaan hidup yang diberikan rumah ini padanya adalah apa yang membuat kehidupan kota tertahankan. Rumah itu juga memberinya dorongan untuk membangun rumah liburan modern “di suatu tempat di pantai. Aku suka itu. Saya tidak pernah membangun rumah, tetapi saya sangat ingin melakukannya.”

Kesederhanaan, kenyamanan, dan perawatan yang mudah dari furnitur rancangan Rudolph-nya tampaknya telah membuatnya lebih sadar akan furnitur daripada yang dibayangkan seorang perancang busana. “Saya melihat hal-hal di sekitar, tetapi saya tidak melihat banyak furnitur yang ingin saya miliki—semuanya tampak terlalu dihias atau terlalu empuk atau semacamnya. Terlalu banyak yang telah dilakukan dengannya dan saya pikir Anda tidak membutuhkan lebih banyak lagi. Saat Anda melihat kamar yang baru didekorasi, selalu ada kursi Barcelona atau kursi Breuer. Mereka klasik modern, tapi apa lagi yang baru? Saya bekerja keras sepanjang hari dan saya tidak ingin pulang dan duduk tegak. Saya ingin bersandar sedikit. Saya ingin melakukan beberapa desain furnitur karena saya pikir ada kebutuhan untuk itu, meskipun beberapa orang berpikir bahwa desainer pakaian harus menghindari perabotan rumah. Saya tidak setuju dengan itu sama sekali. Desainer pakaian memiliki rekam jejak yang terbukti dalam desain perabot rumah tangga—lihat betapa fenomenalnya kesuksesan mereka dengan desain lembaran.”

Orang-orang yang bekerja sama dengan Halston selalu mengomentari perfeksionismenya dan perasaannya yang pasti tentang apa yang disukai dan diinginkannya. Ketegasan adalah titik kuatnya. Semua itu muncul dalam percakapan dengannya, tetapi juga menemukan bahwa dia adalah seorang realis yang cukup keras kepala. Jika dia ingin mengembalikan semua wanita ke dalam topi, dia mungkin tidak akan mencobanya karena dia disetel dengan baik ke dalam fakta kehidupan santai hari ini, di mana fungsi topi adalah untuk menjaga kepala tetap hangat dan hujan mati.

Terlepas dari awan glamour yang tertinggal dan recherché yang membangkitkan namanya, dia adalah pria yang praktis dan cukup sadar akan cara orang benar-benar hidup. Mengomentari cara menghiburnya sendiri — dan dia sering menjadi pembawa acara — dia berkata, “Orang tidak duduk untuk makan malam formal yang lama lagi—itu kuno, sangat jarang, jarang saya mengatur meja seperti yang Anda lakukan memotretnya. Meja makan akrilik itu lebih sering digunakan sebagai bar atau prasmanan. Para tamu tidak duduk di sekitarnya—mereka duduk di sekitar meja kopi besar yang terbuat dari marmer.” Bagian atas meja awalnya terbuat dari kayu, tetapi Halston menambahkan potongan marmer untuk memberikan permukaan yang tahan minuman dan makanan. “Orang-orang sepertinya suka dekat dengan lantai, jadi mereka duduk tepat di lantai atau di atas kaus kaki atau di tangga. Saya tidak pernah memiliki menu makan malam yang rumit dengan banyak hidangan, karena saya menemukan bahwa orang biasanya makan lebih sedikit di malam hari dan menikmati makanan yang lebih sederhana. Makan malam bisa dimulai dengan crudités dan makanan utama mungkin blanquette de veau atau salmon atau kentang panggang dengan kaviar. Bagi saya, ini adalah cara yang lebih kontemporer dan praktis untuk menghibur.”

Meskipun desainnya untuk klien selebritas yang mampu memberikan kemewahan menjahit tangan, detail halus, dan kain luar biasa telah membuatnya menjadi selebritas, dia mengambil pendekatan paling sederhana untuk 400 desain pakaian yang dia lakukan setiap tahun untuk pasar massal dan untuk desain tempat tidur dan kamar mandi dan permadani yang juga berskala besar bisnis. “Pemirsa massal adalah tantangan besar bagi seorang desainer, hal yang menarik dan rumit. Saya ingin memberikan keunggulan desain yang sama dengan custom-made. Idealnya, saya hanya ingin bekerja di kain halus. Saya ingin, misalnya, membuat karpet yang sangat tipis dan indah; Saya ingin memiliki desain tempat tidur dan kamar mandi yang sangat elegan dengan bahan katun terbaik. Tapi pasarnya adalah poliester dan kapas. Kita harus realistis. Kapas saat ini dihargai setinggi sutra dulu. Selain itu, bahan halus ini membutuhkan perawatan, dan orang Amerika menyukai kehidupan tombol tekan. Wanita suka mencampur sedikit cairan dengan bubuk dan mengatakan mereka telah membuat kue. Dan mereka suka memasukkan seprai ke dalam mesin cuci dan melupakannya. Itu hanya bagian dari kehidupan modern—dan sesuatu yang tidak dapat Anda ubah. Suka atau tidak suka, Anda harus berkompromi. Saya pikir, jika Anda menetapkan standar Anda tinggi untuk memulai—dan ini yang saya tekankan—maka mungkin kompromi tidak akan terlalu sulit untuk dibuat.”

Kata-kata oleh Marion Gough, J. Bradley Reiter, dan Kathleen Mahoney

---

Ikuti House Beautiful di Instagram.

Konten ini dibuat dan dikelola oleh pihak ketiga, dan diimpor ke halaman ini untuk membantu pengguna memberikan alamat email mereka. Anda mungkin dapat menemukan informasi lebih lanjut tentang ini dan konten serupa di piano.io.