Cara Bekerja Untuk Sarjana

Angelic Rutherford telah menghabiskan karirnya merancang segalanya mulai dari kencan pertama hingga upacara mawar terakhir dari kesenangan bersalah favorit Amerika, "The Bachelor."

Rutherford baru-baru ini berbicara dengan ELLEDECOR.com tentang kariernya dan cara mendesain set yang cocok untuk riasan. (Ya, sungguh.)

Saya tidak pernah menjadi anak kuliah ...

Perguruan tinggi tidak datang secara alami kepada saya, dan saya pindah dan keluar tiga kali. Saya mulai membantu dengan desain set di grup teater sekolah menengah saya. Saya terobsesi dengan "Star Wars" di awal tahun 70-an dan 80-an, dan saya menyukai suasana kantin. Itu benar-benar memicu minat untuk menciptakan lingkungan dan set serta adegan.

Saya ingin mencoba membuat set dan mempelajari lebih lanjut tentang tata rias efek khusus, jadi saya mulai bekerja lepas sebagai seorang pelukis pemandangan di Orlando di tempat-tempat seperti Walt Disney World's MGM Studios, Nickelodeon, dan beberapa toko di kota. Ini sebelum CGI, jadi kami melukis latar belakang besar yang akan mereka gunakan di dalam taman. Saya akan melompat-lompat sepanjang hari – pada dasarnya, bos saya akan memberi tahu saya hal-hal seperti, "Lukis seluruh adegan" Toy Story "ini, lalu lompat ke adegan lain ini setelah Anda selesai." Itu bagus.

Setelah empat tahun...

Saya mendapat kesempatan untuk bekerja di teater Shakespeare di Cleveland – tahun itu, mereka memproduksi "The Tempest", dan saya akan mengerjakan iklan lokal di waktu luang saya.

Kemudian saya mendapat pekerjaan sebagai lokasi syuting untuk film fitur dan independen di California. Saya baru saja bertunangan, dan pergi ke Pantai Barat terdengar menyenangkan. Keahlian saya adalah menua, jadi saya akan mengambil peralatan atau dinding atau meja dan memakainya dan membuatnya terlihat sangat tua, dan kemudian mendandani adegan untuk produksi.

Saya diminta untuk terjun ke beberapa reality show, dan kemudian "The Bachelor" muncul. Teman saya sedang mengerjakan acara itu dan saya yakin sesuatu terjadi pada desainer produksi mereka saat itu.

Saya tidak menonton acaranya, tetapi dia mengirimi saya kaset VHS. Saya pikir itu lucu dan aneh dan menarik, dan tidak memiliki gaya nyata pada saat itu. Itu adalah kelebihan bunga dan lilin, dan saya pikir itu bisa lebih baik. Saya berkata pada diri sendiri, "Oke, saya bisa melakukan ini untuk satu musim."

Saya terbang untuk menemui produser dan bertemu semua orang di kantor, dan itu luar biasa. Saya dipekerjakan sebagai desainer produksi untuk musim Jesse Palmer pada tahun 2003. Teman saya membawa saya ke mansion "The Bachelor", dan mereka baru saja menyelesaikan "The Bachelorette." Seluruh rumah berwarna ungu di dalamnya, lampu tidak menyala, dan membutuhkan banyak bantuan. Kami mungkin memiliki 10 hari sebelum kami harus mulai syuting "The Bachelor," dan itu sangat, sangat cepat, tapi saya ingat berpikir, "Anda tahu, ini mungkin petualangan yang sangat menyenangkan. Mari lihat apa yang terjadi."

Saya tidak terlalu mengenal pertunjukan itu, jadi sangat menyenangkan untuk mendesainnya dari bawah ke atas dan memberikan gaya yang nyata. Gaya saya sangat modern saat itu, jadi kami melakukan banyak konstruksi untuk memberikan tampilan baru, bersih, dan modern.

Perbedaan antara pengambilan gambar pertunjukan di panggung suara dan pertunjukan seperti "The Bachelor" adalah kami mengambil gambar di lokasi. Ini set besar, besar, raksasa, tapi tidak terasa seperti itu sama sekali. Anda pasti harus mempertimbangkan siapa yang ada di acara itu. Inti dari pertunjukan ini adalah bahwa mereka harus merasa sangat nyaman di lokasi syuting, dan jika mereka tidak merasa nyaman, mereka tidak akan bertindak seperti biasanya dalam kehidupan nyata. Mereka berada di rumah besar, tetapi harus terasa seperti kehidupan nyata.

Di awal setiap musim...

Tim duduk bersama produser dan kami mendapatkan ikhtisar tanggal, lokasi, ke mana kami akan pergi, apa yang kami butuhkan, anggaran, semua itu. Saya bertanggung jawab atas departemen seni, dan ini adalah mesin besar yang diminyaki dengan baik. Kami merancang dan mengatur tanggal dan wawancara on-air.

Saya memikirkan tentang fokus utama pertunjukan, dan saya mendapatkan skema warna di kepala saya dan mengambilnya dari sana. Kami baru-baru ini memiliki petani Chris Soules. Saya ingin musimnya menjadi sangat klasik, seperti di rumah sendiri, sangat hangat, seperti asalnya di Iowa. Jadi kami menggunakan banyak kain Pendleton dan wol yang sangat hangat serta serat dan linen alami. Saya pikir kami melakukan dinding herringbone yang sangat bagus ini di tempat tinggalnya. Saya menyukai musim itu karena saya menyukai getaran Americana, Ralph Lauren itu.

Tetapi hal tentang memiliki banyak gadis tinggal di rumah adalah bahwa meskipun itu adalah "The Bachelor", itu adalah rumah para gadis juga, jadi perlu terasa feminin dan penuh warna, karena itu adalah tempat mereka. Kainnya harus benar-benar serbaguna – tidak seperti Anda bisa menutupi sofa dengan beludru, karena perempuan memang begitu mengenakan pakaian renang mereka di sofa pada siang hari, dan saat malam mawar, itu harus bergaya dan mencerminkan malam itu.

Kami memiliki dua kamar utama selama musim Ben: Ruang mawar dan ruang mixer, yang selalu sedikit lebih santai. Tapi Ben sangat santai dan sangat manis, menggemaskan, pria yang sangat baik. Rumah itu biasa saja, tetapi juga memiliki kesan formal. Saya suka menggunakan banyak kuningan dan batu, dan sebanyak mungkin serat alami. Lentera skala besar dan batu besar atau potongan kayu diterjemahkan dengan sangat baik dan memiliki efek yang sangat bagus pada kamera.

Saat acara sedang syuting ...

Kami berusaha menjaga set dan memastikannya tetap bersih. Ini bisa menjadi mimpi buruk ketika Anda memiliki sofa putih di mansion dan gadis-gadis sedang minum anggur merah. Kadang laki-laki lebih bersih dari perempuan. Para wanita bisa sangat berantakan. Kami memiliki kru semalam yang memelihara set dan memastikan semuanya siap untuk hari berikutnya. Atau, jika mereka syuting di satu ruangan, kami menyelinap masuk dan menyelinap keluar dari ruangan lain dan membersihkannya.

Begitu kami mulai bepergian, kami memiliki dua tim departemen seni yang melompat-lompat ke lokasi, jadi kami udah mulai design tanggal dan ruangan untuk episode minggu depan sedangkan episode minggu ini adalah pembuatan film. Dan kami memiliki tim mawar, yang merancang upacara mawar besar dan pesta koktail. Ada sekitar 24 dari kami di lokasi syuting, dan mereka benar-benar memahami gaya yang telah saya buat di acara itu untuk waktu yang sangat lama – apa yang berlebihan dan apa yang tidak.

Kami sangat senang mengerjakan "Bachelor In Paradise", karena semuanya sesuai kebiasaan. Ini adalah pertunjukan yang sangat berat konstruksi.

Musim pertama, kami berada di lokasi di sebuah hotel butik kecil dengan lahan luas untuk syuting. Mereka hebat karena mereka seperti, "Lakukan apa pun yang Anda perlu!" Kami sedang membangun kembali jeruji dan membuat geladak. Rasanya seperti labirin dengan getaran "Pulau Gilligans". Saya menjadi gila dengan selimut Meksiko, melapisi semuanya dengan selimut Meksiko. Anda ingin bisa bercumbu di mana-mana. Premis desain untuk acara ini adalah bahwa setiap ruang harus ramah dan sangat menyenangkan.

Salah satu tanggal favorit saya yang kami kerjakan adalah...

Untuk musim Brad Womack kami harus mengadakan karnaval besar ini untuk dua orang, dan itu adalah pengalaman yang paling menakjubkan. Salah satu propertinya adalah loket tiket yang kami sewa dari perusahaan karnaval, dan tiketnya berasal dari film Grease asli. Kami harus menyiapkan seluruh karnaval dalam satu hari untuk kencan malam itu, dan itu adalah hari terpanas dalam sejarah Los Angeles selama 150 tahun, atau sesuatu yang gila.

Syuting di negara lain selalu sangat menantang, menakutkan, dan menyenangkan. Anda tidak tahu pabean apa yang akan diambil dari kiriman Anda untuk ditetapkan, atau apa yang akan terjadi. Seperti selama musim Ali Fedotowsky, ketika kami syuting di Islandia, ada gunung berapi besar yang baru saja meletus, dan itu sedikit mengganggu jadwal kami.

Kami biasanya berada di lokasi untuk episode terakhir, jadi Anda harus menemukan tempat ajaib untuk melamar. Selama musim Sean Lowe, kami berada di Thailand, dan lokasinya memiliki kolam kecil yang belum selesai, jadi saya membuat panggung kecil ini untuknya. Kami menemukan kain, bahan, dan pahatan yang luar biasa ini dan kami membangun dek untuk final. Ada sawah dan kerbau di latar belakang, dan itu benar-benar ajaib dan indah.

Final super favorit saya adalah musim Chris ...

Kami sedang mencari lokasi di sekitar kampung halamannya di Iowa, dan yang terakhir dalam daftar kami adalah gudang tua dan bobrok yang biasa dia mainkan ketika dia masih kecil. Itu cukup menakutkan ketika kami pertama kali masuk. Kami harus membersihkannya, memperkuatnya, dan mengecatnya, tetapi saya menyukai hasilnya.

Dibalik tirai adalah seri tentang bagaimana talenta terbaik industri desain sampai ke posisi mereka sekarang.