ინტერვიუ დევიდ როკველთან

მონოლოგი ერთ მოქმედებაში

გარემო: 1906 წლის წითელი აგურის საწყობში მდებარე ბინის ინტერიერი მანჰეტენის დასავლეთ კიდეზე. დევიდ როკველი შემოდის მისაღებში და ზის რთველის სავარძელში. მას აცვია შავი ჯინსი, შავი მაისური და შავი ფეხსაცმელი სამეფო ლურჯი წინდებით. ის ფეხებს იჭერს, შემთხვევით სათვალეებს მაისურის კისერზე იწყებს და ლაპარაკს იწყებს.

დიზაინისადმი ჩემი ინტერესი თეატრიდან დაიწყო. დედაჩემმა, რომელიც ვოდევილის მოცეკვავე იყო ჩემს დაბადებამდე, დაიწყო საზოგადოებრივი თეატრი ჯერსის სანაპიროზე. ჩემი აზრით, ეს იყო დიდებული - იდეა, რომ ადამიანებს შეეძლოთ დაუმთავრებელ სივრცეში მოსვლა, როგორც ჩვენ აქ გავაკეთეთ და მაგიის შექმნა.

სანამ ამ ბინის დიზაინს დავიწყებდი, ჩემი კოლეჯის ერთ – ერთ პროექტზე გავიფიქრე. ჩვენ უნდა შევქმნათ ქალაქის სახლი და მე გამოვიგონე ისტორია, რადგან უბრალოდ აზრი არ ჰქონდა ჩემთვის არ ვიცი ვისთვის იყო ეს სახლი. მე არ ვგრძნობდი, რომ შემეძლო შემექმნა ადგილი ჰაერიდან. ეს ჩემთვის მართლაც თეატრის სასწაული იყო - დიზაინი და მოთხრობები ერთად. მე ყოველთვის მიყვარდა ნიუ იორკის შენობების თვალიერება და ყველა ფანჯრის დანახვა და წარმოდგენა ყველა განსხვავებული ისტორიის შესახებ, რომელიც ხდება თითოეული მათგანის შიგნით.

ამბავი, რომელიც ჩვენ აქ მოვიგეთ, ახალგაზრდა წყვილზეა. ის ამერიკელია, ის ჰოლანდიელია და ისინი ამსტერდამში ცხოვრობენ. ის მოვიდა აქ ვიტნის ახალი მუზეუმის მედია დირექტორი. ის ახლახან შევიდა ბიზნესში, როგორც დიზაინერი. მისი სპეციალობა არის დენიმი.

მოსაზრება ისაა, რომ მათ აიყვანეს ეს ბინა იმიტომ, რომ ისინი ძალიან შემთხვევით სწავლობენ გართობას. მისაღები და სამზარეულო ღიაა ერთმანეთისთვის. ისინი ემსახურებიან საკვებს კუნძულზე. მოძრავი მაგიდა შეიძლება გადაადგილდეს. პატარა მაგიდები შეიძლება იქცეს ცხენის ცხელებად, სამაგიდო მაგიდა ორ ადამიანად, თუ მათ სურთ ინტიმური დასაჯდომი ვახშამი.

[როკველი ჩერდება, შუბლს თმებს ივარცხნის, თვალებს ატრიალებს მისაღებში.]

არსებობს დიდი ძველი ბაუჰაუსის სწავლება, რომელსაც არქიტექტურის სტუდენტები აკეთებდნენ. მათ მიეცათ ობიექტი და მათ უნდა დაეწერათ ისტორია, თუ რას ნიშნავდა ეს ობიექტი. ამ ოთახში ყველა ობიექტი თავის ისტორიას გვიყვება.

დავიწყეთ დიდი ჟესტებით. პირველად მოვიდა ოუშაკის ხალიჩა. როგორც ჩანს, ის შეესაბამებოდა იმას, რაც წყვილს სურდა - მას აქვს ისტორიის გრძნობა, მაგრამ თავს სუფთა და თანამედროვე გრძნობს. ბევრი რამ, ბალიშების მსგავსად, მათ თან მოჰქონდათ. სიუჟეტს უნდა ჰქონდეს ფენები, ასე რომ ეს არის ძალიან ფენიანი დიზაინი. თუ ყურადღებით დააკვირდებით ოთახს, ის საკმაოდ კომპოზიციურია, თუმცა ჩვენ არ ვცდილობდით არაფრის შეთავსებას. ეს არის ერთ -ერთი ყველაზე არაბუნებრივი, იდეა, რომ შევუსაბამო ამას, შევუსაბამო მას.

ბინები არ კეთდება ერთდროულად. ჩვენ შევეცადეთ გვეგრძნო, რომ ეს მოხდა გარკვეული პერიოდის განმავლობაში, შეურიეთ ადვილად მისაწვდომი ნივთები არაჩვეულებრივ აღმოჩენებს. მე ვიცნობ თეატრის რეჟისორს, რომელიც ამბობს: "ქუდი ქუდი არ დაადო". ამ სულისკვეთებით, ჩვენ ჩესტერფილდის დივანზე ტყავი არ დაგვიდია. ჩვენ გადავაფარეთ 1950-იანი წლების ველური სტილის ფორთოხლის მოჰარი. ეს ნამდვილად აგრძნობინებს მას ყველაზე ექსცენტრიულ, სრულყოფილ ნივთად.

მე არ ვარ დაინტერესებული თვითნებური სწორი და არასწორი დიზაინით. მე მყავდა თანაშემწე, რომელმაც ერთხელ მითხრა: "ეს არ არის კარგი სკამი". მე ვუთხარი: 'მართლა? გაქვთ მთელი სია კარგი რა არის? მომეცი და მე გავავრცელებ. '

[როკველი უყურებს ხალიჩას, შემდეგ დივანებს.]

ოთახში ნიმუში მუშაობს ფენებში. იატაკზე არის შაბლონი, შემდეგ არის პერანგის ნეიტრალური ზოლი, შემდეგ ბალიშებზე არის სხვა ნიმუში. ასე რომ, ის ყოველთვის არის ნიმუში და არა ნიმუში. ნიმუში. არა ნიმუში. სკამების მუშაობის მიზეზი ხალიჩის საწინააღმდეგოდ: არა ნიმუში, ნიმუში. ეს ბალიში რომ ავიღო და ხალიჩაზე დავდო, ძალიან კონკურენტუნარიანი იქნებოდა.

ნიმუშს შეუძლია ხაზი გაუსვას იმას, თუ სად უნდა გამოიყურებოდეს ხალხი. ფარდების ვერტიკალური ნიმუში თქვენს ყურადღებას იპყრობს ოთახის სიმაღლეზე. ფარდის ჯოხი ზის არქიტექტურაში. მეზიზღება სივრცეში ჩამოკიდებული წნელები. თავს ზედმეტად მორთულად გრძნობს.

[ის ადგება, დადის დარბაზში, ფერწერული ტილოებით და შედის საძინებელში.]

ერთ -ერთი რაც მიყვარს ამ ფონი არის ის, რომ მას აქვს ერთგვარი სიღრმე. ზუსტად ვერ გეტყვით სად იწყება და სად მთავრდება კედელი. პატარა ოთახში, ეს არის საინტერესო გზა, რადგან ის ოთახს უფრო დიდს ხდის. და მას აქვს ისეთი სიმდიდრე, რომლის მოპოვებაც ძნელია. არავინ ავტომატურად იტყვის, რომ თავსაბურავი ეკუთვნის ამ შპალერს. ეს არის ნიმუში ნიმუში, რომელიც ყოველთვის სარისკოა. რაც მე მომწონს მასში არის ის შეგრძნება, თითქოს ფონი არ არის ფოკუსირებული, შემდეგ კი თავსაბურავი არის ფოკუსში - ბუნდოვანი ნიმუში, მკვეთრი ნიმუში - რაღაცნაირად კამერა დგას. შემდეგ კი ეს სურათი - ჩვენ გვეგონა, რომ ის შეიძლებოდა ყოფილიყო ის, როგორც ახალგაზრდა გოგო - როგორც ჩანს, ცურავს. მთელ ოთახს აქვს კინო-ნუარის შეგრძნება, მუქი, რბილი ფოკუსით დაფარული შუქით და ნათურების მხოლოდ იმ თბილი აუზით.

[ნაზად, ის ხელს უშვებს ქაღალდზე, როდესაც ის გადის ოთახიდან და უკან დერეფნის გასწვრივ, მის სტუდიაში.]

ეს ოთახი არის საიდუმლოების კატეგორიაში, რადგან ის ძალიან ფენიანია. ბევრი მცირე მინიშნებაა იმისა, თუ რა არის მისი ინტერესები. შეხედეთ იმ მხიარულ სკამს ორიგინალ ქსოვილში. ძველ მეგობარს ჰგავს. ჩვენი ამბავი ის არის, რომ მან ნაქსოვი ჯინსის ნაჭერი მოაწყო, რომელიც მის უკანა ნაწილზე იყო მოქცეული. მაგიდა და ოფისის სკამი გამოვიდა ძველი ქარხნიდან, მაგრამ რა თქმა უნდა, სრულყოფილ ფერებში.

[ის ხელის უკანა ნაწილს კედელზე დაკიდებულ ყვითელ ემალირებულ ლითონის ოთხკუთხედს უყრის.]

ეს არის ძველი საცალო ნიშანი. ის მას იყენებს როგორც ბიულეტენის დაფაზე, მაგნიტებით. მის ქვეშ არსებული მთელი კედელი დაფარულია კორკით, ასე რომ ეს ყველაფერი ხდება ამ უზარმაზარი იდეის დაფა. შეიკერის სტილის საყრდენის თაროს შეეძლო ძაფები დაეჭირა. ის აქ კერავს და ქსოვს.

[ის სკამზე დენიმს ეხება და შემდეგ გამოდის მედიის ოთახში.]

ვინაიდან ეს არის მათი სკრინინგის ოთახი, ჩვენ გვინდოდა შევინარჩუნოთ ის ბნელი - ბადრიჯნის ფარდები და ხალიჩა ღრმა, მდიდარი ქლიავით. მე დავაპროექტე კედლის საფარი და ის რბილია როგორც საბანი და ზედმეტად შეკერილი ძაფით. ტექსტილი მისი სიყვარულია, მედია მისია და აქ ჩვენ მათ ინტერესებს ვაერთიანებთ. ეს ნატურალური ხის კონსოლი ჰგავს რაღაცას, რაც ნაკაშიმას შეეძლო გაეკეთებინა, მაგრამ ის ბრუკლინის დიზაინერმა შექმნა. ჩვენ ვგრძნობდით, რომ ეს წყვილი მხარს დაუჭერდა ახალგაზრდა მხატვრებს.

[ის საცხოვრებელ ოთახში გადადის, იქ, სადაც დაიწყო.]

პირველი თეატრალური წარმოება, რომელზეც ვიმუშავე, იყო სისხლის ჯვარცმა, შერლოკ ჰოლმსი თამაშობს გლენ კლოუსთან ერთად. პირველი მოქმედების დასასრულს, მხოლოდ ერთი სხივი ანათებდა იატაკს. მე ვიცოდი, რომ ეს იყო თხრობის მოწყობილობა. დიდი ფინალისთვის ღამით აქ უნდა იყო. კედლების სიკაშკაშე იკლებს და ფერების ინტენსივობა მოდის წინ. სინათლე მთლიანად ნათურებისგან არის, რომლის ცენტრში არის ეს გიჟური ჭაღი. დიზაინი არის საკუთარი თავის გამოხატვა. გაითავისეთ საკუთარი იდიოსინკრაზიები, რაზეც თქვენ ხართ გატაცებული. ნუ შეგეშინდებათ გარისკვის. რაც ყველაზე ნაკლებად საინტერესოა დიზაინში არის საერთო კარგი გემო. გაახარეთ თქვენი სახლი ნამდვილად შენ. თუკი ასე გგონიათ, იქ უფრო კრეატიული იქნებით.

Ინტერიერის დიზაინი ავტორი: Rockwell Group. დამფუძნებელი და აღმასრულებელი დირექტორი: დევიდ როკველი. სტუდიის ხელმძღვანელი: ტიმ პფაიფერი. ერთად: ჰელენ დევისი, მიშელ ფიალო, ტედ გალპერინი, ერიკა კლოპმანი, ჯოან მაკკეიტი, ნენსი მაჰ, შილა პავარი და სუ სტაინი. აღმასრულებელი დირექტორი: ალანა ფრუმკესი. პროდიუსერი: საბინ როტმანი. წარმოების ასისტენტი: ლორა იუნი.

Განსაკუთრებული მადლობა: ალან ნედერპელტი, ენ ტომსი, ბეიკერის ავეჯი, ბენჯამინ მური, C. შპს Stasky Associates, California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting from ლიტმანი, ჯენ-ჰაერი, ჯიმ ტომპსონი, ჯოშ ჰერმანი კერამიკა, KitchenAid, Kohler, Milly, Mr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, the End of History, William Yeoward და ვიეტი.

ეს შინაარსი იქმნება და ინახება მესამე მხარის მიერ და იმპორტირებულია ამ გვერდზე, რათა დაეხმაროს მომხმარებლებს მიაწოდონ თავიანთი ელ.ფოსტის მისამართები. თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ მეტი ინფორმაცია ამ და მსგავსი შინაარსის შესახებ piano.io– ზე.