Sotheby's ყიდის რენესანსის საბოლოო ნახატს

ბოტიჩელის შემდეგ ახალგაზრდა მამაკაცის პორტრეტი, რომელსაც უჭირავს რაუნდელიჩავიდა სოტბის სახლში და შეეგუა ტენიანობის დონეს, იგი ამოიღეს მისი კრატიდან, ამოიღეს მისი ჩარჩოდან და დადეს მაგიდაზე სამეცნიერო კვლევის ლაბორატორიაში. როდესაც ნება დამრთეს, მე ვიდექი ნახატის ზემოთ, რომლის გაყიდვაც სავარაუდოა 80 მილიონ დოლარზე მეტი, ძალიან შეეშინდა მის სიახლოვეს სუნთქვაც კი. პანელზე გამოსახული ახალგაზრდა მამაკაცი უკან მიყურებდა.

მე ადრე ვნახე ის ჩამოკიდებული მეტროპოლიტენ ხელოვნების მუზეუმში. მას შემდეგ, რაც მე მასთან ჩუმად დავხუჭე წყნარი გალერეა, ვიგრძენი, რომ მისი ფოლადისებრი მზერა მომყვებოდა ოთახში და დაცვით დამსჯიდა, როცა ძალიან ახლოს მივედი. მაგრამ როდესაც მას შევხვდი სოტბის სახლში, მისი ქცევა არც ისე ამპარტავანი ჩანდა. ზემოდან რომ შევხედე, აღფრთოვანებული ვარ მისი ნაზად აწეული თმით, გამჭოლი თვალებით, სუსტი ღიმილით. მას ზემოდან რომ დაენახა, მისი მზერა არც ისე გამჭოლი იყო. ეს არის გამონათქვამების უსასრულო მასივი, რომელიც შემოთავაზებულია ახალგაზრდის დახვეწილი მოდელირებული სახე, რაც ამ პორტრეტს შედევრად აქცევს სხვათაგან განსხვავებით, რაც ბოლო წლებში აუქციონზე იყო შემოთავაზებული.

სანდრო ბოტიჩელი (დაიბადა ფლორენციაში 1444 ან 1445 წლებში, როგორც ალესანდო დი მარიანო ფილიპეპი) იყო იტალიური რენესანსის ერთ -ერთი ყველაზე ცნობილი მხატვარი. მიუხედავად იმისა, რომ დღეს ის ცნობილია თავისი მითოლოგიური შედევრებით, რომლებიც ჩამოკიდებულია ფლორენციის უფიცის გალერეაში და მისი რელიგიური ფრესკები რომელიც ამშვენებს ტოსკანური ქალაქის ეკლესიებს, მას პორტრეტის მხატვრად ეძებდნენ მისი ზოგიერთი ყველაზე ცნობილი იტალიელი ეპოქა.

მისი პორტრეტები დღეს არც თუ ისე ცნობილია - რამდენიმე ტურისტი პილიგრიმულად მიდის მათ სანახავად, ისევე როგორც ისინი დგანან მის წინ ვენერას დაბადება უფიზიში - მაგრამ ეს დიდწილად იმიტომ ხდება, რომ მათგან ცოტა გადარჩა. მხატვრის მხოლოდ ათამდე პორტრეტია შემორჩენილი და თითქმის ყველა მუზეუმის კოლექციებშია. (ეს უკანასკნელი ორი ათეული წელია მუზეუმებშია ჩამოკიდებული, ჯერ ვაშინგტონის ეროვნულ გალერეაში შემდეგ კი ნიუ -იორკის მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმში.) როდესაც ეს პორტრეტი იყიდება სოტბის დროს ოსტატი ფერწერის აუქციონი 28 იანვარს, ეს შეიძლება იყოს უკანასკნელი შემთხვევა, როდესაც ბოტიჩელის პორტრეტი იქნება ხელოვნების ბაზარზე - და ეს ნამდვილად იქნება ბოლო შანსი ამ კალიბრის პორტრეტის ფლობისა.

ბოლოს და ბოლოს გაიყიდა 1982 წელს, ამ ნახატს აქვს გრძელი წარმოშობა და ისტორია, თუმცა მისი მჯდომარის ვინაობა ისტორიას დაკარგული აქვს. პანელი მოხატული იყო 1480 და 1485 წლებში, ხოლო წარსულში ვარაუდობდნენ, რომ საგანი შეიძლება იყოს ჯოვანი დი პიერფრანჩესკო დე მედიჩი, ლორენცო დე მედიჩის ბიძაშვილი, რომელიც ფლორენციის დე ფაქტო მმართველი იყო სიკვდილამდე 1492. ცნობილი როგორც ლორენცო ბრწყინვალე, ის იყო ბოტიჩელის მნიშვნელოვანი მფარველი და რენესანსის სხვა მრავალი მხატვარი და მეცნიერი, მათ შორის მიქელანჯელო და ლეონარდო და ვინჩი. მაშინაც კი, თუ ახალგაზრდა მამაკაცი არ არის ჯოვანი, მეცნიერებს შეუძლიათ დარწმუნებით თქვან, რომ მჯდომარე იყო მედიჩის ოჯახის წევრი ან ვინმე მათი ახლო წრიდან.

მიუხედავად იმისა, რომ დამსვენებლის ვინაობა ჯერ კიდევ არ არის გასაგები, პანელის სხვა საიდუმლოებები მეცნიერული ანალიზის საშუალებით გაგვეხსნა. რენტგენის სხივებისა და ინფრაწითელი რეფლექტოგრამების (IRR) საშუალებით, რომელიც გადაღებულია ჩვენს ლაბორატორიაში, ჩვენ შევძელით იმის დანახვა, თუ როგორ ადაპტირდა და განავითარა მხატვარმა საგნის პოზა ნახატზე მუშაობისას. მიუხედავად ყველა ხაზის აშკარა სიცხადისა და სიზუსტისა ახალგაზრდა კაცი უჭირავს რაუნდელსIRR სურათები, რომლებიც ჩვენ გადავიღეთ, აჩვენებს ჩახაზული წრეებისა და ხაზების სტრუქტურას, რომლებიც დამახასიათებელია ბოტიჩელის მეთოდისთვის მისი კომპოზიციების შედგენა. ისინი ასევე ავლენენ ვრცელ ნახატებს, რომლებიც ბევრი დეტალით განსხვავდება მზა ნახატისგან, მათ შორის ცვლილებების ჩათვლით მჯდომარე თმამდე, რომელიც მხრებამდე გაგრძლოდა და საყელოსა და ღილაკებზე მორგება ტუნიკი

თითოეული პანელისა და ტილოს თანდაყოლილი საიდუმლოებები არის ის, რაც ძველი ოსტატის ნახატებს ასე მიმზიდველს ხდის. ნახატის ერთ -ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი დეტალი არის მრგვალი, რომელსაც ახალგაზრდა მამაკაცი ფლობს. მსგავსი სიმბოლური ნივთებისგან განსხვავებით, რომლებიც ჩვეულებრივ ხატავდნენ რენესანსის დროს პორტრეტებზე მჯდომთა ხელში, იმ ნივთს, რომელსაც ახალგაზრდა მამაკაცი ფლობს არის XIV საუკუნის ორიგინალური ნაშრომი, რომელიც მიეკუთვნება სიენის მხატვარს ბართოლომეო ბულგარინს, რომელიც ჩასმული იყო პანელში, რომელზეც ბოტიჩელიმ დახატა ეს პორტრეტი

თუ მედალი პორტრეტზე ორიგინალური იყო, მას უნდა გამოეხატა რაღაც სიმბოლური მჯდომარეზე - ალბათ მან წმინდანს გაუზიარა სახელი, ან რაუნდში მყოფი კაცი დაინახა, როგორც მისი მფარველი წმინდანი. მაგრამ უფრო დამთრგუნველია იდეა, რომ ობიექტი მსახურობდა როგორც ვანიტასი ობიექტი, რომელიც წარმოადგენდა დროის გასვლას და მატერიალური სამყაროს გარდამავლობას. ისევე, როგორც ნახატებზე გამოსახული თავის ქალა და უძველესი ნანგრევები გვახსენებდა როგორც სიძველის სიდიადეს, ასევე ჩვენს ეფემერულობა, ეს მედალი, რომელიც დაიხატა მხოლოდ ერთი საუკუნით ადრე, მაგრამ რენესანსის დადგომამდე და სულ სხვა სტილში, შეიძლება მიუთითებდეს რამდენად სწრაფად შეიძლება შეიცვალოს ჩვენი აღქმა მყიფე შედევრის შესახებ და, რაც მთავარია, დროებითი როგორც მჯდომარის, ასევე მისი დამთვალიერებლები

წერდა რენესანსის პორტრეტის შესახებ მის მთავარ წიგნში ხედვის გზებიხელოვნების კრიტიკოსმა ჯონ ბერგერმა განმარტა: ”ზეთის მხატვრობის ზედაპირული უტყუარობა იწვევს მნახველი მიიჩნევს, რომ ის ახლოს არის - შეხების მანძილზე - ნებისმიერი ობიექტის წინა პლანზე სურათი. თუ ობიექტი არის ადამიანი, ასეთი სიახლოვე გულისხმობს გარკვეულ ინტიმურობას. დახატული საზოგადოებრივი პორტრეტი უნდა დაჟინებით მოითხოვოს ფორმალურ დისტანციას. სწორედ ეს - და არა ტექნიკური უუნარობა მხატვრის მხრიდან - ტრადიციის საშუალო პორტრეტს ხდის მკაცრსა და ხისტს. ანალოგია ნიმუშებთან ერთად მიკროსკოპის ქვეშ. ისინი იქ არიან თავიანთი თავისებურებებით და ჩვენ შეგვიძლია მათი შესწავლა, მაგრამ შეუძლებელია წარმოვიდგინოთ, რომ ისინი ჩვენს მსგავსად განიხილავენ. ”

თუმცა, შეუძლებელია ახლანდელი პორტრეტის დათვალიერება და არა წარმოიდგინეთ საგანი ჩვენს გათვალისწინებით. მისი მზერა არა მხოლოდ ჩვენსას თამაშობს, არამედ მისი სხეულიც ჩვენსას. მოტყუებით მარტივი ფონი ეყრდნობა გამოგონილ კონსტრუქციებს, რათა შეიქმნას სამგანზომილებიანობის ილუზია, რომელიც ჩვენს თვალს იპყრობს სივრცის მიერ დაკავებულ სივრცეში. მჯდომარე და ახალგაზრდის თითები არა მხოლოდ პანელის წინა პლანზე ზის, არამედ გადაკვეთს სურათის საზღვარს და შემოდის ჩვენს სფეროში, რაც ამხნევებს ჩვენს სიახლოვე.

550 წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც ბოტიჩელიმ დახატა ეს შედევრი და ახალგაზრდა მამაკაცი კვლავ ისე გამოიყურება, თითქოს ადვილად შეეძლო ხელი მოგვმართა და შეგვეხო. ის იზოლირებულია არქიტექტურულ ჩარჩოში მის უკან, როგორც ძვირფასი ქვა ყუთში და შეღებილია შეზღუდულად ფერების პალიტრა, მაგრამ ის ავლენს უამრავ ინფორმაციას თავის შესახებ თავისი დეტალების საშუალებით პორტრეტი მისი არჩევანი უმაღლესი ხარისხის უბრალო შავ კოსტიუმზე გვეუბნება, რომ მას არ სჭირდება დაეყრდნოს ძვირფასეულობას, მდიდარ ქსოვილებს ან მდიდრულ ფონს თავისი სიმდიდრის საჩვენებლად. სამაგიეროდ, ის ეყრდნობა მის უკან არსებულ ცისფერ ფონს თავისი სტატუსის აღსაწერად; მისმა თანამედროვეებმა იცოდნენ, რომ ფონი მოხატული იყო ძვირფასი ლურჯი პიგმენტით ულტრამარინით, რომელიც ოქროთი ძვირი ღირდა.

მის 1435 წლის ტრაქტატში ფერწერაზე, იტალიელმა ავტორმა ლეონ ბატისტა ალბერტიმ აღნიშნა მედიუმს თავისი შესაძლებლობების გამო, რომ „მრავალი საუკუნის შემდეგ თითქმის გაცოცხლდეს მკვდრები“. რამდენიმე ნახატებს შეუძლიათ კონკურენცია გაუწიონ დღევანდელ ნაწარმოებს, რადგან ჩვენ არა მხოლოდ ჩვენ შეგვიძლია მჭიდროდ დავუკავშირდეთ ჩვენს წინ მყოფ ახალგაზრდას მისი გამოსახულებით, მაგრამ ჩვენ ასევე შეგვიძლია მოვუსმინოთ მას და ვისწავლოთ მისგან პანელში არსებული დეტალების საშუალებით, რომლებიც საუკუნეების განმავლობაში იმალებოდა, მაგრამ სულ ახლახანს მოვიდა განათება.

ეს შინაარსი იქმნება და ინახება მესამე მხარის მიერ და იმპორტირებულია ამ გვერდზე, რათა დაეხმაროს მომხმარებლებს თავიანთი ელ.ფოსტის მისამართების მიწოდებაში. თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ მეტი ინფორმაცია ამ და მსგავსი შინაარსის შესახებ piano.io- ზე.