Atgaivina XVI amžiaus prancūzų dvarą

Garsus klavesinistas ir dirigentas Williamas Christie savo karjerą praleido įkvėpdamas naują gyvenimą prancūzų barokui muzika, todėl nenuostabu, kad jis taip pat kruopščiai ir kūrybiškai ėmėsi restauruoti savo XVI a. Prancūzija. Christie, netrukus po to, kai baigė Harvardo universitetą, persikėlė į Prancūziją, 1974 metais atrado Vandės regioną į pietvakarius nuo Paryžiaus. „Man patiko, kad tai nepaliesta, gili šalis netoli jūros“, - prisimena Christie. Jis išsinuomodavo įvairius namus periodiškam pabėgimui toli nuo savo buto Paryžiuje, o 1985 m. Nusipirko namą „Le Bâtiment“ - namą, pastatytą 1500 -aisiais aristokratų protestantų šeimai.

Tačiau tai buvo toli gražu ne tuo metu, kai Christie pažvelgė į turtą. Iki 1630 m. Namas buvo nuomininkų ūkis; dabartinėje didžiojoje galerijoje gyveno karvės, o viršutiniuose aukštuose - vištos. Kai Christie jį įsigijo, „tai buvo negyvenamas griuvėsis“,-sako jis,-bet su visais šiais židiniais ir pasakiškomis detalėmis.

Su tuo pačiu akademiniu griežtumu, kurį jis atneša tyrinėdamas ir atnaujindamas operas, kurias pristato muzikos festivaliuose visame pasaulyje, Christie įsigilino į namų ir regiono istoriją. Kadangi namas yra įtrauktas į nacionalinio istorinio paminklo sąrašą, jis dirbo su valstybės architektu ir vietiniais meistrais, norėdamas atkurti originalias detales ir atkurti tai, kas buvo prarasta. Kai kurie iš 15 kambarių neturėjo grindų, todėl jis sumedžiojo XVII amžiaus plyteles ir rado jas valgomajame, kai buvo remontuojama netoliese esanti ligoninė.

Genialūs smūgiai kilo iš klaidų, pavyzdžiui, tą akimirką, kai Christie nekantravo, kiek laiko ir kiek užtrunka renovacija aukšto slėgio žarną prie lubų, kad nuvalytų sijas, tik suprasdamas, kad po juo sunaikino dekoratyvinių dažų sluoksnius. „Tai mums suteikė mintį šiam namui grąžinti visą dekoratyvinės tapybos schemą“, - aiškina jis. Christie dirbo su Nante gyvenančiu istoriku ir dailininku François Roux, kuris nutapė visas trompe l'oeil detales. Dirigentas pažinojo Roux iš scenografijos dekoracijų kūrimo, ir jiedu įkvėpimo aplankė netoliese esančius rūmus. Roux naudojo natūralius pigmentus ir XVI amžiaus technikas, tačiau pridėjo įnoringumo. Norėdami švęsti Christie meilę muzikai ir sodams, jis ant sijų piešė muzikos instrumentus ir sodo įrankius.

Praeitis ir dabartis maišosi ir kitais būdais. Christie tėvai, gyvenę Buffalo mieste, Niujorke, atsiuntė jam konteinerius su savo baldais, daugiausia XIX a. Amerikietiškomis XVII a. Jie puikiai dera su originaliais baldais, kuriuos jis per daugelį metų surinko aukcione. Jis turėjo daugybę kėdžių, vėl padengtų aksomu ir damasta iš garsių prancūziškų audinių namų „Prelle“, „Edmond Petit“ ir „Lelievre“. Lovoms pagrindiniuose miegamuosiuose jis paprašė vietinio apmušalo kopijuoti lovas su baldakimu XVI amžiaus Château de Chenonceau, kuri buvo Prancūzijos karališkoji rezidencija laikotarpiu Le Bâtimentas buvo pastatytas.

Namas supantis sodas buvo panašiai istoriškai rekonstruotas: iš pradžių nebuvo nė vieno, nes žemė buvo naudojama ūkiniams gyvuliams ganyti, todėl Christie, dešimtmečius studijavusi sodus ir eskizavusi planus, turėjo tuščią lapą. „Sodai buvo antroji mano aistra po muzikos“, - sako jis. "Aš jau seniai norėjau jį sukurti nuo nulio".

Rezultatas - išgalvotas, eklektiškas sodas, kuris toliau vystosi, kai prideda akrų ir elementų. Jo esminius kaulus įkvėpė XVII ir XVIII a. Prancūzų ir italų sodai, kuriuose aidėjo menas ir amatai. (Dumbartono ąžuolas buvo ankstyva įtaka.) Sodo kambarių serijoje yra raudonas sodas, esantis visai šalia namo raudonos spalvos Galerija, vienuolyno sodas, Topiary sodas, pusės mylios ilgio vandens telkinys ir teatras lauko koncertams. Kuklios pagodos formos karpytos ievos supa spektaklio erdvę, pridėdamos chinoiserie nuojautos.

„Sodas yra labai ambicingas, bet labai žmogiškas“, - aiškina Christie. „Sklypai yra dideli, bet jūs taip pat atsiduriate nuostabiose uždarose erdvėse“. Tarp būtybių, gyvenančių sode, yra gulbių pora, taip pat balandžiai baltais galais. Jų namai yra XVI a. Balandžių karkasas, apie kurį Christie girdėjo, kad jis bus sunaikintas, nes jis buvo naujo autoruteto kelyje; jis jį išardė ir vežė atgal į savo turtą, kur jis buvo atstatytas - akmuo po akmens.

Christie labai nustebino, kad jo žaliąjį šedevrą tokiu pripažino Prancūzijos vyriausybė 2006 m., Kai jis buvo paskelbtas Nepaprastas Jardinas, botaninis nacionalinio paminklo atitikmuo, ir pirmą kartą kūrėjas taip pagerbtas per savo gyvenimą nuo Monet ir jo Giverny.

„Sodas yra labai asmeniškas ir pažeidžia visas taisykles, - sako Christie, - bet aš be galo tuo džiaugiuosi ir didžiuojuosi. Čia praleidžiu tiek laiko, kiek galiu. Man niekur kitur nereikia atostogauti “.

Šį turinį kuria ir prižiūri trečioji šalis ir jis importuojamas į šį puslapį, kad naudotojai galėtų pateikti savo el. Pašto adresus. Daugiau informacijos apie šį ir panašų turinį galite rasti svetainėje piano.io.