Užkulisiai: Didysis Getsbis

F. 2013 m. Gegužės 10 d. Kino teatrus pasiekęs klasikinis Scotto Fitzgeraldo romanas atnaujinamas XXI a. Kalbėjomės su Martinu - filmo gamybos ir kostiumų dailininku bei jo režisieriaus Bazo žmona Luhrmann - apie savo kūrybinį procesą, 3D rinkinių kūrimą ir 1920 -ųjų Niujorko jausmą Australija. Be to, žiūrėkite nuotraukas iš rinkinio.

„Warner Bros.“ sutikimas Paveikslėliai

Housebeautiful.com: Kaip veikia jūsų projektavimo procesas?

Catherine Martin: Bazas galvojo apie tai Didysis Getsbis 10 metų, bet scenarijų pradėjome kurti tik prieš maždaug trejus metus. Bazas yra vizualistas, todėl jis visada turės labai ypatingą mintį apie tai, kaip jis nori matyti istoriją. Pradiniuose projekto projektavimo instruktažuose jis gali pateikti bet ką - nuo žodinės koncepcijos iki suplėšytų lapų iki eskizo, kurį jis pats nupiešė. Arba jis gali priskirti tam tikrus mokslinių tyrimų projektus, kurie savo ruožtu atskleis, kokia turėtų būti dizaino kalba.

Kiekvienas Bazo Luhrmanno filmas turi tokią savitą vaizdinę interpretaciją, unikalų sukimąsi į kažką klasikinio, pvz Romeo + Džuljetašiuolaikinė aplinka ir Moulin RougeSpalvingas bohemiško Paryžiaus vaizdas. Kokią išvaizdą ir jausmą bandėte pasiekti šiuo filmu?

Vienas iš pagrindinių Bazo dizaino nurodymų, susijusių su šio filmo išvaizda ir jausmu, buvo tai, kad jis nenorėjo nostalgiško, sepijos atspalvio XX amžiaus Niujorko miesto. Jis norėjo, kad mūsų sukurtas Niujorkas jaustųsi toks gyvas, modernus ir pažangiausias, koks būtų buvęs Fitzgeraldui 1922 m.

Kokius tyrimus atlikote kurdama filmo scenas?

Mes atliekame nepaprastai daug tyrimų bet kuriam projektui. Šiam filmui aplankėme Niujorko „Fashion Institute of Technology“ ir Kostiumų instituto „Metropolitan“ meno muziejuje bibliotekas; perskaityk viską, ką galėjome apie autorių; pylė akademinius įvertinimus apie romaną; ir pažvelgė į istorines to laikotarpio analizes.

Filmas buvo nufilmuotas Australijoje, tačiau jo veiksmas vyksta Long Ailende ir Niujorke. Ar tai suteikė daugiau laisvės sukurti savitą ir kitokią išvaizdą?

Du pagrindiniai knygos veikėjai iš tikrųjų yra tos vietos: Long Ailendas ir Niujorkas, taip buvo mums labai svarbu, kad bandytume užfiksuoti teisingą to meto esmę, skonį ir prigimtį vietų. Vienas iš malonių dalykų dirbant Sidnėjuje buvo tai, kad galėjome sukurti savo aplinką, tačiau jos vis tiek buvo labai pagrįstos istoriniais vaizdais.

Filmui sukūrėte ir scenografiją, ir kostiumus. Ar vienas turėjo įtakos kitam?

Man labai patinka užduotis kurti ir scenografijas, ir kostiumus, nes jųdviejų dialogas yra būtinas, kad auditorija galėtų efektyviai ir aiškiai pateikti istoriją. Šie du elementai turi veikti kartu, ir aš nuolat tikiuosi, kad jie turės aktyvų ir įtikinamą dialogą. Knyga buvo pagrindinis mūsų šaltinis ir įkvėpimas. Jo aprašymai turėjo lemiamos įtakos personažų išvaizdai ir dekoracijoms.

Didysis Getsbis buvo nufilmuotas 3D formatu. Ar tai turėjo įtakos jūsų dizaino pasirinkimams ir idėjoms?

Tam tikra prasme manau, kad Bazas visada režisavo 3D. Kadre jis laiko viską: gilų foną, kraštutinį priekinį planą, kraštutinę kairę ir dešinę. Mes abu sąmoningai išnaudojome tai, ką jis vadina „akinamiausiu 3D vaizdiniu efektu“, tai yra aktoriai. Tai, kaip jie įrėminami erdvėje, leidžia auditorijai tiksliai suprasti, kur jie yra. Kalbant apie kostiumą, tekstūra tampa labai svarbiu pasakojimo įtaisu.

Kokiu vizualiniu elementu labiausiai didžiuojatės?

Manau, kad mes pasakojome istoriją vaizdine kalba, kuri išreiškia Bazo viziją ir padeda žiūrovams žinoti, kas yra personažai ir kodėl jie daro tai, ką daro.

Šį turinį kuria ir prižiūri trečioji šalis ir jis importuojamas į šį puslapį, kad naudotojai galėtų pateikti savo el. Pašto adresus. Daugiau informacijos apie šį ir panašų turinį galite rasti svetainėje piano.io.