Kaip dirbti bakalaurui

Angelic Rutherford savo karjerą praleido kurdama viską nuo pirmojo pasimatymo iki paskutinių Amerikos mėgstamo kalto malonumo „Bakalauro“ rožių ceremonijų.

Neseniai Rutherford kalbėjosi su ELLEDECOR.com apie savo karjerą ir kaip sukurti rinkinius, kurie būtų tinkami makiažui. (Taip, tikrai.)

Niekada nebuvau koledžo vaikas...

Kolegija man neatėjo savaime, tris kartus perėjau ir iškritau. Pradėjau padėti kurti scenografiją savo vidurinės mokyklos teatro grupėje. Aštuntojo ir devintojo dešimtmečio pradžioje buvau apsėstas „Žvaigždžių karų“ ir man patiko „Cantina“ scena. Tai tikrai sukėlė susidomėjimą aplinkų, scenų ir scenų kūrimu.

Norėjau pabandyti sukurti rinkinius ir daugiau sužinoti apie specialiųjų efektų makiažą, todėl pradėjau dirbti kaip laisvai samdoma vaizdingas dailininkas Orlande tokiose vietose kaip Walt Disney World MGM Studios, Nickelodeon ir kelios parduotuvės Miestas. Tai buvo prieš CGI, todėl piešėme didžiulius fonus, kuriuos jie naudos parko viduje. Aš šokinėjau visą dieną – iš esmės mano viršininkas sakydavo man tokius dalykus kaip: „Nupieškite visą šią „Žaislų istorijos“ sceną, o tada, kai baigsi, šokinėjau į kitą sceną. Buvo puiku.

Po ketverių metų...

Gavau galimybę dirbti Šekspyro teatre Klivlande – tais metais jie kūrė „Audrą“, o aš laisvalaikiu dirbdavau prie vietinių reklamų.

Tada įsidarbinau vaidybinių ir nepriklausomų filmų scenografu Kalifornijoje. Buvau ką tik susižadėjęs, o vykti į Vakarų pakrantę skambėjo gražiai. Mano specialybė buvo senėjimas, todėl paimdavau įrangą, sieną ar stalą ir nusidėdavau, kad atrodytų labai sena, o tada aprengdavau sceną gamybai.

Manęs paprašė įšokti į kai kuriuos realybės šou, o tada pasirodė „Bakalauras“. Mano draugas dirbo laidoje ir manau, kad tuo metu kažkas nutiko jų dizaineriui.

Laidos nežiūrėjau, bet jis man atsiuntė VHS kasetes. Maniau, kad tai buvo juokinga, keista ir įdomu, ir tuo metu jis neturėjo tikro stiliaus. Tai buvo per daug gėlių ir žvakių, ir aš maniau, kad tai gali būti geriau. Pasakiau sau: „Gerai, galėčiau tai padaryti vieną sezoną“.

Išskridau susitikti su prodiuseriais ir sutikau visus biure, ir tai buvo puiku. 2003 m. buvau pasamdytas Jesse Palmerio gamybos dizaineriu. Mano draugas nuvedė mane į „Bachelor“ dvarą, ir jie ką tik apsivilko „Bachelorette“. Visas namas viduje buvo purpurinis, šviesos nedegė, todėl reikėjo daug pagalbos. Turėjome gal 10 dienų, kol turėjome pradėti filmuoti „Bakalaurą“, ir tai buvo tikrai labai greitas tempas, bet prisimenu, pagalvojau: „Žinai, tai gali būti tikrai smagus nuotykis. Pažiūrėkim, kas nutiks."

Tada dar per daug nežinojau šou, todėl buvo tikrai smagu jį suprojektuoti nuo pagrindų ir suteikti tikrą stilių. Mano stilius tuo metu buvo tikrai modernus, todėl daug kūrėme, kad įgautume naują, švarų, šiuolaikišką išvaizdą.

Skirtumas tarp laidos, nufilmuotos garso scenoje, ir tokios laidos kaip „Bakalauras“ yra tas, kad filmuojame vietoje. Tai didelis, didžiulis, milžiniškas rinkinys, bet jo niekaip negali jaustis. Jūs tikrai turite atsižvelgti į tai, kas dalyvauja laidoje. Visa laidos esmė ta, kad filmavimo aikštelėje jie turi jaustis labai patogiai, o jei nesijaus patogiai, jie nesielgs taip, kaip įprastai elgtųsi realiame gyvenime. Jie yra dvare, bet tai turi jaustis kaip tikras gyvenimas.

Kiekvieno sezono pradžioje...

Komandos susėda su prodiuseriais ir mes sužinome datas, vietas, kur vykstame, ko mums reikia, biudžetus ir visa tai. Aš vadovauju meno skyriui, ir tai didžiulė, gerai sutepta mašina. Mes planuojame ir nustatome datas ir interviu eteryje.

Galvoju apie pagrindinį pasirodymo akcentą, į galvą įgaunu spalvų schemą ir iš ten ją perimu. Neseniai turėjome ūkininką Chrisą Soulesą. Norėjau, kad jo sezonas būtų labai klasikinis, jaukus namuose, labai šiltas, kaip iš Ajovos. Taigi naudojome daug Pendleton audinių ir tikrai šiltos vilnos bei natūralaus pluošto ir lino. Manau, kad mes padarėme šią tikrai puikią silkės sieną jo gyvenamosiose patalpose. Man patiko tas sezonas, nes man patinka tas Americana, Ralph Lauren atmosfera.

Tačiau tai, kad name gyvena daugybė merginų, yra tai, kad nors tai yra „Bakalauras“, tai taip pat yra mergaičių namai, todėl jie turi jaustis moteriški ir spalvingi, nes tai yra jų vieta. Audiniai turi būti tikrai universalūs – ne taip, kad sofos būtų galima uždengti aksomu, nes merginos dieną dėvi maudymosi kostiumėlius ant sofos, o kai yra rožių naktis, ji turi būti puošni ir atspindėti tą naktį.

Beno sezono metu turėjome du pagrindinius kambarius: rožių kambarį ir maišytuvo kambarį, kuris visada yra šiek tiek kasdieniškesnis. Bet Benas yra toks lengvas ir toks mielas, žavingas, tiesiog tikrai labai malonus vaikinas. Namas yra atsitiktinis, tačiau jis taip pat turėjo formalų pojūtį. Man patiko naudoti daug žalvario ir akmenų bei kuo daugiau natūralaus pluošto. Didelio masto žibintai ir dideli akmens ar medžio gabalai puikiai išverčiami ir turi tikrai puikų poveikį fotoaparatui.

Kol laida filmuojama...

Stengiamės prižiūrėti komplektą ir užtikrinti, kad jis išliktų švarus. Tai gali būti toks košmaras, kai dvare guli baltos sofos, o merginos geria raudoną vyną. Kartais vaikinai yra švaresni nei merginos. Moterys gali būti gana netvarkingos. Turime naktinę komandą, kuri prižiūri komplektą ir užtikrina, kad viskas būtų paruošta kitai dienai. Arba, jei jie filmuoja vienoje patalpoje, mes įsėliname į kitą kambarį ir išlipame iš kito ir jį išvalome.

Kai pradedame keliauti, turime dvi meno skyriaus komandas, kurios važiuoja į vietas, kad galėtume jau pradedame kurti kitos savaitės epizodo datas ir kambarius, o šios savaitės epizodas filmavimas. O mes turime rožių komandą, kuri kuria dideles, didžiules rožių ceremonijas ir kokteilių vakarėlius. Filmavimo aikštelėje esame apie 24 ir jie tikrai supranta stilių, kurį kūriau laidoje tikrai ilgą laiką – kas per daug, o kas ne.

Mums labai smagu dirbti su „Bachelor In Paradise“, nes viskas yra įprasta. Tai labai daug statybų reikalaujantis šou.

Pirmąjį sezoną buvome nedideliame boutique viešbutyje su didžiuliu šaudymu. Jie buvo puikūs, nes buvo tokie: „Daryk viską, ko tau reikia! Mes atstatėme barus ir darėme denius. Tai tarsi ištiso labirinto jausmas su „Gilligans' Island“ atmosfera. Iš proto ėjau meksikietiškomis antklodėmis, viską apmušiau meksikietiškomis antklodėmis. Norisi visur išsiskirti. Šio pasirodymo dizaino prielaida yra ta, kad kiekviena erdvė turi būti draugiška ir tikrai smagi.

Viena iš mano mėgstamiausių pasimatymų, per kurią dirbome, buvo...

Brado Womacko sezono metu turėjome surengti šį didžiulį karnavalą dviem žmonėms, ir tai buvo pati nuostabiausia patirtis. Vienas iš rekvizitų buvo bilietų kabina, kurią išsinuomojome iš karnavalų kompanijos, o bilietai buvo iš originalaus filmo „Grease“. Tą vakarą turėjome skirti visą karnavalą per vieną dieną pasimatymui, ir tai buvo karščiausia diena Los Andželo istorijoje per 150 metų arba kažkas beprotiško.

Filmuotis kitose šalyse visada išties sunku, baisu ir smagu. Jūs nežinote, ką muitinė išims iš jūsų siuntos ir kas atsitiks. Kaip ir Ali Fedotowsky sezono metu, kai filmavome Islandijoje, ką tik buvo išsiveržęs didžiulis ugnikalnis, kuris šiek tiek išmušė mūsų tvarkaraštį.

Paprastai mes esame finalinio epizodo vietoje, todėl jūs turite rasti stebuklingą pasiūlymo vietą. Seano Lowe'o sezono metu buvome Tailande, o toje vietoje buvo nedidelis tvenkinys, kuris buvo nebaigtas statyti, todėl aš jam padariau šią mažą sceną. Mes radome šiuos nuostabius audinius, medžiagas ir skulptūras ir sukūrėme finalo denį. Fone buvo ryžių žaliava ir vandens buivolas, ir tai buvo tikrai stebuklinga ir gražu.

Mano mėgstamiausias finalas buvo Chriso sezonas...

Ieškojome vietų aplink jo gimtąjį miestą Ajovoje, o paskutinis mūsų sąraše buvo šis senas, apgriuvęs tvartas, kuriame jis žaisdavo būdamas mažas. Buvo gana baisu, kai pirmą kartą įėjome. Turėjome jį išvalyti, sustiprinti ir dažyti, bet man patiko rezultatas.

Už uždangos yra serija apie tai, kaip geriausi dizaino pramonės talentai atsidūrė ten, kur yra dabar.