Kristena Stjuarte par princeses Diānas atveidošanu un “Ja “Spensers” ir patiess stāsts

Runājot par princeses Diānas attēlojumu popkultūrā, mums tas nav liegts. Vēlīnās princeses dzīve ir analizēta grāmatas, filmas, TV sērijas gan prestižs, gan masu tirgus, aplādes, dokumentālās filmas, un beidzot ar šo nedēļu!uz Brodvejas skatuves. Bet Spensers, jaunā filma (tagad kinoteātros) no plkst Džekijarežisors Pablo Larrains dara kaut ko savādāk, nekā skatītāji varētu būt redzējuši iepriekš.

Sapņainā, spocīgā filma seko Diānai (spēlēja, ar pelnītu balvu skaņu, Kristena Stjuarte) trīs sāpīgas dienas Ziemassvētku sezonā plkst. Sandringemas māja. Viņu nerimstoši vēro darbinieki un attiecības, viņu tur rokas stiepiena attālumā viņas vīrs un viņa radinieki. māte, viņu, cita starpā, vajā kaklarota, ko princis Čārlzs arī uzdāvināja savam saimniece. Tā ir izdomāta versija par to, kas varētu būt noticis, taču, pamatojoties uz pietiekami daudz faktu — jā, karaliskajai ģimenei šķietami patīk būt nosvērts pēc viņu ierašanās — lai viņiem būtu kaut kas jēgpilns sakāms par izolāciju, garīgo veselību un aiziešanu no visa, ko jebkad esat pieredzējis gribēja.

Nesen Larrains un Stjuarts sēdēja kopā ar Pilsēta un valsts Ņujorkā, lai apspriestu filmu un tās tēmas paliekošo mantojumu.

Pablo, kā radās ideja uzņemt filmu par Diānu?

Pablo Larrains: Bija aizraušanās ar Diānu kā personību un raksturu. Iespējams, tas radās, redzot savu māti starp miljoniem, kas viņu apraud pēc viņas nāves 1997. gadā. Diāna bija mīklaina, noslēpumaina persona, kas piedzīvoja daudzas lietas, kas šķiet tālu no mūsu realitātes, bet patiesībā ir ļoti tuvas tām lietām, ar kurām mēs šodien cīnāmies. Patiesākā atbilde ir tāda, ka tas vienkārši šķita pareizi. Viņai bija pārsteidzošs stāsts un aizraujoša dzīve, tāpēc es gribēju par viņu uzņemt filmu.

Jūs izveidojāt Džekija, par Žaklīnu Kenediju Onasisu un pēc tam šo filmu. Vai jums ir interesanti cilvēki, kuri varētu būt lieliski priekšmeti?

PL: Tas ir lēns process. Sākumā tas ir biedējoši, bet galu galā jūs pierodat pie idejas. Vienmēr rodas jautājums, kāpēc ne.

Pastāstiet man par pirmo reizi, kad satikāties, lai apspriestu projektu. Kā tas gāja?

Kristena Stjuarte: Mūsu pirmā diskusija nebija visprecīzākā, tā patiešām bija par sajūtu. Es domāju, ka iemesls, kāpēc mēs esam tik ziņkārīgi par Diānu, ir tas, ka jūs patiešām varat sajust to jautājumu smagumu, kas tiek uzreiz ietverti — iedomājieties, ka veidojat filmu par šo dzīvi! Mums visiem ir šī kopīgā aizraušanās ar šo cilvēku, un manējā nebija tik attīstīta kā man bija 7 gadi, kad viņa nomira, un es atceros, kā cilvēkus tik ļoti satricināja viņu zaudēšana. Es nebiju redzējis dokumentālās filmas vai sekojis stāstam, bet tam nebija nozīmes. Kad Pablo pateica viņas vārdu, man tā bija oho, tas būs daudz.

Pablo mīlestība pret viņu bija acīmredzama, tāpēc man bija interese uzzināt, kāpēc. Es zināju, ka viņš ir neticams filmu veidotājs, tāpēc, ja viņš ir ceļā, es vēlos zināt, kur tas notiek, it īpaši, ja runa ir par šīs nezināmās figūras izpratni. Es teicu jā Pablo un Diānai, nedomājot par daudz ko citu, kā arī par domu, ka viņš nemēģina aizsegt katru bāzi vai atgrūst to, ko mēs zinām par viņu, bet dzīvot šajos starpbrīžos, kad viņa patiesībā ir elpošana. Tas ir drudža sapnis. Mēs varētu runāt aprindās visu dienu; viņa ir aizraujoša sieviete, bet mēs viņu joprojām nepazīstam.

Dažas no dīvainākajām lietām šajā stāstā ir nevis izdomāti mirkļi, bet gan lietas, kas ir balstītas uz patiesību, piemēram, karaliskās ģimenes nosvēršana un tā izbaudīšana pēc ierašanās Sandringemā. Kā tās lietas jums patika?

KS: Svēršanas lieta ir reāla. Mūsu stāsts ir pilnīga jailbreak filma, tas ir stāsts par atbrīvošanos, un nebija ko palaist no — un piedzimstot ar šo ciklisko domāšanas veidu un apzinoties, ka viss, kā jūs esat audzināts, vienkārši nav taisnība. Ir visi šie nekustīgie rituāli, kas jūtas slikti, un es domāju, ka tas ir jautājums par ciklu pārtraukšanu. Acīmredzot viņiem ļoti patīk šī paraža, un man par to nav īpašu jūtu, bet es priecājos, ka viņa izstājās, jo gribēja. Viņa izgāja ārā pa durvīm, kas nebija aizslēgtas, un tur ir mana galva.

Vai kāda no šīm patiesībām par viņas dzīvi šajā ģimenē jūs pārsteidza?

PL: Es atkārtošu to, ko esmu dzirdējis no [scenārista] Stīva Naita, kurš veica ļoti plašu pētījumu. Viņš ir teicis, ka lielākā daļa lietu, kas šķiet īstas, filmā nav iekļautas, jo tās šķiet neticamas.
KS: Normālam cilvēkam tas varētu šķist tik smieklīgi, ka mēs par viņiem ņirgājamies.

PL: Ir tik daudz gadu protokolu un tradīciju, ka, ievietojot tos kamerā cilvēkiem, kuri dzīvo mūsdienu dzīvē, viņi varētu justies absurdi, it kā mēs veidotu tumšu komēdiju.
KS: Un tā ir nodevīga zeme. Tas arī nav tas, kā mēs jūtamies.

PL: Ja jūs to nedaudz piespiežat, tas šķiet kā parodija. Ja jūs to daudz piespiežat, tas ir a Sestdienas vakara tiešraide skice, un mēs centāmies no tā izvairīties. Mēs palikām pie Diānas uztveres, un, kad tāds cilvēks tevi ielaiž, tu redzi viņu un to, ko viņa redz. Tas bija aktuālāk. Ir arī lietas, kas notika, kad durvis tika aizvērtas, un kuras mēs nekad neuzzināsim.

Šajā filmā ir šausmu elementi, mirkļi, kas sliecas uz viņas situācijas murgaino raksturu.

PL: Jums ir varone, kas piedzīvo grūtus laikus un kurai ir garīgās veselības krīze, kas kļūst par ēšanas traucējumiem, un viņa galu galā var redzēt lietas, kas nav īstas. Mēs arī visu redzam caur viņu; ir ainas, kurās mēs redzam to, ko redz viņa, un tas, ko viņa jūt, skatītājiem kļūst īsts. Kino valodā es saprotu, ka mums lietas jāsaliek kastēs; “Tas ir psiholoģisks terors” ļauj mums saprast vienam otru.

KS: Ir tik patīkami kaut ko saukt tā vārdā, mēs visi instinktīvi vēlamies to darīt.

PL: Bet tā nav gluži mana motivācija. Es gribu būt kopā ar viņu un redzēt, ko viņa redz. Dažas lietas, kas ir ilūzija — viņas atmiņas paplašināšanās vai garīgās ciešanas — var tikt uzskatītas par psiholoģisku teroru. Un es nesaku, ka tā nav.

KS: Tas ir sasodīti biedējoši, Pablo! Cilvēku iekšējā dzīve ir tik nesaraujama, un viena lieta, ko filmas ļauj mums darīt, ir to tulkot tā, lai tas atspoguļotu patiesu pieredzi. Viņi ir īsta ģimene, un esmu pārliecināts, ka tur valda mīlestība un siltums. Es šeit esmu pilnīgs autsaiders un necenšos būt pieņēmīgs, taču mums ir atspulgi tieši no zirga mutes, tāpēc tas ir mēģinājums kādu paņemt un apgriezt ar iekšpusi. Tas nav burtiski, bet tā ir patiesība.

Filma beidzas ar to, ka viņa pamet nedēļas nogali. Tas ir priecīgs brīdis traģisko beigu vietā, pie kurām esam pieraduši. Vai tas šķita svarīgi viņai dot?

PL: Tas, manuprāt, ir dziedinošs vairāk par visu. Viņa ir gatava doties tālāk — un viņa to arī izdarīja. Viņa pameta ģimeni un saprata, ka viņas laiks šajā iestādē ir beidzies. Viena no interesantākajām lietām, ko cilvēki dzīvo šajā dzīvē, ir tā, ka dažreiz viņi vienkārši vēlas būt normāli. Ir cilvēki, kuri vēlas iegūt viņas dzīvi, taču paradokss ir tāds, ka viņa varētu vēlēties izmēģināt savējo. Mēs atradām [Mike + the Mechanics dziesmu] “All I Need is a Miracle” [lai atskaņotu ainu], un tā bija tik skaista.

KS: Man patīk, cik tas ir burtiski. Šī dziesma pabeidz stāstu; tā spēlējas, un viņa ir ar saviem bērniem, un jūs vienkārši [vaidat]. Tas ir emocionāls Heimlihas manevrs, un viņa beidzot aptvēra to, kas viņai vajadzēja, lai kļūtu par to, kas viņa bija. Viņa beidzot izkāpj, viņa jūtas triumfēta, un līdz filmas beigām mums vairs nav jāsit par notikušo — mēs visi zinām —, taču varam atgādināt, ka viņa paveica to, ko gribēja paveikt. Un tad filma beidzas, un jūs paliekat ar šo nepārprotamo zaudējumu. Esmu redzējis filmu trīs reizes, un katru reizi vairākas stundas pēc tam esmu satriekts.

Šo saturu izveido un uztur trešā puse, un tas tiek importēts šajā lapā, lai palīdzētu lietotājiem norādīt savas e-pasta adreses. Papildinformāciju par šo un līdzīgu saturu, iespējams, varēsiet atrast vietnē piano.io.