Filmas sižetu virza „Neuztraucies, mīļā” scenogrāfija
Neuztraucieties, mīļā uz to ir daudz kas veltīts — no tā augsta līmeņa aktieriem līdz sapņainajam gadsimta vidum filmēšanas vietas. Bet, iespējams, labākā psiholoģiskā trillera daļa ir scenogrāfija, kas stipri virza sižetu. Spilgtā krāsu palete un pēc pasūtījuma izgatavotas mēbeles rada ilūziju par senatnīgu 1950. gadu dzīvi, bet slēptie elementi pierādīt pretējo. Lai izdalītu katru detaļu, mēs pieskārāmies producentei Keitijai Baironai, lai paskatītos, kā filmas komplekti atdzīvojās.
Sākumā filma nav īsts laikmeta gabals — tas nozīmē, ka dizains bija elastīgs. Ražošanas sākumā tika nolemts, ka starp patiesajiem 1950. gadu dekoriem tiks paslēpti unikāli 60. un 70. gadu priekšmeti. Maisījums rada smalku sajūtu, ka kaut kas nav kārtībā. "Pasaules uzbūvei ir jābūt pietiekami precīzai, lai maldinātu skatītāju, domājot, ka tie ir patiesi 1950. attēlojums, bet patiesībā Frenka pasaules uzbūve par Victory tiktu veidota saskaņā ar viņa paša noteikumiem. Bairons saka. "Mēs viņu ne vienmēr uzskatījām par absolutistu perioda precizitātes ziņā, bet gan tādu, kurš patiešām jutās pārliecināts, ka viņa gaume ir pārāka par citiem."
Visas filmas garumā Alise pārdzīvo šķietami žilbinošo, taču dezorientējošo notikumu virkni ko pastiprina spoguļu atkārtošanās un stikla izmantošana — lēmums, ko iedvesmojusi videospēļu industrija darbojas. "Mans draugs strādā videospēlēs, un viena lieta, ar kuru mēs esam saskārušies, ir tas, ka, ja ir pieejama jauna dizaina tehnoloģija, tā bieži tiek pārmērīgi izmantota," saka Bairons. Kad spēles dizainā kļuva iespējams izcelt, tās tika izmantotas visur, lai izveidotu spīdīgas kalnu nogāzes un slapjas pilsētas ielas. Tāpēc Bairons iztēlojās spoguļus, krāsainu stiklu un lauztu gaismu kā iezīmes, kas būtu iespaidīgas, ja tās sasniegtu spēlēs, un uzsvēra tās. Arī bagātīgās detaļas bieži ir izveidotas prizmatiski, lai uzlabotu neomulīgu sajūtu. “Alise caur skatīšanās stiklu ir jēdziens, ar kuru es uzreiz nesāku, bet tas ir 100 procenti,” piebilst Bairons.
Zilā krāsa, kas tiek atkārtota visā filmā, ir iedvesmota Alberts Frejs, viens no galvenajiem arhitektiem, kurš veidoja Palmspringsas dizainu un kurš Bairons cer, ka “iegūs vairāk mainstream mīlestība no visa šī." Jūs varat redzēt krāsu it visā, sākot no Džeka un Alises aizkariem un beidzot ar viņu aizkariem vanna. Tas ir pat uz spirālveida sēdekļa vannas istabā Alises un Zaķa verbālās cīņas ainas laikā (un tas atgādina kalnu, kas ved uz Vulkāna māju, jeb izeju no Uzvaras). Citas ikoniskas dekoru un mēbeļu ietekmes ir arhitekti Ričards Neitra, kurš uzcēla Kaufmaņa nams, un Aleksandrs Žirārs.
Lai gan filmas pasteļtoņu palete šķiet vairāk piesaistīta 1950. gadu reklāmām nekā reālajai dzīvei, tajā ir arī daudz tumšu un zaigojoši elementi, piemēram, kūpināta stikla spoguļi un bagātīgas melnzelta tapetes ar saplaisājušu rakstu, kas norāda uz to tumšāko realitāte. "Uzvara ir utopija, taču tā nav tā dīvainā idilliskā konservatīvā klusā versija," saka Bairons. "Tā ir utopija, kas balstīta uz izvirtību, kokteiļiem un hedonismu."
Jums patīk dekorācijas. Tā arī mēs. Apsēsimies par to kopā.
Sekojiet House Beautiful tālāk Instagram.
