Kā strādāt bakalaura statusā

Andželika Raterforda savu karjeru ir pavadījusi, veidojot visu, sākot no pirmā randiņa līdz Amerikas iecienītākās guilty pleasure "The Bachelor" pēdējās rožu ceremonijas.

Rezerforda nesen runāja ar vietni ELLEDECOR.com par savu karjeru un to, kā izveidot komplektus, kas ir piemēroti kosmētikai. (Jā, patiešām.)

Es nekad neesmu bijis koledžas bērns...

Koledža man nenāca dabiski, un es trīs reizes pārgāju un pametu studijas. Biju sākusi palīdzēt veidot scenogrāfiju savā vidusskolas teātra pulciņā. Es biju apsēsts ar "Zvaigžņu kariem" 70. un 80. gadu sākumā, un man patika kanīnas aina. Tas patiešām izraisīja interesi par vidi, komplektiem un ainām.

Es gribēju mēģināt izveidot komplektus un uzzināt vairāk par specefektu grimu, tāpēc sāku strādāt kā ārštata darbs gleznains gleznotājs Orlando tādās vietās kā Volta Disneja pasaules MGM Studios, Nickelodeon un pāris veikalos pilsēta. Tas bija pirms CGI, tāpēc mēs gleznojām milzīgos fonus, ko viņi izmantos parkā. Es lēkāju visu dienu — būtībā mans priekšnieks man stāstīja, piemēram: "Uzglezno visu šo "Rotaļlietu stāsta" ainu un tad, kad esat pabeidzis, pārlēktu uz šo citu ainu. Tas bija lieliski.

Pēc četriem gadiem...

Man bija iespēja strādāt Šekspīra teātrī Klīvlendā — tajā gadā viņi producēja "The Tempest", un es brīvajā laikā strādāju pie vietējām reklāmām.

Pēc tam es Kalifornijā iekārtojos darbā par scenogrāfu pilnmetrāžas un neatkarīgajām filmām. Es biju tikko saderinājusies, un došanās uz Rietumkrastu izklausījās jauki. Mana specialitāte bija novecošana, tāpēc es paņēmu kādu iekārtu vai sienu vai galdu un nolietoju to, lai tas izskatītos ļoti vecs, un pēc tam ģērbu ainu ražošanas vajadzībām.

Man palūdza piedalīties dažos realitātes šovos, un tad parādījās "Bakalaurs". Mans draugs strādāja pie izrādes, un es uzskatu, ka tajā laikā kaut kas notika ar viņu producentu.

Es raidījumu neskatījos, bet viņš man atsūtīja VHS kasetes. Man tas likās smieklīgi, dīvaini un interesanti, un tajā laikā tam nebija īsta stila. Tā bija ziedu un sveču pārslodze, un es domāju, ka tas varētu būt labāk. Es sev teicu: "Labi, es varētu to darīt vienu sezonu."

Es izlidoju satikt producentus un satiku visus birojā, un tas bija lieliski. Es tiku nolīgts par producentu Džesijas Palmera sezonā 2003. gadā. Mans draugs aizveda mani uz "The Bachelor" savrupmāju, un viņi tikko bija iesaiņojuši "The Bachelorette". Visa māja iekšpusē bija purpursarkanā krāsā, gaismas nebija ieslēgtas, un tai bija vajadzīga liela palīdzība. Mums bija varbūt 10 dienas, pirms mums bija jāsāk filmēt "The Bachelor", un tas bija ļoti, ļoti ātrs temps, bet es atceros, ka domāju: "Ziniet, tas varētu būt ļoti jautrs piedzīvojums. Redzēsim, kas notiks."

Toreiz es šo izrādi pārāk labi nezināju, tāpēc bija patiešām jautri to noformēt no paša sākuma un piešķirt tai īstu stilu. Mans stils tajā laikā bija patiešām moderns, tāpēc mēs daudz būvējām, lai piešķirtu tam jaunu, tīru, modernu izskatu.

Atšķirība starp izrādi, kas uzņemta uz skaņu skatuves, un tādu izrādi kā “Bakalaurs” ir tāda, ka mēs filmējam uz vietas. Tas ir liels, milzīgs, milzīgs komplekts, taču to nemaz nevar tā justies. Noteikti jāņem vērā, kas piedalās šovā. Izrādes būtība ir tāda, ka filmēšanas laukumā viņiem ir jājūtas ļoti ērti, un, ja viņi nejūtas ērti, viņi nerīkosies tā, kā viņi parasti rīkotos reālajā dzīvē. Viņi atrodas savrupmājā, taču tai ir jājūtas kā īstai dzīvei.

Katras sezonas sākumā...

Komandas apsēžas kopā ar producentiem, un mēs saņemam informāciju par datumiem, vietām, uz kurieni mēs ejam, kas mums nepieciešams, par budžetu un visu to. Es esmu atbildīgs par mākslas nodaļu, un tā ir milzīga, labi ieeļļota mašīna. Mēs plānojam un uzstādām datumus un intervijas ēterā.

Es domāju par izrādes galveno fokusu, un es iegūstu galvā krāsu shēmu un pārņemu to no turienes. Mums nesen bija zemnieks Kriss Souls. Es gribēju, lai viņa sezona būtu ļoti klasiska, mājīga, ļoti silta, kā no Aiovas. Tāpēc mēs izmantojām daudz Pendleton audumu un patiešām siltas vilnas un dabiskās šķiedras un linu. Es domāju, ka mēs izveidojām šo patiešām lielisko skujiņas sienu viņa dzīvojamās telpās. Man patika šī sezona, jo man patīk Americana, Ralph Lauren noskaņa.

Bet tas, ka mājā dzīvo daudz meiteņu, ir tāda, ka, lai gan tā ir "Bakalaura", tā ir arī meiteņu māja, tāpēc tai ir jājūtas sievišķīgi un krāsaini, jo tā ir viņu vieta. Audumiem ir jābūt ļoti daudzpusīgiem – nav tā, ka dīvānus var segt ar samtu, jo meitenes ir dienas laikā valkājot peldkostīmus uz dīvāna, un, kad ir rožu vakars, tai jābūt ģērbtai un atspoguļotai tajā naktī.

Bena sezonas laikā mums bija divas galvenās telpas: rožu istaba un maisītāja telpa, kas vienmēr ir nedaudz ikdienišķāka. Bet Bens ir tik vieglprātīgs un tik mīļš, burvīgs, vienkārši patiešām jauks puisis. Māja ir ikdienišķa, taču tai bija arī formāla noskaņa. Man patika izmantot daudz misiņa un akmeņu, un pēc iespējas vairāk dabisko šķiedru. Liela mēroga laternas un lieli akmens vai koka gabali ir tik labi tulkojami, un tiem ir patiešām lieliska ietekme uz kameru.

Kamēr raidījums tiek filmēts...

Mēs cenšamies kopt komplektu un pārliecināties, ka tas paliek tīrs. Tas var būt tāds murgs, kad savrupmājā ir balti dīvāni un meitenes dzer sarkanvīnu. Dažreiz puiši ir tīrāki nekā meitenes. Dāmas var būt diezgan nekārtīgas. Mums ir nakts apkalpe, kas apkopj komplektu un nodrošina, ka viss ir gatavs nākamajai dienai. Vai arī, ja viņi filmē vienā telpā, mēs ielīst un izlīst no citas un iztīrīt to.

Kad mēs sākam ceļot, mums ir divas mākslas nodaļas komandas, kas dodas uz vietām, lai mēs jau sākam plānot datumus un telpas nākamās nedēļas epizodei, kamēr šīs nedēļas epizode ir filmēšana. Un mums ir rožu komanda, kas izstrādā lielās, milzīgās rožu ceremonijas un kokteiļu ballītes. Filmēšanas laukumā esam apmēram 24, un viņi patiešām saprot stilu, ko esmu radījis izrādē ļoti ilgu laiku – kas ir pāri un kas nē.

Mums ir tik jautri strādāt pie "Bachelor In Paradise", jo viss ir pēc pasūtījuma. Tas ir ļoti konstrukciju smags šovs.

Pirmajā sezonā mēs atradāmies nelielā boutique viesnīcā ar milzīgu teritoriju, kur šaut. Viņi bija lieliski, jo teica: "Dari visu, kas jums nepieciešams!" Mēs pārbūvējām stieņus un veidojām klājus. Tam bija sava veida labirints ar "Gilligans' Island" noskaņu. Es trakoju ar meksikāņu segām, apšuvu visu ar meksikāņu segām. Jūs vēlaties, lai jūs varētu redzēt visur. Šīs izrādes dizaina priekšnoteikums ir tāds, ka ikvienai telpai ir jābūt iekārtotai un patiešām jautrai.

Viens no maniem mīļākajiem datumiem, kurā strādājām, bija...

Breda Vomaka sezonā mums bija jārīko šis milzīgais karnevāls diviem cilvēkiem, un tā bija visbrīnišķīgākā pieredze. Viens no rekvizītiem bija biļešu kabīne, ko bijām īrējuši no karnevāla uzņēmuma, un biļetes bija no sākotnējās Grease filmas. Mums bija jāsaliek viss karnevāls vienā dienā randiņam tajā vakarā, un tā bija karstākā diena Losandželosas vēsturē 150 gadu laikā vai kaut kas traks.

Filmēšana citās valstīs vienmēr ir patiešām izaicinoša, biedējoša un jautra. Jūs nezināt, ko muita izņems no jūsu sūtījuma, lai to sagatavotu, vai kas notiks. Tāpat kā Ali Fedotovska sezonā, kad filmējāmies Islandē, tur bija milzīgs vulkāns, kas tikko bija izvirduši, un tas nedaudz izjauca mūsu grafiku.

Mēs parasti atrodamies fināla epizodes vietā, tāpēc jums ir jāatrod maģiska vieta priekšlikumam. Šona Lova sezonas laikā mēs bijām Taizemē, un šajā vietā bija neliels dīķis, kas nebija pabeigts, tāpēc es viņam izveidoju šo mazo skatuvi. Mēs atradām šos apbrīnojamos audumus, materiālus un skulptūras, un mēs izveidojām klāju finālam. Fonā bija rīsu lauks un ūdens bifeļi, un tas bija patiešām maģisks un skaists.

Mans supermīļākais fināls bija Krisa sezona...

Mēs meklējām vietas ap viņa dzimto pilsētu Aiovas štatā, un pēdējais mūsu sarakstā bija šis vecais, nobriedušais šķūnis, kurā viņš spēlēja, kad viņš bija mazs. Tas bija diezgan biedējoši, kad pirmo reizi iegājām iekšā. Mums tas bija jāiztīra, jāpastiprina un jākrāso, bet man patika rezultāts.

Aiz priekškara ir sērija par to, kā dizaina nozares izcilākie talanti nokļuva tur, kur viņi ir tagad.