Hollywood op Netflix Set Design: How House Beautiful inspireerde de sets

Netflix's Hollywood neemt kijkers mee op een levendige reis door het Gouden Tijdperk van de klatergoudstad van de late jaren 1940, met een cast van personages waaronder een vers van de bus Rock Hudson, de beruchte agent Henry Wilson, de gemarginaliseerde actrice Anna May Wong en filmregisseur George Cukor, in naast een selectie van aspirant-acteurs, scenarioschrijvers, leidinggevenden en studiobazen - allemaal doorgegeven via de unieke merk fictie.

Hoewel de personages de verhaallijn bepalen, zijn het de sets die echt helpen om te brengen Hollywood tot leven. Van de bungalowappartementen van roemzoekende jonge acteurs en sterretjes tot de studio's, kantoren en vorstelijke huizen van film moguls - en een tankstation dat een prostitutiering exploiteert - dompelen het publiek onder in de sfeer en stijl van de tijd. Set-decorateur Melissa Licht hielp binnen enkele weken Hollywood na de Tweede Wereldoorlog opnieuw te creëren. "We begonnen met de productie in augustus en waren begin september aan het filmen", legt ze uit. "Dus we hadden ongeveer zes weken voorbereiding voordat we aan de permanente sets begonnen, waaronder de bungalow van het Beverly Hills Hotel, Schwab's, Ace Studios en Jack's appartement."

Voor het project werkte Licht samen met production designer Matthew Flood Ferguson en decordecoratie kopers Jane Madden en Ashley Rice - naast een volledig productieteam - om Murphy's visie naar te brengen leven. "We begonnen te werken met referentiebeelden die Matthew en de kunstafdeling hebben samengebracht", legt Licht uit. “Ik bracht de eerste week door met het absorberen van de stemming en het kleurenpalet en deed veel onderzoek door oude films te kijken en door oude tijdschriften uit de jaren ’40 te bladeren die ik op eBay en Etsy kocht. In feite waren veel van hen Huis Mooi.”

Bekijk enkele sets van Hollywood en hoor hoe Licht en haar team deze Golden Era-look samen hebben gebracht.

The Beverly Hills Hotel Bungalow

"De bungalow was absoluut de set waar ik het meest enthousiast over was", zegt Licht. "In samenwerking met Matthew hadden we zeer specifieke ideeën over hoe de set eruit zou moeten zien, en we hadden in die periode veel referentiebeelden voor de eigenlijke bungalows. We hebben uit die referenties vormen getrokken, waaronder de amoebe-salontafel tussen de twee banken."

"Er was een tafel die erg op elkaar leek in de originele bungalows, dus ik heb hem verlengd en omgevormd om in onze ruimte te passen. Ik heb alle lampenkappen laten maken omdat het uiterst belangrijk was om het randdetail te krijgen dat in die periode zo vaak werd gebruikt, maar nu niet meer in goede staat te vinden is. De roze en crèmekleurige 'palm'-gordijnstof - samen met de pony - werden gevonden bij Home Fabrics en Luxury Fabrics in Downtown LA hielpen de rest van de look te inspireren. En, natuurlijk hebben we het origineel geïnstalleerd Martinique behang [van CW Stockwell].”

Jack's appartement

"Het kleurenpalet voor de hele serie is erg zonnig en warm met veel goud en crèmes - het is iets dat in het begin door Ryan Murphy is ingesteld, tijdens een van onze allereerste conceptbijeenkomsten," Licht onthult. "Het behang in de slaapkamer is heel lichtroze en al het andere is roest, goud en beige - we hebben echt geprobeerd om dat gouden 'hoopvolle Hollywood'-gevoel te behouden."

"Het dressoir is gekocht tijdens een van onze eerste shoppingtrips naar King Richards in Whittier. Veel van de verlichting kreeg ik bijna elke week op rommelmarkten heel vroeg op zondagochtend productie en andere stukken zijn van prophouses (wat een buitengewoon goede hulpbron is als de tijd er is) beperkt). Voor de keuken ontwierp Matthew al het tegelwerk en de kasten, en ik bracht de apparaten binnen - die gelukkig perfect passen - en alle prullaria in crème- en roodtinten.'

Ace Studios

"Omdat het van het hoofd van de studio was, moest het heel imposant aanvoelen", legt Licht uit. "We waren in staat om het originele bureau van Jack Warner te krijgen van het rekwisietenhuis van Warner Brothers, wat echt hielp om de toon te zetten die we voor het kantoor probeerden te bereiken. Ik wilde dat het heel gebalanceerd aanvoelde, dus symmetrie was erg belangrijk - daarom hebben we aan weerszijden van het raam bijpassende dingen. Ik ben echt dol op lampen en stoelen - ze zijn mijn favorieten. Paren lampen waren een sterk historisch element, dus het was belangrijk om ze samen te gebruiken. Overal waar ik kon, plaatste ik een paar lampen - het werd bijna een grap.'

Dick's kantoor

"Dit kantoor moest iets minder groots zijn dan het kantoor van Ace, maar moest toch speciaal en belangrijk aanvoelen", zegt Licht. "Mijn favoriete stuk is het Franse Deco-credenza van Castle Antiques in Los Angeles. Het is zo'n mooie honingbruine kleur, met gouden voetjes, en het past zo perfect in het kleurenpalet. Toen ik eenmaal besloot dat het naar Dicks kantoor zou gaan, de rest van de kamer is eromheen ontworpen.”

de commissaris

"Het kan heel moeilijk zijn om veel stoelen uit de juiste periode te vinden - in feite zijn veelvouden altijd het moeilijkste deel van ons werk", onthult Licht. "We hebben alle prophuizen doorzocht en deze uiteindelijk gevonden bij Warner Brothers - ze hadden genoeg en ze zagen er goed uit. Ik presenteerde ze aan Matthew, en hij realiseerde zich... het waren de eigenlijke stoelen van het referentiebeeld van de commissaris van Warner Brothers!”

Het Starlet-klaslokaal

“De inspiratie voor de kamer was de oefenruimte van de acteurs uit de film Zingen in de regen," Licht aandelen. "De verlichting is van Rejuvenation; we hebben hun verlichting in heel Ace Studios gebruikt, dus je zult ze in de meeste ruimtes zien, inclusief de gangen en de montageruimte. Ze hebben echt geholpen de toon voor ons te zetten. De posters op de achterwand zijn ontworpen door onze grafisch ontwerper, Hilary Ament, die een speelse toets geven aan een ruimte die anders te serieus zou zijn.”

Het appartement van Raymond

"Deze lampenkappen behoren tot mijn favorieten", onthult Licht. "Veel van de meubels zijn van 20^eCentury Props, inclusief het Paul Frankl-credenza. Voor een jong stel dat net begint, zou al het meubilair waarschijnlijk heel modern zijn geweest, in tegenstelling tot nieuwere, dure stukken.”

Henry's kantoor

"De inspiratie voor het meubilair werd gehaald uit de architectuur van [wat zou zijn] het Oviatt-gebouw", zegt Licht. "Het zware art-decogevoel van de kamer dicteerde welk meubilair geschikt was voor de ruimte, dus ik ging overal voor rijk hout en rode tinten. De rode leren stoelen tegenover zijn bureau zijn van Castle Antiques, net als de blauwe stoelen naast het dressoir onder de spiegel.”

Henry's huis

"Dit was zo'n leuke set om te decoreren - het was zo anders dan de rest van de sets die we hadden voltooid", zegt Licht. "Ik bleef bij de Deco-look, want dat was wat er in zijn kantoor was, in de veronderstelling dat het zijn smaak was. Zijn huis was zeker modern, maar niet zo zwaar als zijn kantoor.”

Schwab's

"We hebben geprobeerd zo historisch mogelijk trouw te blijven", zegt Licht. "Alles daarbinnen - al het meubilair - de barkrukken, de toonbanken en de glazen kast - was op maat gemaakt. De afbeeldingen die we van Schwab's zien zijn altijd chaotisch met veel mensen en producten, dus ik wilde dat het zo vol en druk mogelijk zou aanvoelen, waarvoor een obsceen aantal kleinere accessoires nodig was. We hadden een tweede grafisch ontwerper, Trey Shaffer, die aan boord kwam om het productontwerp voor Schwab's te doen en te helpen het allemaal te fabriceren - wat een paar weken duurde. Ik speurde Etsy en rommelmarkten af ​​naar de kleine parfumflesjes en andere vintage stukken om het zo vol en gevarieerd mogelijk te maken. Nogmaals, de plafondarmaturen en schansen zijn van Rejuvenation.

Het tankstation

"De benzinepompen waren de dingen waar ik het eerst aan dacht, me afvragend waar ze vandaan kwamen", herinnert Licht zich. "Een van onze kopers, Ashley Rice, kocht ze van The Finest Website for Gas Pumps, gevestigd in North Carolina. Ze maken vintage-geïnspireerde benzinepompen en werkten samen met Matthew om te beslissen wat de kleuren zouden zijn. Buiten dat, bijna alles van prophouses. ”

Het Cukor-landgoed

"We moesten deze tafel op maat laten maken door de constructie- en kunstafdeling - ik denk dat hij 16 voet lang was", zegt Licht. "Het is in drie delen gemaakt, zodat we het in de ruimte konden krijgen. We wilden het gevoel van grootsheid creëren dat deze feesten waarschijnlijk hadden, gezien het aantal mensen dat er zou zijn geweest. Het buffet en het paar witte en zwarte lampen zijn van Castle Antiques, net als het paar met zwarte kappen.”

Volg Huis Mooi op Instagram.

Deze inhoud is gemaakt en onderhouden door een derde partij en geïmporteerd op deze pagina om gebruikers te helpen hun e-mailadressen te verstrekken. Mogelijk vindt u meer informatie over deze en soortgelijke inhoud op piano.io.