Interview met John Knott en John Fonda

Douglas Brenner: Het huis van zuster Parish in Maine staat nog steeds op een eiland in de buurt van het jouwe. Voel je haar geest over je schouders meekijken?

John Knot: Vast en zeker. Ze was de leider van deze groep stijlvolle New Yorkers, jongens als Albert Hadley en Alan Campbell, die de zomers met haar in Islesboro doorbrachten om te communiceren met het eenvoudige leven. Ze creëerden hun eigen Amerikaanse look. We zetten die blik vooruit, omdat we houden van de helderheid van patronen en kleuren en de leefbaarheid.

John Fonda: Little Cranberry, waar we van de late lente tot september naartoe gaan, is supereenvoudig - een miljoen keer meer buiten de gebaande paden dan Islesboro. Je kunt hier alleen per boot komen. De bewoners zijn het hele jaar door kreeftenmannen. Er is één kleine winkel. Geen gsm-signaal.

JK: Dat is de schoonheid van de plaats. We hebben geen airconditioning, verwarming of een vaatwasser.

JF: Je krijgt gemakkelijk 18 mensen rond de eettafel. Dat doen we de hele tijd. Maar het is gegrilde kip, groenten, een salade en ijs. Dat is het.

JK: Het is een grote productie om het eten naar het eiland te krijgen, en dan wassen we alle borden en glazen met de hand. En iedereen moet helpen. Dit is in zekere zin echt kamperen.

Heeft het huis een geschiedenis?

JF: Het werd in 1905 gebouwd als hotel voor 'rusticators' uit plaatsen als Boston en Philadelphia. Het had 19 kleine slaapkamers. We hebben er twee gecombineerd om een ​​eetkamer te maken en boven hebben we scheidingswanden verwijderd om iets grotere ruimtes te creëren. We hebben geprobeerd het gebouw minutieus te behouden, maar we hebben aan de binnenkant vrijheden genomen om het comfortabel en ontspannen te maken. Dit was een heerlijke gelegenheid om te spelen met stoffen en behang waar we bij Quadrille de hele dag mee bezig zijn.

Heb je dit allemaal hierheen gesleept op boten?

JK: Het vernieuwde ons vertrouwen in de Amerikaanse arbeidsethos. De aannemer bracht elk stuk hout op schuiten. Iemand in ons magazijn in de staat New York reed met een verhuiswagen vol meubels op het plaatselijke olieschip, wat... was een troepentransportschip uit de Tweede Wereldoorlog - en het waren veel meubels, omdat we dingen uit andere huizen gebruikten die we had. Het is het wrak en de jetsam van ons leven die samenkomen - de grootse recycling die oude vakantiehuizen zo huiselijk en eigenzinnig maakt.

Was je aan het knipogen naar Lewis Carroll - en je stadskantoren - met de riff van de woonkamer op een kreeften quadrille?

JF: De kreeftenklauwen hebben iets surrealistisch uit de jaren 30 en een Tony Duquette-vibe. Ze staan ​​op marmeren sokkels die nep zijn geverfd met extra nerven, zodat ze echt en nep tegelijk lijken.

JK: Het is een vakantiehuis. Je wilt genieten. De zomer is geen tijd om serieus te zijn.

Ik krijg een kick van de voyeuristische schot in de roos boven het hoofdeinde van dat hemelbed. En de kroonluchter van kokosnoot.

JK: We hebben allerlei dingen die je nooit zou verwachten in een huis op het eiland Maine. Er staat een Italiaanse vergulde bank in de zwart-witte logeerkamer, maar weet je wat? Iedereen hangt daar binnen en kijkt tv. Het is een prachtige, informele ruimte.

JF: Dit is een zeer Amerikaanse mix van verschillende meubelstijlen, familie-hand-me-downs en het soort China Trade-exotica dat de zeekapiteins van New England verzamelden.

JK: Niets is Amerikaanser dan geverfde vloeren in een vakantiehuis. Door donkere vloeren wit te schilderen, kwam het huis in de zon.

Wilde je ook een duidelijke onderbreking van gedurfde patronen en kleuren?

JF: Geloof het of niet, de muren van de woonkamer begonnen wit. Het eerste wat we kozen was de ikat op de bank. Daarna hebben we al deze andere blauw-witte patronen aangebracht waar we van hielden. De pimentrand die alles bij elkaar brengt, is geïnspireerd op een antiek wandkleed dat we wilden ophangen maar niet gebruikten. Toen we aan het eind van de zomer vertrokken, zei John: 'Met al dit patroon is het enige logische om er nog een toe te voegen.' Zo is het behang ontstaan.

JK: Omdat geen van de kamers veel architectuur of zelfs lijstwerk heeft, tillen behangpatronen ze naar het volgende niveau van decoratie. De hele kamer ziet eruit als een ingepakt cadeau.

Zijn gordijnen de strik op het heden?

JF: Een groot grafisch gordijn geeft direct een ruimte uitstraling. Het is een wow-factor. We gebruikten gordijnen in elke slaapkamer. Het eenvoudigste paar witte gordijnen creëert een gevoel van luxe en afwerking dat je op geen enkele andere manier kunt krijgen.

Als iemand zou zeggen: 'Stel je een rood-wit-blauwe kamer voor met een George Washington toile en sterren en strepen,' zou ik huiveren. Maar je Yankee Doodle Dandy-slaapkamer is geweldig.

JF: Het is nooit bij ons opgekomen om te vragen: 'Is dit te veel patroon in één kamer?' Het is een tweede natuur.

JK: Vrienden in de designbusiness stellen het op prijs dit te zien. Omdat decoreren duur en langdurig is, zijn veel klanten ongerust over patronen, vooral zoveel samen.

JF: Het is een risico om 10 of 15 patronen in een kamer te gebruiken.

JK: Riskant, maar we willen ook de vrolijke opwinding - het vrolijke, jazzy plezier dat deel uitmaakt van waar Amerika om draait.

Deze inhoud is gemaakt en onderhouden door een derde partij en geïmporteerd op deze pagina om gebruikers te helpen hun e-mailadressen te verstrekken. Mogelijk vindt u meer informatie over deze en soortgelijke inhoud op piano.io.