Op de set van gearresteerde ontwikkeling

Housebeautiful.com: Kun je uitleggen hoe je ontwerpproces hiervoor werkte?

Jennifer Lukehart: In een aantal opzichten was dit niet de manier waarop een gewone show wordt gedaan. Het verhaal bestond al, en het was voor Netflix. Het belangrijkste was dat we geen van de acteurs hadden. Normaal gesproken, als iemand op een tv-show zit, gaan ze elke dag naar hun werk en schieten ze, maar omdat iedereen het zo druk had, gebeurde dit meer in stukjes. We hadden Jason drie weken en toen ging hij een film regisseren. We hadden Will toen hij niet aan het doen was

De hele nacht wakker. Gewoonlijk stel je je belangrijkste sets op en met elk nieuw script voor een project bouw je uit wat er die week nieuw is - misschien gaan de acteurs naar een restaurant of naar een bioscoop. Maar de verhaalstructuur voor dit project was anders. Ik kwam ongeveer twee weken voordat we begonnen te filmen. Mijn eerste grootste uitdaging was om het penthouse en de modelwoning te dupliceren.

Dus je moest op zoek naar soortgelijke sets en stukken uit de eerdere seizoenen?

Ja. Er was niets gered. De originele sets werden in 2003 gemaakt en ze zagen er toen al gedateerd uit. De penthouse-bank was bijvoorbeeld heel klassiek - de bekleding is een streep met een damastpatroon erover, heel ton-sur-ton. Ik dacht dat het geen probleem zou zijn om de stof te vinden. Toen ging ik naar elke textielwinkel, waar ze allemaal zeiden: "Daar hebben we tien jaar geleden een ton van verkocht." Niemand had het meer! Eindelijk vond ik een stof met een vergelijkbare achtergrond en bracht deze naar Astek, die meestal print voor behang. We dachten allemaal dat ze in theorie het brokaatpatroon op de stof moesten kunnen printen, maar dat hadden ze nog niet eerder gedaan. Ik kreeg uiteindelijk genoeg gedaan voor alleen de rugkussens. Mijn stoffeerder zou me vermoord hebben als ik hem had gevraagd om de hele bank te doen met de tijd die hij had.

Dus het teken van succes was dat het er hetzelfde uitzag?

Ja. In het begin was ik zo gefixeerd op dat idee dat ik me zorgen maakte, omdat ik maar drie dingen had die precies overeenkwamen. Maar toen alles erin zat, was het algemene gevoel: "Ik ben in het penthouse van de Bluths." Maar ik wist nog steeds niet hoe de acteurs zich zouden voelen, aangezien ze drie keer op die originele set hadden geschoten jaar. Sommige meubels waren bijvoorbeeld anders gedimensioneerd. Ik had allerlei gekke gedachten in mijn hoofd die me vertelden dat het een ramp zou worden. En toen was het niet. Alle acteurs werden emotioneel toen ze voor het eerst samen de set op liepen, en dat gaf me een heel goed gevoel.

Welke films heb je nog meer gemaakt?

Mijn eerste was (500 zomerdagen, wat een ongelooflijk gelukkige eerste film was voor een decorontwerper. Dat was met mijn productieontwerper voor de lange termijn, Laura Fox. Ik begon als haar productie-assistent en ze heeft me leren decoreren.

Waar begin je bij het ontwerpen van de kamer van een personage?

Als je geluk hebt, mag je met de regisseur of schrijver om de tafel gaan zitten en wat vragen stellen. Vaak gebeurt dit proces samen met de production designer. Ik ga met de production designer om de tafel zitten en probeer een snel overzicht te krijgen: hoeveel geld heeft dit personage? Waar en hoe kwamen ze aan hun meubels? Is het aan hen gegeven, hebben ze het gevonden in kringloopwinkels of hebben ze een ontwerper ingehuurd? Over het algemeen begin ik mijn ontwerpen graag met een groot stuk - voor een woonkamer begin ik met een bank; in een slaapkamer begin ik vaak met het bed. Ik kies dat eerste grote stuk met de productieontwerper, en dan ga ik wat meer alleen en vul ik de kamer.

Bekijk meer: Bezoek de kantoren van Gekke mannen

Ik hou van gedetailleerde sets. Ik vind het leuk om een ​​heleboel dingen in lagen te stapelen waarvan het bijna zeker is dat de kijkers nooit zullen zien, maar die de acteurs kunnen helpen of ze ergens een idee van kunnen geven. Ik denk dat bijna alle decordecorateurs weten dat veel van wat we doen nooit door iemand zal worden gezien.

Wat is daar dit seizoen een voorbeeld van?

Je probeert grappen te maken met deze show. Toen ze de oorspronkelijke drie jaar van de show filmden, schoten ze enkele kleine vignetten in het appartement van Lucille Austero, het personage gespeeld door Liza Minnelli. Maar deze keer hebben we haar hele appartement uitgebouwd en er een Art Deco-sfeer aan gegeven. Op de tafel in haar entree staat een koperen beeld van een zeehond met een bal op zijn neus. Het stuk werkte met het decor, maar dan is er nog een leuke koppeling met de lopende grap "Lucille" versus "losse zegel" op de show. Mitch Hurwitz zag het standbeeld en zei gewoon: "Dank je." Ik zag het toevallig in een rekwisietenhuis, ik was er niet eens bewust naar op zoek.

Kun je meer vertellen over de stijl van het appartement van Lucille Austero?

Production designer Dan Butts en ik gingen er heel Liza Minnelli mee in. Zelfs in de eerste serie was haar appartement erg Deco, meer Hollywood-glamour dan de traditionele uitstraling die de Bluths hebben. Er was een grap geweest die in de vroege seizoenen nooit volledig werd uitgewerkt - dat haar overleden echtgenoot betrokken was geweest bij een soort maritiem werk. Dus haar oorspronkelijke appartement had al deze nautische dingen gehad, wat nooit echt werd uitgelegd of logisch was. Mitch zei dat we ons daar niet aan gebonden hoefden te voelen, dus in haar keuken hing ik twee kleine art-decoprints van oceaanstomers, veel subtieler dan de eerdere dingen. Ik wilde dat het allemaal nog bij elkaar zou blijven; Ik wilde niet alles weggooien wat eerder was gekomen.

In de trailer zien we de slaapzaal van Michael Cera. Kun je ons daar meer over vertellen?

De slaapzaal was hard werken. Als personage geeft George Michael je niet echt veel tips over waar je heen moet met de decoratie. Er waren een paar verhaalpunten die ik probeerde naar voren te brengen, dus ik hing een kaart aan zijn muur. Er zijn een paar spelden die de plaatsen markeren waar hij is geweest, maar in mijn gedachten is hij niet echt werelds, en hij heeft zoveel gereisd, dus er is een kleine cluster in Orange County en in L.A., en ergens anders, die je dit zult zien seizoen.

Ook zien we Lindsay en Tobias samen op het scherm in de trailer. Waar zijn ze?

Vóór de financiële ineenstorting werden Lindsay en Tobias op de een of andere manier goedgekeurd voor een woninglening voor een heel groot huis. Ze zitten in hun eigen grote, ongemeubileerde landhuis omdat ze op echte Bluth-manier geen geld meer hebben en niet het geld hebben om het in te richten. Dus ze lopen er gewoon doorheen, schreeuwend heen en weer terwijl ze door deze grote, lege kamers gaan.

Plus: 101 Geheimen decoreren van interieurontwerpers

Welke extra soorten inspiratie heb je gebruikt voor sommige van de andere sets?

We gebruikten foto's om de kantoren te bouwen van het productiebedrijf Imagine Entertainment, mede opgericht door Ron Howard - daar zit een hele lange verhaallijn aan vast. Na de première-vertoning had ik een vriendin die naar bijeenkomsten was geweest in het echte Imagine Entertainment, en zij dacht dat we daadwerkelijk op locatie hadden gefilmd. Als je met echte mensen te maken hebt, wil je dat dingen echt aanvoelen. Maar dan stoot je het op voor komedie en verhoog je alles een beetje.

Heb je tijdens het ontwerpproces verrassingen of gelukkige ongelukken gehad?

Altijd! Je hebt iets in je hoofd, zoals een afbeelding van de perfecte bank, en als je die gaat zoeken, zie je dat hij al is verhuurd of in een andere show wordt gebruikt. Het is aanvankelijk verwoestend, maar dan realiseer je je dat er echt een miljoen geweldige oplossingen zijn voor elk probleem, en zeker voor elk decoratieprobleem. Als je eenmaal van streek bent dat je niet hebt gekregen wat in je hoofd perfect was, los kunt laten, zijn er altijd veel goede oplossingen.

Herken je items als je naar andere shows of films kijkt?

Ik herken meubels en accessoires de hele tijd. Maar elke set-decorateur geeft er zijn of haar eigen draai aan. Als je stukken anders in elkaar zet, krijgen ze een nieuw leven, en je hebt niet eens door dat je steeds weer dezelfde dingen ziet.

Was er een bepaalde set voor dit project waar je het meest trots op bent?

We hadden een locatie die de Ealing Club heette, een club voor alleen leden, een soort Soho House. We hebben dat eigenlijk op drie of vier verschillende locaties geschoten en ik heb geprobeerd het allemaal samenhangend te maken. Er is één grote scène in de lobby van de club die de uitstraling van de plek bepaalt.

Hoe is het decoreren van een set als decoreren voor jezelf? Zijn er insidertips die lezers ook thuis kunnen gebruiken?

Op een keer waren we in een huis aan het fotograferen voor een flashback-scène, dus het decor moest veel meer uit de jaren 70 of 80 zijn. De huiseigenaren, die net een opknapbeurt hadden gehad, lachten erom dat het huis er tot een paar jaar geleden nog zo uit had gezien. Maar ze hadden nog een paar stukjes die ik wilde gebruiken, die ze nog niet hadden vervangen. Een goede set voelt aan zoals ik wil dat de huizen van mensen voelen, namelijk dat het decor in de loop van de tijd bij elkaar is gekomen en dat alles er niet catalogusklaar uitziet. Er is een gevoel van geschiedenis en lagen, en een beetje echte rommel. Mensen vinden dat alles perfect moet zijn, maar voor mij wordt dat saai. Je wilt dat het persoonlijk aanvoelt.

Eventuele tips voor hoe set decoreren kan worden gebruikt in uw eigen huis?

Verlichting is een grote. Op de meeste sets is er veel verlichting. Er zijn staande lampen, tafellampen, schansen en overheads, zodat je met alles kunt spelen en de set goed kunt verlichten. De meeste verlichtingsarmaturen die je op een enkele set kunt hebben, zijn zeven tot negen - daarna begint het op een gekke verlichtingswinkel te lijken. Hetzelfde geldt voor het huis, want het is fijn om veel opties te hebben voor het creëren van een beheersbare sfeer, waarbij het niet alleen licht aan of uit is. En ik gebruik graag lampenkappen die beige of donkerder zijn. Als je een eenvoudige witte lampenkap in een kamer hebt, gloeit deze te veel en wordt je oog er erg naar toe getrokken.

Een andere tip is het gebruik van textuur. Een stevig, vlak paneel registreert geen diepte op de camera, en daar moet ik vooral aan denken als ik raambekleding ophang. Ook in het echte leven, als je een kamer hebt waar niet veel kleur of drama is, kun je visuele interesse creëren door lagen in verschillende texturen te leggen.

Lees verder: 7 tips voor het decoreren met textuur

Waar haal jij je inspiratie vandaan?

Overal waar ik heen ga, of het nu gaat om koffie, naar een restaurant, of zelfs als ik gewoon stop bij een willekeurig tankstation. Als ik bij een rare toeristische attractie ben, kijk ik in de loketten. Het is eigenlijk gewoon overal kijken en proberen de dingen op te merken die mensen uit nut doen, die op hun eigen manier heel vreemd en mooi kunnen zijn. Voor mijn werk, wanneer je een personage tot leven probeert te brengen, helpen deze kleine maar realistische details.

Komt dit seizoen overeen met de vorige seizoenen van de show?

Ik was al een grote fan en ik denk dat mensen dit seizoen gaan genieten. Het zal een beetje anders zijn, maar het zal echt zijn vruchten afwerpen bij meerdere bezichtigingen. Ik denk dat wanneer je voor het eerst begint te kijken, er veel dingen zullen zijn die volledig verwarrend zijn omdat ze dat niet doen heel logisch tot later, maar als je teruggaat en de afleveringen opnieuw bekijkt, komen alle puzzelstukjes samen. Op mijn vrije dagen zat ik mijn scripts te lezen en hardop te lachen, en dat was zonder dat de cast het allemaal tot leven bracht! En de castleden zijn allemaal geweldig. Ik moest elke keer lachen als ik op de set naar de film keek.

Deze inhoud is gemaakt en onderhouden door een derde partij en geïmporteerd op deze pagina om gebruikers te helpen hun e-mailadressen te verstrekken. Mogelijk vindt u meer informatie over deze en soortgelijke inhoud op piano.io.