Binnen het ingewikkelde proces van decoratief gips

Voor de meesten van ons is een huis met kroonlijst een droom. In de werkplaats van Foster Reeve, dat is nog maar het kleinste topje van de ijsberg. Het bedrijf, meer dan 30 jaar geleden opgericht door Reeve in Brooklyn, is het creatieve en technische genie achter enkele van de meest ingewikkelde details in 's werelds meest extravagante huizen.

In een magazijn met meerdere verdiepingen in de wijk Greenpoint in Brooklyn, houden de werknemers van het bedrijf toezicht op het maken van honderden lijstwerk, panelen, medaillons en andere decoratieve elementen gegoten in gips. "Een van de grootste sterke punten van gips is dat het een kneedbaar materiaal is", zegt Reeve. "Je kunt er allerlei dingen mee die je met hout niet kunt."

Zoals veel van de ontwerpwereld begint het allemaal met een schets. Hoofdkunstenaar Emily Bedard ontmoet een architect en ontwerper om een ​​ruw idee of sjabloon te vertalen naar een gedetailleerde tekening.

Vervolgens gaan zij en haar mede-foster Reeve-beeldhouwers over op klei en vormen ze driedimensionale versies van de tekening, die vervolgens in silicium wordt gegoten om de mallen te vormen die de uiteindelijke gipselementen zullen maken.

Het proces is bewust traag. "We keren meerdere keren terug naar een stuk", zegt Bedard over de werken in klei, waarvan er verschillende in verschillende fasen in het atelier worden opgesteld wanneer Huis Mooi een bezoek brengt. Op een gegeven moment speelt een groep jonge ambachtslieden met echte bladeren en drukt ze in klei om realistische lijnen te krijgen. Een ander stuk staat op een ezel tegenover een muur van voltooide afgietsels; Bedard zou een element uit een van deze motieven kunnen nemen en het toevoegen aan haar project in uitvoering.

Wat klassieke inspiratie betreft, daar is bij Foster Reeve geen gebrek aan. Het atelier is de beheerder van een indrukwekkende collectie historische gipsafgietsels, die de Instituut voor Klassieke Architectuur & Kunst verkregen nadat het Metropolitan Museum of Art ze opgaf in 2004.

"Dit zijn de items die, vóór recentere acquisities, in de 19e eeuw daadwerkelijk in de Met zouden zijn tentoongesteld", vertelt ICAA-voorzitter Peter Lyden. Huis Mooi. Deze specifieke collectie werd tussen 1883 en 1895 verworven op advies van de afdeling New York van het American Institute of Architects; de eerste afgietsels werden in 1889 tentoongesteld in de Met.

In de Foster Reeve-studio zijn Bedard en haar collega's belast met het repareren van de afgietsels, waarvan een wisselende selectie voortdurend te zien is op het hoofdkantoor van de ICAA in Manhattan. Degenen die niet te zien zijn, zijn verspreid over de Foster Reeve-studio en bieden eindeloze inspiratie voor huidig ​​​​werk. Ambachtslieden kunnen een scrolldetail van een centimeter of het patroon van een rand nemen en dit in een nieuw ontwerp repliceren. In een recent project waarin werd gevraagd om een ​​adelaar in een fronton, paste Bedard een historisch voorbeeld aan voor een opvallend gedetailleerde vogel.

Het is een levend voorbeeld van de geschiedenis die voortdurend, vers, opnieuw wordt uitgevonden.

Volg Huis Mooi op Instagram.

Deze inhoud is gemaakt en onderhouden door een derde partij en geïmporteerd op deze pagina om gebruikers te helpen hun e-mailadressen te verstrekken. Mogelijk vindt u meer informatie over deze en soortgelijke inhoud op piano.io.