Bezoek het Marokkaans geïnspireerde herenhuis van Babeth Fribourg in Manhattan

Een van de blijvende lessen van Marcel Proust is deze: een verlangen naar ons ouderlijk huis verlaat ons nooit. Waar we ook wonen, we dragen in ons een visioen van de plaats waar we waren, zo niet in alle gevallen het gelukkigst, dan eerst bewust van de wereld buiten onszelf.

Voor Babeth Fribourg, een groot liefhebber van Proust, was die plaats een grootse woning in Marokko, het huis van haar vader, een wereldse zakenman en leider van de kleine maar invloedrijke Sefardische joodse gemeenschap in Casablanca. Het was een plaats van generaties, gelaagde geschiedenissen, privacy en aanzienlijk comfort, voorgezeten door haar vader maar beheerd door haar moeder. In tegenstelling tot veel half-afgesloten Marokkaanse vrouwen van haar klasse en generatie, was haar moeder echt kosmopolitisch. En toch bevatten de muren van haar huis op belangrijke manieren een privésfeer die voor haar zijn eigen universum was.

'Haar huis was het allerbelangrijkste voor haar', zegt Fribourg, elegant en zilverharig, tijdens een drankje in haar beschaduwde bibliotheek op een warme zomeravond. Sprekend met een zachte stem die, na tientallen jaren in dit land, nog steeds geaccentueerd wordt door het Frans dat haar eerste taal was, voegt ze eraan toe: 'Mijn moeder hield van haar huis. Dat hebben we gemeen.”

Op het eerste gezicht is het sobere herenhuis van baksteen en kalksteen aan de stevige Upper East Side van Manhattan... het is onwaarschijnlijk dat het bij iemand een riad oproept - het type naar binnen gerichte woning dat veel voorkomt bij rijken Marokkanen. Onbewogen vanaf de straat, bevat een typische riad werelden die zijn ingesloten achter de beschermende muren en in de binnentuinen. Het is een gebouw dat bedoeld is om zijn bewoners te beschermen tegen de harde Noord-Afrikaanse hitte en zon en wind, en evenzeer tegen de nieuwsgierige en niet altijd welwillende blikken van vreemden. "Mensen in Marokko zijn erg voorzichtig met het oog van anderen", zegt Fribourg.

Het Fribourg-huis is in het begin van de 20e eeuw ontworpen voor het New Yorkse gezelschap Fulton en Mary Amory Cutting door Delano & Aldrich, en op het eerste gezicht lijkt het weinig gemeen te hebben met gebouwen aan de andere kant van de wereld. Toevallig werd het Fribourg herenhuis, toen het voor het eerst werd gebouwd, betreden vanaf een rijtuig dat vanaf de aangrenzende 89th Street leidde. Decennia in het leven van het huis, werd het diepe voorplein verkocht en het land ontwikkeld; een muur ging omhoog om te verbergen wat een binnenplaats werd, en dus werd de oriëntatie van het huis radicaal verschoven, zodat bezoekers nu binnenkomen via wat oorspronkelijk de achterkant van het gebouw was, op de 88e.

Die façade blijft groots, zij het streng zonder de imposante marmeren portiek, die nu uitkijkt op een tuin. Een muur van aaneengesloten ramen overschaduwd door okerkleurige luifels geeft het huis het gevoel van een fort, anoniem ingeklemd in een straat met bombastische Beaux-Arts-herenhuizen die worden geboekt door Madison Avenue aan de oostkant en de Guggenheimmuseum bij het westen.

Met andere woorden, je zou nooit raden dat achter de glanzend zwarte deur van het huis rijkelijk is ingericht interieurs die meer kenmerkend zijn voor Fribourgs kindertijd dan voor de stad die ze al drie jaar thuis heeft genoemd tientallen jaren. Het is hier, in dit huis, dat zij en haar man Paul - de telg van een wereldwijd graanconglomeraat in familiebezit - hun zeven kinderen grootbrachten. En het is hier dat ze vaardigheden in de praktijk brengt voor de inrichting en het beheer van een huishouden die de patronen van smaak, gewoonte, stijl en gastvrijheid volgen die ze van haar moeder heeft verworven.

"Mijn liefde voor kleur, vorm en vorm is Marokkaans, of Marokkaans via Spanje", vertelt ze me. “Mijn liefde voor verhoudingen en geometrie is Frans. De liefde voor huizen is aangeboren; het is mijn emotionele kelder.”

Maar het is haar vaardigheid in het organiseren van een interieur zonder te haken aan een bepaalde periode of stijl die de smaak van Babeth Fribourg boven het gewone verheft. Dat en het gemak waarmee ze objecten op elkaar stapelt, met kunstwerken uit de hele geschiedenis en uit alle delen van de wereld trouwt, zoals de meertalige gasten op de feesten haar urbane ouders waren gastheer - en combineert invloeden uit de oude wereld met nieuwe, wat de kamers die ze creëert doordrenkt met een gevoel dat diep in haar geworteld is erfenis.

"Huizen zonder persoonlijke context hebben geen betekenis", zegt Fribourg, die, zoals het een persoonlijk heiligdom betaamt, alle zes de huizen van het huis inrichtte. dicht gelaagde verhalen zelf - zonder de hulp van een te huren interieurontwerper - die de toetsstenen van een mensenleven in drie dimensies.

Zittend op een salontafel in de bibliotheek, bijvoorbeeld, is een verzameling fragmentarische handen en voeten van oude Romeinse, Griekse en Khmer-sculpturen. In de eetkamer staat een paar stoelen, onderdeel van een set van 12, ontworpen in Napoleon III-stijl door Fribourg en haar dochter Deborah (oprichter van haar eigen interieurontwerpbureau, DMF Interieurs) en bekleed met Oezbeekse stof. Antiek textiel dat op de vele omzwervingen van Fribourg van over de hele wereld is verkregen, wordt door Deborah in een schaar gesneden, aan elkaar geplakt, in lagen op elkaar gelegd, gepatcht of tot applicatie gemaakt. Ze worden vervolgens op poefs, kussens en voetenbankjes genaaid, zoals de enorme in de woonkamer, gemaakt voor Deborah's Artesano-collectie.

“Ik heb het volledig ontworpen met mijn moeder in gedachten. Ze is altijd al geobsedeerd geweest door antieke stoffen, dus heb ik voor deze antieke stoffen uit Marokko gekozen”, zegt de jongere Fribourg, die in verwachting is van haar eerste kind.

Elders blijken de gedurfde en onvervangbare bronzen lampen in opdracht van Fribourg te zijn gemaakt, op maat gemaakt voor het huis door de Franse beeldhouwer Otto Freed. Fribourg vraagt ​​zo vaak mogelijk bevriende kunstenaars om samen te werken aan projecten in plaats van haar billboard-formaat muren te vullen met spullen uit het circuit van de kunstbeurs.

"We brengen eigenlijk het grootste deel van onze tijd door met familie en vrienden hier in de bibliotheek", zegt Deborah.

Een gang die ernaartoe leidt, onderbroken door een boeksculptuur van de overleden kunstenaar Dina Recanati en een 19e-eeuwse Chinese kalligrafierol, geeft toegang tot een menagerie van sterlingzilver animalia uit Portugal, pluche bankjes en banken, banken bedekt met 19e-eeuwse Banarasi-zijde, en een selectie van de Marokkaanse keramiek verspreid over het hele huis, een collectie van wereldklasse verzameld over tientallen jaren. Het geheel wordt verankerd met geribbelde sisaltapijten die voorkomen dat de toon te Frans en snuifje wordt. Wat zijn sisaltapijten immers anders dan stromatten?

"In Marokko is er een vrijgevigheid van hart", zegt Fribourg, die na 30 jaar in Manhattan heeft besloten, nu al haar kinderen worden volwassen, zodat ze meer tijd kunnen besteden aan avonturen en in de andere huizen van haar familie, zoals hun strandhuis aan de Riviera Maya in Mexico. “Waar ik ook ben, mensen zijn altijd welkom geweest.” Een huis, zegt ze, hoe goed ingericht ook, is pas een huis als het bruist van de gezelligheid. “Zo was het in mijn kindertijd in het huis van mijn ouders. Het is een diep onderdeel van onze cultuur.

Op de bovenste afbeelding: de woonkamer van Babeth Fribourg boordevol Marokkaans textiel, Madeleine Castaing-stoelen, en moderne accenten van haar dochter Deborah, zoals deze uitgestrekte poef uit Deborah's woonaccessoires lijn DMF Maison.

Deze inhoud is gemaakt en onderhouden door een derde partij en geïmporteerd op deze pagina om gebruikers te helpen hun e-mailadressen te verstrekken. Mogelijk vindt u meer informatie over deze en soortgelijke inhoud op piano.io.