Kristen Stewart over het spelen van prinses Diana en als 'Spencer' een waargebeurd verhaal is

Als het gaat om afbeeldingen van prinses Diana in de popcultuur, zijn we niet beroofd. Het leven van de overleden prinses is ontleed in boeken, films, TV series zowel prestige- als massamarkt, podcasts, documentaires, en - vanaf deze week eindelijk! -op het Broadway-podium. Maar Spencer, de nieuwe film (nu in de bioscoop) van Jackieregisseur Pablo Larrain doet iets anders dan het publiek misschien eerder heeft gezien.

De dromerige, beklijvende film volgt Diana (gespeeld, met welverdiende awards, door Kristen Stewart) gedurende drie pijnlijke dagen tijdens de kerstperiode in Sandringham House. Ze wordt meedogenloos in de gaten gehouden door personeel en relaties, ze wordt op afstand gehouden door haar man en zijn man moeder, wordt ze onder meer achtervolgd door het geschenk van een ketting die prins Charles ook aan de zijne gaf meesteres. Het is een fictieve versie van wat er zou kunnen zijn gebeurd, maar gebaseerd op genoeg feiten - ja, de koninklijke familie vindt het blijkbaar leuk om gewogen bij hun aankomst - om iets zinnigs te zeggen over isolatie, geestelijke gezondheid en weglopen van alles wat je ooit hebt gehad gezocht.

Onlangs zaten Larrain en Stewart bij Stad en land in New York City om de film en de blijvende erfenis van het onderwerp te bespreken.

Pablo, hoe is het idee ontstaan ​​om een ​​film over Diana te maken?

Pablo Larrain: Er was een fascinatie voor Diana als persoon en personage. Het zou kunnen zijn dat ik mijn moeder zag tussen de miljoenen die om haar rouwden nadat ze in 1997 stierf. Diana was een enigmatisch, mysterieus persoon die veel dingen heeft meegemaakt die ver van onze realiteit afstaan, maar die in feite heel dicht bij de dingen staan ​​waar we vandaag mee worstelen. Het beste antwoord is dat het gewoon goed voelde. Ze had een geweldig verhaal en een fascinerend leven, dus ik wilde een film over haar maken.

Jij maakte Jackie, over Jacqueline Kennedy Onassis, en dan deze film. Houd je een dossier bij van interessante mensen die geweldige onderwerpen zouden kunnen zijn?

NL: Het is een langzaam proces. In het begin is het eng, maar uiteindelijk raak je aan een idee gewend. Het komt altijd neer op de vraag waarom niet.

Vertel me over de eerste keer dat jullie elkaar ontmoetten om het project te bespreken. Hoe ging dat?

Kristen Stewart: Onze eerste discussie was niet de meest uitgesproken, het ging echt over een gevoel. Ik denk dat de reden dat we zo nieuwsgierig zijn naar Diana, is dat je echt het gewicht kunt voelen van de vragen die onmiddellijk worden geïmpliceerd - stel je voor dat je een film over dit leven maakt! We hebben allemaal deze gedeelde fascinatie voor deze persoon, en de mijne was niet meer ontwikkeld dan ik 7 was toen ze stierf en ik herinner me hoe mensen zo geschokt waren door haar te verliezen. Ik had de documentaires niet gezien of het verhaal gevolgd, maar dat maakte niet uit. Toen Pablo haar naam zei, dacht ik: oeps, dit wordt veel.

Pablo's liefde voor haar was duidelijk, dus ik was benieuwd waarom. Ik wist dat hij een ongelooflijke filmmaker was, dus als hij op een spoor zit, wil ik weten waar dat heen gaat, vooral als het gaat om het begrijpen van deze onkenbare figuur. Ik zei ja tegen Pablo en Diana, zonder aan veel anders te denken, en ook aan het idee dat hij niet probeerde te verbergen elke basis of uitbarsting wat we over haar weten, maar om te leven in deze tussenmomenten wanneer ze eigenlijk is ademen. Het is een koortsdroom. We zouden de hele dag in cirkels kunnen praten; ze is een fascinerende vrouw, maar we kennen haar nog steeds niet.

Enkele van de vreemdste dingen aan het verhaal zijn niet de fictieve momenten, maar dingen die in feite zijn gebaseerd, zoals de koninklijke familie die wordt gewogen - en ervan geniet - bij hun aankomst in Sandringham. Hoe zaten die dingen bij jou?

KS: Het weegding is echt. Ons verhaal is een totale ontsnappingsfilm, het is een verhaal over bevrijding - en er was niets om te rennen van - en geboren worden met deze cyclische denkwijze en beseffen dat alles waar je mee bent opgegroeid gewoon niet is waar. Er zijn al deze onwrikbare rituelen die slecht aanvoelen, en ik denk dat het een kwestie is van het doorbreken van cycli. Blijkbaar genieten ze echt van die gewoonte, en ik heb daar geen specifieke gevoelens over, maar ik ben blij dat ze eruit is gekomen omdat ze dat wilde. Ze liep een deur uit die niet op slot was, en daar zit mijn hoofd.

Heeft een van die waarheden over haar leven in dat gezin je verrast?

NL: Ik zal herhalen wat ik heb gehoord van [scenarioschrijver] Steve Knight, die zeer uitgebreid onderzoek heeft gedaan. Hij zei dat de meeste dingen die echt aanvoelen niet in de film zitten omdat ze ongelooflijk lijken.
KS: Voor een normaal persoon lijkt het misschien zo belachelijk dat we er grappen over maken.

NL: Er zijn zoveel jaren van protocollen en tradities, dat als je ze op de camera zet voor mensen die een hedendaags leven leiden, ze misschien absurd aanvoelen, alsof we een duistere komedie maken.
KS: En dat is verraderlijke grond. Het is ook gewoon niet hoe we ons voelen.

NL: Als je er een beetje op drukt, voelt het als een parodie. Als je er veel op drukt, is het een Zaterdagavond Live schets, en dat hebben we geprobeerd te vermijden. We bleven bij Diana's perceptie, en als zo iemand je binnenlaat, zie je haar en wat ze ziet. Dat was relevanter. Er zijn ook dingen die gebeurden toen de deuren gesloten waren die we nooit zullen weten.

Er zijn elementen van horror in deze film, momenten die neigen naar de nachtmerrieachtige aard van haar situatie.

NL: Je hebt een personage dat moeilijke tijden doormaakt en een mentale gezondheidscrisis heeft die een eetstoornis wordt, en ze kan uiteindelijk dingen zien die niet echt zijn. We zien ook alles door haar; er zijn scènes waarin we zien wat ze ziet, en wat ze voelt wordt echt voor het publiek. In de taal van de film begrijp ik dat we dingen in dozen moeten doen; "dit is psychologische terreur" laat ons elkaar begrijpen.

KS: Het is zo bevredigend om iets bij zijn naam te noemen, we willen dat allemaal instinctief doen.

NL: Maar het is niet bepaald mijn drijfveer. Ik wil bij haar zijn en zien wat ze ziet. Bepaalde dingen die een illusie zijn - uitbreidingen van haar geheugen of mentale nood - kunnen worden opgevat als psychologische terreur. En ik zeg niet dat dat niet zo is.

KS: Het is verdomd eng, Pablo! De innerlijke levens van mensen zijn zo oncommuniceerbaar, en een ding dat films ons in staat stellen om te doen, is dat te vertalen op een manier die een weerspiegeling is van een echte ervaring. Ze zijn een echte familie en ik weet zeker dat er liefde en warmte is. Ik ben hier een totale buitenstaander en ik probeer niet aanmatigend te zijn, maar we hebben wel reflecties recht uit de mond van het paard, dus het is een poging om iemand te nemen en ze binnenstebuiten te keren. Het is niet letterlijk, maar het is waar.

De film eindigt als ze het weekend enigszins triomfantelijk verlaat. Het is een vreugdevol moment in plaats van het tragische einde dat we gewend zijn. Vond ik dat belangrijk om haar te geven?

NL: Het is genezend, denk ik, meer dan wat dan ook. Ze is klaar om verder te gaan - en dat deed ze. Ze verliet dat gezin en realiseerde zich dat haar tijd in die instelling erop zat. Een van de meest interessante dingen aan mensen die dat leven leiden, is dat ze soms gewoon normaal willen zijn. Er zijn mensen die haar leven willen hebben, maar de paradox is dat ze misschien dat van hen wil proberen. We vonden [het nummer van Mike + the Mechanics] "All I Need is a Miracle" [om over de scène te spelen] en het was gewoon zo mooi.

KS: Ik hou ervan hoe letterlijk het is. Dat nummer maakt het verhaal compleet; het is aan het spelen, en ze is bij haar kinderen en jij bent gewoon [kreunt]. Het is een emotionele Heimlich-manoeuvre en ze verslikte uiteindelijk wat ze nodig had om te worden wie ze was. Ze stapt eindelijk uit, ze voelt zich triomfantelijk, en tegen het einde van de film hoeven we niet te slaan in wat er is gebeurd - we weten allemaal - maar we kunnen je eraan herinneren dat ze heeft bereikt wat ze wilde bereiken. En dan eindigt de film, en je blijft achter met dat onuitgesproken verlies. Ik heb de film drie keer gezien en elke keer, uren daarna, ben ik er kapot van.

Deze inhoud is gemaakt en onderhouden door een derde partij en geïmporteerd op deze pagina om gebruikers te helpen hun e-mailadressen te verstrekken. Mogelijk vindt u meer informatie over deze en soortgelijke inhoud op piano.io.