Hoe ontwerp je een tijdloze slaapkamer, volgens Mario Buatta

Voor House Beautiful's 125e ​​verjaardag dit jaar, we zijn graven in enkele van onze favoriete ruimtes uit ons archief—inclusief decorateur Het appartement van zusterparochie in New York en het huis en de studio van designer extraordinaire in West Hollywood Tony Duquette, genaamd "het huis van een goochelaar." Hier gaan we terug naar een interview met Mario Buatta over het ontwerpen van een tijdloze slaapkamer, voor het eerst gepubliceerd in ons nummer van augustus 1984.

Er komt meer kijken bij het ontwerpen van een tijdloze slaapkamer dan vullen met mooie dingen. Om te beginnen moet je rekening houden met de botten van de kamer. De legendarische binnenhuisarchitect Mario Buatta wist dit, en voor een slaapkamer in de 1984 Kips Bay showhuis, illustreerde hij het. Niet alleen dat, maar hij deelde met Huis Mooi de ins en outs van het ontwerpen van de tijdloze oase - van hoe hij de kamer voor het eerst benaderde tot de geschiedenis achter bepaalde accessoires die hij erin stopte.

"Dit is de kamer die Mario de beruchte bijnaam 'Prince of Chintz' opleverde van nieuwsverslaggever Chauncey Howell, die het showhuis van 1984 bezocht," Emily Eerdmans-designexpert, auteur en een mentee van Buatta's-vertelt Huis Mooi. “Het interview is uiterst zeldzaam vanwege de details. Mario deelde niet vaak zulke gedetailleerde informatie over zijn proces.'

Uit de vele adviezen die Buatta gaf, valt haar het meest op door zijn nadruk op hoe belangrijk het is om werk met de bestaande architectuur en om aan te pakken wat de schil van de kamer mist - voordat zelfs maar een streek van verf. "Mario werd geroemd om zijn kleuren, zijn gordijnen en zijn collecties, maar wat vaak verloren gaat, is zijn begrip van hoe je een kamer kunt laten werken, tot aan de plinten toe", legt ze uit. "Alle geweldige ontwerpers die ik heb bestudeerd, zelfs Madeleine Castaing die helemaal geen opleiding had gehad, begrepen dit."

Bekijk het originele verhaal hieronder opnieuw.

---

Analyse van een stijlvolle slaapkamer

Door Lois Perschetz

Voor een decorateur als Mario Buatta biedt een designershowhouse (meestal een fondsenwervend evenement) de ideale klant: hijzelf. “Ik hou van deze projecten omdat ze volledige vrijheid bieden. Niemand houdt me tegen', zegt de heer Buatta, die onlangs zijn aandacht schonk aan deze kamer van het Kips Bay Boys' Club Show House, dat jaarlijks in New York wordt gehouden. Voor het publiek is een kijkwoning een eindeloze bron van ideeën - de plek om te kijken, te studeren, te zien wat je kunt lenen of aanpassen voor jezelf en je huis.

Romantisch maar verfijnd en luxueus onbeschrijflijk - dit is de slaapkamer van dit moment, door een topdecorateur aan de top van zijn vorm.

Hoe krijgt een tijdloze slaapkamer vorm? Hier beantwoordt Mario Buatta onze vragen.

Hoe een kamer benaderen in termen van prioriteiten? Waar begin je?

Ten eerste, hoe gaat de kamer worden gebruikt? Hoe wil je dat het eruit ziet? Ten tweede is de stemming - hoe wil je dat die voelt? (Hier ging ik op pad om het gevoel te krijgen van een Engels landhuis dat licht en helder is.) Dan krijg je de schaal in vorm. Je brengt wijzigingen aan in ramen, deuren, kroonlijsten en plintlijsten.

Bepaalt de stemming hoe je de schaal afwerkt? Of laat je je leiden door de originele architectuur van de kamer?

Ik vind dat een kamer moet worden behandeld met zijn originele bouwstijl, maar je kunt er dieper op ingaan... Ik wilde dat deze slaapkamer het gevoel zou hebben van een Georgiaans herenhuis. Ik ben begonnen met het lijstwerk en de schoorsteenmantel.

Waarom een ​​trompe l'oeil fries maken?

Als dit een echt Georgiaans herenhuis was, zou het de juiste kroonlijsten hebben gehad. Maar deze waren duidelijk, zonder enig detail. In plaats van ze te vervangen, dacht ik dat het mooier was om de fries te schilderen en een hint toe te voegen van wat zou zijn geweest. Robert Jackson schilderde het vanuit mijn suggestie voor een ontwerp met cirkels, ruiten en schaduwen. Je kunt ook behangranden gebruiken om die look te bereiken.

Was er een open haard in de kamer?

Er was een oude Victoriaanse open haard, maar de opening was klein en niet erg aantrekkelijk. Ik vond dat de kamer een schoorsteenmantel nodig had met een spiegel erboven, en het ideaal zou Engels zijn - hoog en open. Deze schoorsteenmantel is 18e-eeuws Chippendale. Om de opening te maken kijk groter Ik liet Robert Jackson trompe-l'oeil-stenen en marmer schilderen.

Wat is de volgende stap bij het voorbereiden van de schil van een kamer?

De muren. Ik begin altijd met het kiezen van de belangrijke stof, omdat deze de kamer regeert. Ik word niet graag geregeerd door een schilderij of een tapijt. In dit geval kwam de gordijnstof op de eerste plaats. Het is een van mijn favorieten, en ik ben dol op de border - een tijdloos ontwerp genaamd Château de Verrieres van Brunschwig & Fils.

Vervolgens bedenk ik welke kleuren ik wil gebruiken. Ik heb deze stof altijd gebruikt met lichtblauwe of witte muren, dus besloot ik voor de verandering lavendel te gebruiken. We gingen de muren glazuren, maar ik wilde iets speciaals, dus liet ik mijn schilder tien centimeter brede strepen van spikkels en strié maken die de muren een gevoel van oude vervaagde zijde gaven. Het patroon gaf ook de muren diepte en de hoogte van het plafond. (Je zou gestreept behang kunnen gebruiken voor een soortgelijk effect.) Als je van plan bent om een ​​dergelijke geverfde afwerking te hebben, is het belangrijk om de muren voor te bereiden zodat ze goed zijn. Een goed uitgevoerde geglazuurde afwerking kan jaren meegaan.

Hoe zit het met het plafond?

Het plafond is het zesde oppervlak dat iedereen vergeet. Ik deed het in een bleke roodborstje-ei-blauw. De afwerking is vlak. In een slaapkamer wil je alles zacht en geruststellend - een glanzende afwerking zou te veel licht reflecteren voor een slaapkamer.

En de plinten?

Ik schaduw ze altijd in een kleur om de kamer groter te laten lijken. Om de look hier af te maken en de kamer "naar beneden" te brengen, hebben we de plinten gemarmerd om te passen bij de omlijsting van de open haard.

Wanneer bepaal je waar je het meubel plaatst?

Na het kiezen van de belangrijkste stof- of muurkleur of iets waarmee u van plan bent te werken, beslist u over de plaatsing van de gestoffeerde stukken... Op het moment dat ik een kamer binnenloop en weet waarvoor het zal worden gebruikt, weet ik precies waar het meubilair zal worden geplaatst.

Wat wilde je bereiken in deze slaapkamer?

Ik wilde het gevoel van 19e-eeuws comfort... van dingen die echt comfortabel zijn... de luxe om dat comfort te hebben.

Wat was het uitgangspunt?

Het bed kwam eerst. Zodra ik de kamer zag, voelde ik dat er een hemelbed nodig was omdat de kamer zo groot is (ongeveer 20 bij 20 voet) en ik wilde het gezellig maken. Een gewoon bed zou eruit hebben gezien alsof het in een woestijn was.

Hoe heb je een behandeling gekozen?

Het idee was om een ​​hemelbed te hebben, wat zo'n kamer zou hebben gehad, maar dan op een eenvoudige manier. Ik koos voor een gedrapeerd bed met testertop en gordijnen omdat ik vond dat de kamer het gewicht kon gebruiken. Het frame is van hout dat aan kettingen aan het plafond wordt gehangen. Om de kamer er licht en luchtig uit te laten zien, gebruikte ik een effen lichtgewicht strié zakdoeklinnen - het ontwerp is subtiel, zoals krijtstrepen - met een kantachtige katoenen lusvormige franje. Een sunburst-behandeling aan de binnenkant van de tester is nog mooier.

En de rest van het bed?

Het hoofdeinde is Venetiaans, een soort 18e-eeuws, maar gestoffeerd - voor comfort. Bedrok en hoofdbord passen bij elkaar. Het bed doet denken aan een bed waarvan ik hield in Haseley Court, het huis van Nancy Lancaster in Engeland.

Laten we het hebben over accessoires.

Nou, ik haat het woord accessoires. Het zijn objecten, dingen die je leuk vindt, dingen waar je graag mee leeft, dingen die belangrijk voor je zijn. Ik hou er altijd van dat een kamer eruitziet alsof deze over een periode van jaren is opgebouwd. En ik denk dat dat het mooie is aan Engelse huizen: er hebben zoveel generaties in gewoond. En de persoon die deze kamer in Amerika zou kunnen hebben, heeft misschien veel van deze dingen geërfd. Het zijn gewoon het soort dingen waar mensen graag mee leven.

Waarom zijn ze belangrijk voor een kamer?

Omdat het dingen zijn die iets voor je betekenen - cadeaus die je hebt gekregen, familiedingen die in de loop der jaren zijn afgenomen. Deze kamer is een soort plakboek van het leven van een vrouw. Dit is haar slaapkamer, het meest persoonlijke deel van het huis waar je kunt zijn.

Als dit een echte kamer was, zouden al deze items dan van de klant zijn, of zou je er een paar bijdragen?

Het hangt er van af. Sommige klanten hebben niets mee te nemen naar het werk; je moet dingen voor ze vinden. De beste klant is degene die heeft al deze dingen, bij voorkeur verstopt op zolder, en dan ga je daarheen en haal je al deze schatten naar beneden. Ze maken een huis persoonlijk.

Wat regelt de plaatsing van wandobjecten?

Elke verhoging moet niet alleen aangenaam zijn, maar ook de tegenovergestelde hoogte compenseren. Met andere woorden, als je naar de raammuur kijkt, moet de tegenoverliggende muur in evenwicht zijn - je hebt dezelfde hoogte nodig. En door platen en beugels, sjerpen en strikken te gebruiken om de vier muren in evenwicht te brengen, krijg je een mooi, gelijkmatig gevoel door de hele kamer.

Met andere woorden, het is een look waar je niet op kunt beknibbelen - is dat wat je bedoelt?

Je moet dit op de juiste manier doen of helemaal niet doen. Het punt is, jij kan doe dit - en mensen hebben dit hebben gedaan - met heel weinig geld omdat je naar tweedehandswinkels kunt gaan en prachtige dingen kunt kopen. Je hoeft geen geweldige kwaliteit te hebben; je hebt geen geweldige kwaliteit nodig in een kamer als deze. Ja, je hebt nodig sommige kwaliteit om het de "oomph" te geven die deze kamer heeft - en deze kamer staat vol met kwaliteitsstukken - maar je kunt veel vals spelen met een look als deze. Het is de stijl je moet gelijk krijgen.

Over stijl gesproken, een van de meest spectaculaire dingen in deze kamer is de gordijnbehandeling.

De gordijnen zijn zeer uitgebreid. Ze zijn bekleed met een zwarte stof en vervolgens zwaar tussengevoegd met dekenstof van bijna een kwart inch dik, en ze zijn aan de achterkant gevoerd met een kleine fancy print die een genot is om te zien wanneer je de tekent gordijnen. Of als je buiten bent kijk je er doorheen en zie je de mooie gekleurde voering.

Hoe zou je de buitengewone valenties en het detailwerk omschrijven?

De valentieborden zijn D-vormig en ze stijgen niet alleen in de lucht en buigen, maar ze buigen ook uit - ze zijn in alle opzichten driedimensionaal. De randstof is aan de bovenkant omgekeerd om een ​​kroon te maken. Het mooie is dat door de rand te gebruiken en dan het touw tussen dat en de geplooide valletjes te hebben, en met dit soort lange jabots aan het einde, krijg je dit geweldige gevoel van architectuur, dat is erg belangrijk.

Een detail dat zo interessant is, zijn de geschulpte randen, die aan de randen roze zijn.

Ik hou daarvan. De karteling zorgt voor een zachte look, en ook voor een heel eenvoudige, casual look. Ik denk niet dat dat het hele punt is. Als je dat had genaaid en een omgekeerde schulp had gemaakt zoals de rand van de stoel is gedaan, waar je stevigheid nodig hebt, dan had je gordijnen met stijve randen gehad. Dit is een zeer zachte look, zoals een gevederde rand, en een zeer luxe.

Is er een manier om de juiste lengte voor dit soort gordijn te bepalen?

Deze zijn tien centimeter op de grond; voor de meeste klanten doe ik ze twee centimeter op de vloer. Maar de meeste Amerikanen zijn gewend om gordijnen te hebben die op de vloer grazen of een paar centimeter van de vloer zijn - het lijkt alsof ze net een overstroming hebben gehad, en ik word er gek van. Veel mensen begrijpen gordijnen niet - ze realiseren zich niet dat ze de architectuur van een kamer worden. Deze hebben kleine café-achtige gordijnen achter hen die voorbijgangers ervan weerhouden naar binnen te kijken, maar je krijgt nog steeds het licht van bovenaf.

Hoe heb je de randen van de rokken van de stoel en de bank gemaakt?

Je kijkt naar eenvoudige decoratieve randen. Ze werden ingeleverd en genaaid omdat ze niet lang mee zouden gaan als ze niet gerafeld raakten als ze de hele tijd met een stofzuiger werden geraakt.

Wat is de geschiedenis van het scherm?

Het is Frans 18e-eeuws canvas en ik vond het ongeveer 12 jaar geleden. Wat je ziet is de achterkant van het scherm; de andere kant was te druk. Een scherm is altijd leuk in een slaapkamer omdat het een ruimte creëert waar je naar toe kunt om je om te kleden. Wat het in die hoek doet, is dat het oog niet doorgaat en creëert ook een gezelliger hoekje.

En het bureau/boekenkast?

Het is 18e-eeuwse Queen Anne zwarte lak. Het werkt als een dressoir aan de onderkant en aan de bovenkant als een bureau. Achter de deuren is een opslagruimte of een etalageruimte. Deze heeft een display.

Je hebt prachtige beschilderde stoelen.

Ik ben gek op afbladderende verf. Het heeft een gevoel voor geschiedenis, een patina, een mysterie. En het feit dat het afbladdert - wat John Fowler 'aangenaam verval' noemde - zorgt ervoor dat een kamer eruitziet alsof er geleefd is en dat het comfortabel en geliefd is. Het stuk aan de kaptafel is een 18e-eeuwse Adam-chait, geschilderd en gedecoreerd.

Waarom heb je dit tapijt gekozen?

Het hele idee van dat kleine patroon is een soort 19e-eeuws idee, het idee van iets dat verdwijnt. Het punt van het gebruik van patroon op patroon op patroon, wat ik graag doe, is om patronen te gebruiken die verband houden met elkaar, zoals in de natuur.

Wat er in zo'n situatie gebeurt, is dat je een groot patroon hebt, de bloemen van de blauw-witte stof; je hebt het lintpatroon, dat daarvan is verkleind; je hebt de kleine stippen, die de achtergrond aanvullen; die kleine stippen komen terug in het vloerkleed met een soort diamanten dessin. Beetje bij beetje spelen al deze patronen een soort van spel.

Je moet je bewust zijn van wat je doet als je patroon op patroon doet. Je moet het zien zoals een kunstenaar een beeld schetst. Je moet aan de compositie denken. En het belangrijkste wanneer je een kamer aan het maken bent - en ik vind het altijd leuk om een ​​kamer in te richten zoals een kunstenaar een schilderij schildert - is om een ​​schar tegelijk te doen. Een kamer als deze kan in zes maanden worden ingericht, maar zo moet het er niet uitzien. Het zou moeten lijken alsof het is gebeurd - wat ik de onversierde look noem.

Het lijkt erop dat je hele look veel meer is dan de som der delen.

Dat is de bedoeling. En soms willen klanten op een bepaald moment stoppen - ze zeggen dat ze genoeg hebben gehad of zo willen ze dat het eruit ziet. Ze realiseren zich niet dat je een stap verder moet gaan om het er gezellig uit te laten zien zoals deze kamer doet. Een klant kwam hier binnen en zei: "Ik begrijp waarom mijn kamer meer dingen nodig heeft." En ik zei: "Precies - je hebt de... kijk." Het is alsof je een kunstenaar de opdracht geeft om een ​​foto te schilderen en te zeggen "stop, ik neem het" als hij driekwart van de weg is er doorheen. Je moet deze kunstenaar zijn visie laten voltooien. Dit is de reden waarom ik het zo leuk vind om huizen te decoreren. Niemand zegt: "Ik hou niet van die kleur; mijn man zal dat hemelbed niet leuk vinden.” Het is een feit dat mannen die zeggen dat ze niet in deze bedden zullen slapen, gewoon niet willen dat hun vrienden weten hoeveel ze doen doen zoals zij.

Hoe belangrijk is verlichting?

Heel. Ik geloof in poelen van licht in een kamer, lamplicht. En ik vind uplights die schaduwen werpen en oplichten op het plafond niet erg, want als je geen lamp in een een bepaalde hoek, een uplight creëert hetzelfde effect van licht op het plafond, zodat je die poel van licht kunt krijgen en neer. Maar het punt van verlichting is dat het geschikt en voldoende is en dat het zelfs door de hele kamer kan zijn. Er moet heel goed over nagedacht worden. Deze kamer heeft licht waar u ook zit - u kunt comfortabel en in staat zijn om te lezen. De kamerverlichting zit op één hoofdschakelaar behalve de twee bedlampjes, want die wil je onafhankelijk van elkaar kunnen aan- en uitzetten.

Hoe lang heeft het geduurd om deze kamer in elkaar te zetten?

Het kostte veel denkwerk. Ik begon drie maanden geleden voor de show en twee weken voordat het werd geïnstalleerd, kon ik niet slapen. Het kostte de schilder twee weken om de muren te doen. Het was overweldigend voor hem en voor mij. Ik zag dat de kamer klaar was, maar de boodschap van wat ik wilde overbrengen was onmogelijk. En soms vond ik het te donker, te licht. Ik ben net een klant. Ik ben net als iedereen. En dus werd ik gekweld door dit hele gebeuren. Maar het was zo spannend om het allemaal samen te zien komen. Het is alsof je met een klant werkt: je moet elk detail overzien. En deze kamer heeft veel details. Als je een kamer gaat maken waar je het beste uit het verleden en het beste van vandaag gebruikt, moet je het goed doen. Er is geen date in deze kamer omdat er niets modieus in zit. Alles is voor altijd. Het is tijdloos decoreren.

Volg Huis Mooi op Instagram.

Deze inhoud is gemaakt en onderhouden door een derde partij en geïmporteerd op deze pagina om gebruikers te helpen hun e-mailadressen te verstrekken. Mogelijk vindt u meer informatie over deze en soortgelijke inhoud op piano.io.