Ożywienie francuskiej posiadłości z XVI wieku

Słynny klawesynista i dyrygent William Christie spędził swoją karierę tchnąc nowe życie we francuski barok muzyki, nic więc dziwnego, że tak samo skrupulatnie i twórczo podszedł do odrestaurowania swojego XVI-wiecznego domu w Francja. Christie, który wkrótce po ukończeniu Harvardu przeprowadził się do Francji, odkrył region Vendée na południowy zachód od Paryża w 1974 roku. „Podobało mi się, że to dziewicza, głęboka kraina niedaleko morza” – wspomina Christie. Wynajął różne domy na okresowe ucieczki z mieszkania w Paryżu, a następnie w 1985 roku kupił Le Bâtiment, dom zbudowany w XVI wieku dla arystokratycznej rodziny protestanckiej.

Ale kiedy Christie spojrzała na posiadłość, nie było to już wspaniałe. Do 1630 r. dom był folwarkiem dzierżawczym; krowy mieszkały w miejscu, które jest teraz wielką galerią, a kurczaki gnieździły się na wyższych piętrach. Kiedy Christie go kupił, „była to nie zamieszkana ruina”, mówi, „ale z tymi wszystkimi kominkami i bajecznymi detalami”.

Z takim samym rygorem akademickim, jaki wnosi do badania i odnawiania oper, które prezentuje na festiwalach muzycznych na całym świecie, Christie zagłębił się w historię domu i regionu. Ponieważ dom jest wpisany na listę narodowych zabytków historycznych, współpracował z państwowym architektem i lokalnymi rzemieślnikami, aby przywrócić oryginalne detale i odtworzyć to, co zostało utracone. Niektóre z 15 pokoi nie miały podłóg, więc odszukał kafelki z XVII wieku, znajdując te w jadalni podczas remontu pobliskiego szpitala.

Przebłyski geniuszu wynikały z błędów, takich jak moment, w którym Christie zniecierpliwił się tym, jak długo trwał remont i trwał wąż wysokociśnieniowy do sufitu, aby wyczyścić belki, tylko po to, by zdać sobie sprawę, że zniszczył warstwy dekoracyjnej farby pod spodem. „To dało nam pomysł, aby przywrócić temu domowi cały schemat dekoracyjnego malowania” – wyjaśnia. Christie współpracował z historykiem i artystą z Nantes François Roux, który namalował wszystkie szczegóły trompe l'oeil. Dyrygent znał Rouxa ze swojej pracy nad scenografią do scenografii, a dwójka z nich odwiedziła pobliskie zamki w poszukiwaniu inspiracji. Roux użył naturalnych pigmentów i technik z XVI wieku, ale dodał fanaberię. Aby uczcić miłość Christiego do muzyki i ogrodów, namalował na belkach instrumenty muzyczne i narzędzia ogrodowe.

Przeszłość i teraźniejszość mieszają się również na inne sposoby. Rodzice Christiego, którzy mieszkali w Buffalo w stanie Nowy Jork, przysłali mu pojemniki ze swoimi meblami, głównie XIX-wiecznymi amerykańskimi reprodukcjami XVII-wiecznych mebli firmy Kittinger. Pięknie komponują się z oryginalnymi meblami, które zbierał przez lata na aukcjach. Miał wiele krzeseł pokrytych aksamitem i adamaszkiem ze słynnych francuskich domów z tkaninami w Prelle, Edmond Petit i Lelievre. W przypadku łóżek w głównych sypialniach kazał miejscowemu tapicerowi skopiować łóżka z baldachimem w XVI-wieczny Château de Chenonceau, który był francuską rezydencją królewską w okresie Le Zbudowano Bâtiment.

Ogród otaczający dom przeszedł podobną historyczną rekonstrukcję: pierwotnie nie było ani jednego, ponieważ grunt był użytkowany do wypasu zwierząt gospodarskich, więc Christie, który przez dziesięciolecia studiował ogrody i szkicował plany, miał pustą kartę do tworzenia. „Ogrody są moją drugą pasją po muzyce” – mówi. „Od dawna chciałem zbudować taki od zera”.

Rezultatem jest fantazyjny, eklektyczny ogród, który ewoluuje wraz z dodawaniem akrów i elementów. Jego podstawowe kości zostały zainspirowane XVII- i XVIII-wiecznymi ogrodami francuskimi i włoskimi, z echem sztuki i rzemiosła. (Dumbarton Oaks był wczesnym inspiracją.) Seria pokoi ogrodowych obejmuje Czerwony Ogród tuż przy Czerwonym domu. Galeria, Ogród Klasztorny, Ogród Topiary, półmilowy ciek wodny i teatr na koncerty plenerowe. Cisy przycięte w kształcie pucołowatych pagód otaczają przestrzeń spektaklu, dodając element chinoiserie flair.

„Ogród jest bardzo ambitny, ale bardzo ludzki” – wyjaśnia Christie. „Działki są duże, ale znajdujesz się również w cudownych, zamkniętych przestrzeniach”. Wśród stworzeń zamieszkujących ogród jest para łabędzi oraz gołębie z białymi końcówkami. Ich dom to XVI-wieczny gołębnik, o którym Christie słyszał, że zostanie zniszczony, ponieważ leżał na ścieżce nowej autostrady; kazał go zdemontować i zawieźć z powrotem do swojej posiadłości, gdzie został odbudowany – kamień po kamieniu.

Ku zdumieniu Christiego, jego zielone arcydzieło zostało uznane za takie przez rząd francuski w 2006 roku, kiedy to zostało ogłoszone Jardin Remarquable, botaniczny odpowiednik pomnika narodowego, i po raz pierwszy od czasów Moneta i jego Giverny twórca został tak uhonorowany za życia.

„Ogród jest bardzo osobisty i łamie wszelkie zasady”, mówi Christie, „ale jestem z niego niezmiernie szczęśliwy i dumny. Spędzam tu tyle czasu, ile mogę. Nie muszę brać urlopu nigdzie indziej”.

Ta treść jest tworzona i utrzymywana przez stronę trzecią i importowana na tę stronę, aby pomóc użytkownikom podać ich adresy e-mail. Możesz znaleźć więcej informacji na temat tej i podobnych treści na piano.io.