Zdjęcia i plenery filmu „Priscilla”: Jak Sofia Coppola nakręciła Graceland
„To kuszące” – deklaruje młoda aktorka w reklamie ciasta waniliowego Priscilla Presley maluje paznokcie u nóg na podłodze w salonie o godz Graceland podczas sceny w filmie scenarzystki i reżyserki Sofii Coppoli Priscilla. Scena z filmu A24 – opartego na wspomnieniach Priscilli z 1985 roku, Elvis i ja– rejestruje jej wejście do Elvis Presleybaśniowy świat, który roztapia się w niespodziewaną egzystencję. Film, który ma sprawiać wrażenie zanurzenia się we wspomnieniach, charakteryzuje się raczej impresjonistycznym podejściem do wizualizacji, a nie hiper-dokładnym. Ponieważ jednak Graceland jest tak dobrze rozpoznawalnym domem, Coppola i scenografka Tamara Deverell wiedzieli, że musi on być zakorzeniony w rzeczywistości.
Kręcenie w Toronto oznaczało zbudowanie mini Graceland na scenach dźwiękowych. Mając dostęp do planów architektonicznych Graceland, Deverell i jej zespół odtworzyli podstawowy układ. Wprowadzono kilka zmian, w tym wyższe sufity, aby dostosować je do wzrostu aktora Jacoba Elordiego, który gra Elvisa. „Umeblowanie i wystrój były dokładnie takie same, jak Graceland na dosłownie trzech zdjęciach, które znaleźliśmy, przedstawiających początki Priscilli w tym miejscu” – mówi Deverell
Dom Piękny.
Zalany słońcem parter przypomina zabytkowy tort weselny dzięki ścianom pomalowanym na kremowo i delikatnym draperiom w kolorze złotym i niebieskim. Wiele elementów scenografii zostało wykonanych na zamówienie — od podstawowych elementów, takich jak wypolerowana sofa w salonie, po elementy specjalne, takie jak słynne białe pianino Elvisa ze złotymi akcentami. „W pewnym sensie wzięliśmy elementy Graceland, które do nas przemówiły – które wydawały nam się odpowiednie, które pasowały do historii Priscilli – i w pewnym sensie je wyolbrzymiliśmy” – mówi Deverell.
W przypadku sypialni Elvisa brak zdjęć referencyjnych z lat 60. XX wieku skłonił zespół do wyobrażenia sobie jaskini ciemnego mężczyzny, przesiąkniętej błękitami, czernią i złotem, która odzwierciedlałaby jego osobisty styl. Wyściełane skórzane drzwi (które kiedyś istniały w Graceland) i grube aksamitne draperie chronią przed światem. Lustro nad zagłówkiem pozwala na refleksję, a posąg Jezusa przypomina ten, który król rock'n'rolla miał w swoim pokoju.
Zdjęcia plenerowe kręcono w domu na obrzeżach Toronto, z którym Deverell zapoznał się podczas pracy nad filmem z 2001 roku Święto Wszystkich Świętych. „Przypomniałem sobie, że wyglądało jak Graceland, a Graceland to coś w rodzaju rezydencji w południowym stylu” – wyjaśnia projektant. „Wykonaliśmy ogromną ilość pracy przy elewacji frontowej, a efekty wizualne [efekty wizualne] wykonały drugie piętro i dach”.
Zasadniczo zespół stworzył fasadę przed prawdziwą fasadą domu, aby zwiększyć podobieństwo do jego prawdziwego odpowiednika. Na okiennice wybrali jasnozielony kolor, który, jak zauważa Deverell, w przeszłości miał wiele różnych kolorów, jak wynika z badań. „To nie jest dokładnie to samo, ale było wystarczająco blisko” – mówi. „I tak naprawdę nie kręcimy filmu dokumentalnego, więc pozwoliliśmy, aby nasza poetycka wizja wspomnień Priscilli była wiodącą zasadą filmu”.
Pozostałą część posiadłości nakręcono w innym miejscu, gdzie ekipa odtworzyła słynne muzyczne bramy domu i nakręciła inne sceny plenerowe.
Oprócz Gracelandu Priscilla przedstawia inne lokalizacje, które Presleyowie często odwiedzali. Ich dom w Palm Springs był reprezentowany przez dom z połowy stulecia położony w Burlington w Kanadzie, zaprojektowany przez kalifornijskiego architekta. Nadanie mu klimatu Palm Springs wymagało sprowadzenia stosów palm, kaktusów i roślin na zewnątrz i wokół basenu. Innym ważnym planem jest apartament hotelowy Elvisa w Las Vegas, w którym w pewnym momencie filmu wydaje się, że serce bije z powodu migających czerwonych świateł.
Chociaż tła z pewnością uwydatniają każdy moment filmu, nie są one imponujące. „To bardzo intymny film o [Priscilli], niekoniecznie o otaczającej ją przestrzeni” – mówi Deverell.
Uwielbiasz kręcić lokacje. Tak jak my. Zajmijmy się nimi wspólnie.
Śledź House Beautiful na Instagrama.
Redaktor współpracownik
Kelly Allen jest obecnie zastępcą redaktora w Dom Piękny, gdzie zajmuje się projektowaniem, popkulturą i podróżami w magazynach cyfrowych i drukowanych. Jest w zespole od prawie trzech lat, uczestnicząc w wydarzeniach branżowych i poruszając różnorodne tematy. Kiedy nie ogląda każdego nowego programu telewizyjnego i filmu, przegląda sklepy z artykułami gospodarstwa domowego w stylu vintage, podziwia wnętrza hoteli i wędruje po Nowym Jorku. Wcześniej pracowała dla Pyszne I Kosmopolityczny. Śledź ją dalej Instagrama.
